爱华网1963年，全国掀起了向雷锋学习的高潮。《唱支山歌给党听》就是在这次高潮中产生的一首优秀歌曲。它的歌词节录于《雷锋日记》，是雷锋从报上摘记的一首诗，作者为陕西铜川矿务局焦坪煤矿的职工姚晓舟（笔名蕉萍）。作曲家朱践耳将其谱成山歌风味的独唱曲，作为故事片《雷锋》的插曲，由胡松华首唱。红色影响：这是一首深情――悲怆――激昂的“三部曲”式歌曲，情感诉求十分强烈，凡有过相似经历的人，都能产生强烈共鸣。经农奴出身的藏族歌手才旦卓玛再度演绎，很快流传全国，几十年久唱不衰。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -基本资料
《唱支山歌给党听》简谱
歌名：《唱支山歌给党听》
词作者：姚筱舟
曲作者：朱践耳
原唱：才旦卓玛
年代：1964年
出自：电影《雷锋》
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -歌词
唱支山歌给党听，我把党来比母亲；母亲只生了我的身，党的光辉照我心。
旧社会鞭子抽我身，母亲只会泪淋淋；共产党号召我闹革命，夺过鞭子揍敌人。
唱支山歌给党听，我把党来比母亲；母亲只生了我的身，党的光辉照我心。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -创作背景
电影《雷锋》
歌曲《唱支山歌给党听》作于1964年“向雷锋同志学习”的热潮中。根据雷锋在日记中摘抄的诗谱写而成。歌词仅八句，却有很丰富的思想和感情。作曲者并没有按照字面把它写成一首山歌，而是写成了一首抒情歌曲，真切地表达出雷锋同志与党亲切谈心的情景。
词作者“蕉萍”当时是一个不为人知的井下矿工，他的真实姓名叫姚筱舟，这首歌的歌词是他在与矿工一起劳动中创作的，姚筱舟回忆说，这首诗的其他部分都写得比较“顺手”，只有第二段中“鞭子”这个词，难为了他个把钟头。他的初稿是“旧社会三座大山压我身……推倒大山做主人。”但他反复斟酌，总觉得不够味，又找不到更恰当的词句替换。心烦意乱中，他随手翻阅一本小人书，偶然看到一个肥胖的地主拿着鞭子打几个长工。他灵机一动，觉得用“鞭子”来形容旧社会的残暴和苦难比“三座大山”更形象化，于是他马上提笔改成“旧社会鞭子抽我身……夺过鞭子揍敌人！” 姚筱舟写成的诗共3段，除现在广为传唱的前两段外，后面还有4句：“母亲给我一颗心，暴风雨中一孤萍；亿万红心跟着党，乘风破浪齐跃进。”诗句中把党比“母亲”，则是矿工们说的话。 他用“蕉萍”为笔名，把3首小诗投寄到《陕西文艺》，很快被刊发在《诗传单》专栏内，后被春风文艺出版社编汇在《新民歌三百首》一书中。 《唱支山歌给党听》饱含了对共产党的热爱、对旧社会的憎恨，使亿万中国人熟知的伟大的共产主义战士雷锋产生了强烈的共鸣。
雷锋把这首诗抄在了他的日记里，并对诗进行了3处修改：原诗中的“母亲只能生我身”改成“母亲只生了我的身”；另一句“党号召我们闹革命”改为“共产党号召我闹革命”。雷锋又删除了诗中有关“大跃进”内容的最后4句。《前进报》刊登雷锋的这首诗后，其他几家报纸也作了转载。
1962年，雷锋不幸牺牲。1963年，毛主席亲笔题词“向雷锋同志学习”，学雷锋的活动便在全国开展起来。紧接着，《雷锋日记》出版了。
1962年，雷锋日记里的这首诗引起上海音乐学院教师朱践耳的注意。朱践耳决定给这首“雷锋遗诗”谱曲，以便传唱。
