爱华网《战舰波将金号》是向俄国1905年革命20周年的献礼影片。于1925年4月在俄国上映。
片名:战舰波将金号波坦金战舰波特兰战舰Bronenosets PotyomkinБроненосец ПотёмкинArmored Cruiser Potemkin, TheBattleship PotemkinBattleship Potemkin, The主演:谢尔盖・爱森斯坦Sergei M. Eisenstein片长:74 分钟类型:剧情 战争地区:前苏联导演:谢尔盖・爱森斯坦Sergei M. Eisenstein年份:1925年4月语言:俄语级别:Argentina:Atp Chile:TE Finland:K-16 Netherlands:AL Norway:16 Spain:T Sweden:15 UK:PG USA:Unrated Germany:12电影海报影片简介:这部默片经典作品是电影史上划时代的巨献，最能表现苏联电影大师艾森斯坦的蒙太奇艺术精义。内容描述在1905年发生于波坦金号战舰上的一次哗变，该舰原是帝俄海军的骄傲，但一连数月伙食太差，肉都长满了蛆，水兵因抱怨伙食而遭军官击毙，由此引发叛变。军舰开到奥德萨石阶接受人民的食物补给，但步兵赶到镇压，发生了阶梯上的大屠杀。这段高潮是影史上最著名的场面之一，镜头剪接精准，母亲眼看婴儿车滚下石阶的一段尤为代表作。后《铁面无私》的火车站枪战场面就是模仿本段而来。
战舰波将金号_《战舰波将金号》 -基本信息
《战舰波将金号》片名:战舰波将金号BronenosetsPotyomkin
主演:谢尔盖・爱森斯坦SergeiM.Eisenstein
片长:74分钟
类型:剧情战争
地区:前苏联
导演:谢尔盖・爱森斯坦SergeiM.Eisenstein
年份:1925年4月
语言:俄语
战舰波将金号_《战舰波将金号》 -内容简介
这部默片经典作品是电影史上划时代的巨献，最能表现苏联电影大师艾森斯坦的蒙太奇艺术精义。内容描述在1905年发生于波坦金号战舰上的一次哗变，该舰原是帝俄海军的骄傲，但一连数月伙食太差，肉都长满了蛆，水兵因抱怨伙食而遭军官击毙，由此引发叛变。军舰开到奥德萨石阶接受人民的食物补给，但步兵赶到镇压，发生了阶梯上的大屠杀。这段高潮是影史上最著名的场面之一，镜头剪接精准，母亲眼看婴儿车滚下石阶的一段尤为代表作。战舰波将金号_《战舰波将金号》 -艺术成就
本片在1929年美国全国电影评议会评选1909年以来的4部“最伟大的影片”中名列第三。影片以古典悲剧式的精巧结构和史诗般的格调，以寓意深刻的细节和画面构图，以及节奏鲜明的电影语言，以对称、重复、隐喻和象征等富有诗情画意的蒙太奇技巧，表现了尖锐的矛盾冲突和重大鲜明的战斗性主题，此片标志着世界电影艺术的长足进步和蒙太奇理论的进―步完善。阶梯上的大屠杀这段高潮是影史上最著名的场面之一，镜头剪接之精准，影像冲击力之强，至今仍未减弱。母亲眼看婴儿车滚下石阶的一段尤为代表作，后来美国片《铁面无私》的火车站枪战场面就是向本段的致敬。战舰波将金号_《战舰波将金号》 -幕后花絮
《战舰波将金号》在电影理论家维尔托夫、库里肖夫等人的启发下，在没有专业审查管制的情况下，本来只打算将“波将金号”起义作为影片一部分内容的爱森斯坦用了极端的电影表达方法拍摄了《战舰波将金号》，不用摄影场，不用化装，不要布景，不要主角演员，而是用了1万多群众和红军来“真实”再现起义引发的一系列事件。
战舰波将金号_《战舰波将金号》 -巨大影响
按照苏联官方的说法，影片在国内上映即引起热潮。但西方史学者普遍认为，这是苏联当局为了宣传本土电影成就所作出的夸大，在首映日，剧场大概空了一半，主要原因和今天一样――那时候，人们最爱看的是“好莱坞”美国制造。
但影片进入欧洲后，却引起了巨大的轰动。德国方面，本来只是在一家偏远的小剧院放映，最后竟拓展到柏林12家大剧院同时上映。1925年的德国票房冠军就是这部《战舰波将金号》。
接下来，影片所展现的主题和巨大热情让西方各国开始采取极端措施。在德国，虽然全片审批过关，但仅“敖德萨阶梯”一场就被剪去了十几个镜头，有20多米的胶片，官方理由是“过于血腥暴力”，一名军官被水手扔进海里的镜头也被剪掉，甚至对勇敢哥萨克的近镜头也被剪掉。这些删剪不仅是对影片拷贝，而且也行之于翻印的底片。同时，德国禁止任何军人观看此片，怕引发哗变。
在英国和法国，《战舰波将金号》被全面禁演，政府勒令必须焚毁每一个能找到的电影拷贝。法国一名审查员将爱森斯坦的马克思辩证唯物主义理念与煽动革命的“邪恶言论”联系起来，认为“敖德萨阶梯”这场戏之后的所有镜头都必须砍掉。在美国，电检机构同样不许该片上映，因为“该片会教给美国水手一个范例如何发动一场哗变”。宾夕法尼亚州还公开焚毁了《战舰波将金号》的拷贝。
战舰波将金号_《战舰波将金号》 -出色的音乐制作
为《战舰波将金号》带来不朽激情的不仅是画面，还有音乐。这也是柏林电影节原版重现的重要内容。目前，一般有声版配乐用的是肖斯塔科维奇的《第五交响曲》，已经堪称电影配乐的经典之作。但媒体评论普遍认为，在听过生于奥地利的作曲家埃德蒙・梅塞1926年为该片量身定做的配乐版之后，才更能体会导致该片遭禁的冲击力。
《战舰波将金号》是黑白默片，该片1925年12月在苏联首次上映时，现场伴奏的手风琴，这也是那时收看率不高的原因。影片在德国火了之后，院线老板就请梅塞出山为它创作管弦乐队伴奏的音乐，在影片播放时现场演出。这种形式与柏林电影节放映形式完全一样。
1926年，当爱森斯坦来到德国的时候，梅塞的创作基本已经完成，就差最后一卷胶片了，即“波将金号”准备出海迎战沙皇舰队，气氛越来越紧张。爱森斯坦当时告诉梅塞说:
《战舰波将金号》
“这一章就是要节奏、节奏，要突出节奏，高于一切。”他还建议梅塞不要把音乐作为这部影片的陪衬，而是要让音乐加强影片的效果。
80年后，当人们在柏林聆听到梅塞原创伴奏的电影，《卫报》如此描述听众的感受:“那里有用鼓和镲模拟出的枪炮声，特别是影片最后一幕，打击乐伴随着军舰前进而渐强，最终达到一个让人无法忍受的高潮。”
也许是因为梅塞的配乐效果太过强烈，当年在德国放映《战舰波将金号》时，有些地方的电检机构虽然允许该片经删剪后上映，却封杀了梅塞的电影音乐，英国甚至在解禁全片后依旧封杀梅塞版配乐。这大概也是电影史和电影检查史上不多见的案例。