朱践耳谱曲一气呵成，之后就把新作寄到了《文汇报》。1963年2月21日，《文汇报》刊载了这首新歌。因为不清楚这首诗是雷锋摘抄的，所以朱践耳就为它加上了标题《雷锋的歌》，还注明了歌词摘自《雷锋日记》。 1963年7月，姚筱舟在中央人民广播电台的节目中第一次听到这首歌，他既惊讶又激动，他没有想到自己的一首小诗竟然会成为广为传唱的动人歌曲。
他抑制不住兴奋的心情，试着给朱践耳写了一封信，信中说明了《雷锋日记》的歌词是摘抄自他所发表的一首小诗的前八句。正好，中国音协的刊物《歌曲》要转载《雷锋的歌》，征求朱践耳的意见，朱践耳就将姚筱舟写给他的这封信转寄给中国音协。中国音协通过组织渠道向陕西省焦坪煤矿党委了解此事，证明情况属实。于是《歌曲》编辑部发表时就用诗的第一句“唱支山歌给党听”作为标题，歌词以诗的形式发表时署名“蕉萍”。
从那以后，《唱支山歌给党听》的词作者得以正名。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -关于词作者
词作家姚筱舟
1933年3月，姚筱舟出生在江西铅山县石塘镇。1949年5月他参加了解放军。1954年，赴朝参战的姚筱舟回国后来到陕西铜川矿务局担任宣传、秘书工作，姚筱舟1956年任焦坪煤矿任技术员。然而，1957年元旦，煤矿发生瓦斯爆炸，14名矿工遇难。虽然姚筱舟当时不在现场，但作为技术员，他还是受到撤职并下矿采煤的处分。
姚筱舟下井后，常常倾听老矿工吟唱高亢的陕北民歌。与煤矿工人生活、劳动在一起，他逐步地了解了矿工，爱上了矿工。姚筱舟说：“我认为煤矿工人是最可爱的人，他们牺牲了自己应该享受的那部分阳光，把脏、苦、累留给自己，把光、热、笑贡献给人民。”
他与矿工亲如兄弟，矿工也把他当成了亲人，经常和他一起喝茶、拉家常，不时还谈起旧社会的磨难和共产党的恩情。他记录下许多矿工编的顺口溜和歌谣：“党是妈，矿是家，听妈的话，建设好家”；“鞭子是窑主的枪杆子，煤窑是窑工的棺（材）板子”等等。
姚筱舟听多了，记多了，自己也产生了写诗的冲动。1958年初春，一个风雪交加之夜，姚筱舟守在煤油灯下，一口气写了三首小诗，其中包括《唱支山歌给党听》。
《唱支山歌给党听》到处传唱的时候,曲作者朱践耳一直想了解素未谋面的歌词作者“蕉萍”是谁。1963年秋，朱践耳通过多番寻觅，终于发现“蕉萍”在陕西焦坪煤矿，于是便给该矿党委书记写信。党委书记赵炳儒也不知道蕉萍是谁，就召开大会问大家：“谁叫蕉萍？”姚筱舟没有吭声。他那时已深受“血统论”和“唯成份论”之害，心里暗想，寻找“蕉萍”，谁晓得是好事还是坏事？第二天，矿党委派人把筱舟找去，赵炳儒问：“你是‘蕉萍’，有人看见过你用笔名写稿子。”筱舟一看瞒是瞒不住了，于是就诚惶诚恐地点了点头。赵炳儒笑说：“好事嘛，这有啥不敢认的！”便把朱践耳的信转到筱舟手中。于是，从1964年起，《唱支山歌给党听》这首歌才正式注明词作者的真实姓名。
北京举行颁奖大会时，姚筱舟因“社会关系复杂”未能成行，一套《毛泽东选集》和四张丝织音乐家像、一张奖状还是由矿上转交的。在“文革”中，《唱支山歌给党听》不但没有给筱舟带来好运，反而成了他的“罪状”。
1997年5月9日，在姚筱舟的记忆中是一个值得纪念的日子。那天晚上8点，他珍藏在心里34年的企盼定格在上海市南京路上的“上海电视广播大厦”４楼演播厅舞台上。
姚筱舟应上海东方电视台之邀，前去参加第１７届上海之春音乐会开幕式的。导演与主持人精心地给他安排了一个意想不到的惊喜：他在现场见到了作曲家朱践耳和已成为著名歌唱家的才旦卓玛。在雷鸣般的掌声和照相机闪光灯的包围下，他们３人忘情拥抱，紧紧地握手。一家报社记者风趣地说：“这一天是一支歌中起来的3个人共同的节日。”这支歌就是由姚筱舟作词、朱践耳谱曲、才旦卓玛首唱的《唱支山歌给党听》。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -歌曲赏析
歌曲是三部曲式结构。第一乐段充满深情和激情，表达了雷锋对党的热爱。第二乐段体现了新旧社会的强烈对比，时而悲痛凄楚，如泣如诉，充满了对旧社会的仇恨；时而壮怀激烈，字字铿锵，具有部队歌曲的音调特点，表达了雷锋跟党闹革命的决心。第三乐段再现第一乐段的主题，加深了旋律的印象，并把音乐推向高潮，再次强调了歌曲的中心思想。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -习唱提示
第一段音乐宽广舒展，充满深情，演唱时气息要深沉、均匀，声音要圆润、明亮，感情要真挚。第二段的前两句声音和情绪要压抑，如泣如诉，悲痛凄苦。后半段表达雷锋跟党闹革命的决心，因此要充满激情，字字铿锵。唱到夺过鞭子时，速度放慢，直至切分音上的“揍”字加强并演唱形成高潮。第三段再现第一段主体，演唱时情绪更加高昂、激动，乐句也更加舒展。最后虽然结束在弱拍上，但却要给人留下难忘的印象和无尽的回味，因此，要求演唱者掌握好渐弱的发音技巧。
在演唱第一句“唱支山歌给党听”时，为了突出的“唱”和“听”两个字，可以采用紧咬缓发的咬字方式，来表达“我”对“党”的无限深情。具体做法是：将字头紧咬住后不吐出，不出声也不换气，让字悬在音乐中，然后再缓缓发出。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -曲作者简介
朱践耳(1922――)作曲家。原籍安徽泾县人，出生于天津。早年即自学音乐，1940年开始作曲。1945年赴苏北解放区，在苏中军区前线剧团工作，1947年任华东军区文工团军乐队长兼指挥。1949年后在上海、北京从事电影音乐创作。1955年入莫斯科国立音乐学院，师从巴拉萨年学习作曲。1960年回国，先后在中央新闻电影制片厂、上海歌剧院、上海交响乐团专事音乐创作。I985年兼任中国音协创作委员会副主任，1989兼任上海音协主席。主要作品有交响乐《第一交响曲》、《第二交响曲》、《第四交响曲》、交响大合唱《英雄的诗篇》 、交响幻想曲《血染的红花》、交响组曲《黔岭素描》、管弦乐《节日序曲》、民乐合奏《翻身的日子》、唢呐协奏《天乐》、歌曲《打得好》、《接过雷锋的枪》、《唱支山歌给党听》、 《清晰的记忆》 、电影音乐《在烈火中永生》等。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -原唱才旦卓玛
才旦卓玛
才旦卓玛(1937.6-)，女，中国文联副主席，西藏自治区政协副主席。藏族民歌手，女高音歌唱家。国家一级演员。西藏日喀则人。藏族。大专文化。主要歌曲有《翻身农奴把歌唱》、《唱支山歌给党听》、《北京的金山上》、《阿玛列洪》、《酒歌》、《我们在相聚》等。录制有唱片《美丽的西藏，可爱的家乡》。
唱支山歌给党听简谱_《唱支山歌给党听》 -视频
