爱华网贺岁片看得是戏，不热闹不成戏，在电影中，热闹好看是贺岁片的标准之一，那些艺术影片可以靠边站了，而喜剧片，功夫片便成为了贺岁片的主流。
贺岁片_贺岁片 -简介
“贺岁片”这一说法是由素有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间上映
贺岁片 赤壁的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性，因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。贺岁电影在走完十年历程中，虽有不断的探索创新，却正在偏离着了以往的轨道。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点，是带给观众愉悦享受的体验，而随着时间的推移，贺岁片已经失去了他的本质。
贺岁片_贺岁片 -发展过程
香港
贺岁片最早起源并流行于香港。从上世纪80年代开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局.1995年成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进内地的影片，当年的全国票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。1998年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战：投拍的贺岁电影一年多过一年，越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见不散》。
在中国，香港是最会制造娱乐神话的地方。贺岁片在香港的出现和成长不仅在意义上创造了一个中国人自己的档期，更让中国电影有了一个新的发展契机。现在，细细回味香港贺岁片形成和发展，不少电影大腕也都是与“香港贺岁”一起成长。80年代初，是香港贺岁档的形成时期。虽然一开始贺岁的概念还比较朦胧，但是1981年许冠文自编自导自演的喜剧《摩登保镖》的成功，无疑让后来的“贺岁片”立了一个标榜，于是大家便把其卖点集中到了喜剧这一类型上。
从上世纪80年代的贺岁片演员阵容可以看出，这一时期参与演出的，基本是一些擅长演绎喜剧的本色艺人。比如
贺岁片 导演冯小刚《富贵逼人》系列里的董骠、沈殿霞，还有内地观众最早接触到的由香港导演洪金宝执导的贺岁片《福星高照》里的吴耀汉、曾志伟等。这个时期的香港贺岁片卖点完全是搞笑的内容和演员的演技，而非艺人的人气。80年代末期，开始出现由当红人气偶像担纲的贺岁片。像周润发所主演的《八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少年》等。张曼玉曾参与《富贵吉祥》、《家有喜事》、《东方三侠》、《东成西就》等贺岁片的演出，那几年也正是她在香港影坛渐入佳境的时期。
到了90年代，是香港贺岁片的成熟和鼎盛时期，贺岁片几乎成了可以一窥艺人当年人气的试金石。贺岁片的演员阵容，不仅可预期影片的票房，甚至成为港产贺岁片运作的潜在规则。而说到90年代的香港贺岁片，不得不提两个人，一个是无厘头之王周星驰，另一个是动作喜剧之神成龙。90年代的香港贺岁市场是周星驰的天下。那会无厘头喜剧迅速走红，周星驰自然也成为贺岁片的常客，几乎每年农历新年期间都有作品问世。那些我们现在还津津乐道的影片，像1993年获4000万票房的《唐伯虎点秋香》，1995年4500万的《大话西游》，1996年3600万的《大内密探零零发》，1997年4800万的《家有喜事》，1999年3000万的《喜剧之王》等等，都是星爷为观众献上的新年贺礼，而且每部都是堪称当年最卖座的香港影片之一。
一直是香港电影顶梁柱的成龙大哥介入贺岁档领域的时间比星爷要晚一些，但是他的介入，却让贺岁片出现了一个新转机。1995年岁末，成龙大哥的《红番区》成为第一次被正式引进内地的“贺岁片”。8000万元人民币的票房收入，让一直以来票房低迷的内地电影市场为之一振。1996年、1997年，成龙借着《红番区》的成功，在内地接连推出了《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，也频频得手。这都给内地电影人极大的启示。
贺岁片几乎已成为华人地区的一种新年习俗。但是进入21世纪的香港贺岁片却失去了一人独大的优势，内地、好莱坞都从混沌中清醒过来，于是，三者在贺岁档拉开了电影的又一个战场。香港影人一直都把“贺岁”进行到底，但新世纪的贺岁档却已经不是一个人的市场。
内地
1998年，冯小刚导演的首部贺岁片《甲方乙方》问世，使内地贺岁片开始有了属于它自己的生命与灵性。好莱坞也意识到贺岁档的优良商业时机。这时的香港贺岁有点无奈，大场面、大制作不敌好莱坞，其一贯的喜剧风格又受到“冯氏幽默”的挑战，尽管有不少可以立志不倒香港影人出产了《功夫》、《无间道》之类的好片，但是由于像《喜马拉雅星》一类的烂片频频出现，几部好片实在难保香港的的绝对主力位置。那么新世纪的擂主是谁，好莱坞不能很好地把握贺岁档中国们的口味，所以21世纪贺岁档的擂主是新生崛起的内地的，更准确地说是冯小刚的。
也许冯小刚也不曾想到，他的一部影片《甲方乙方》会给中国电影带来这么大的变化，作为内地贺岁电影的开创者，冯小刚在自己开垦的土地上坚守了13年，虽然这期间偶有撂荒之时，但是他对贺岁片的情有独钟一如观众对他的“冯氏幽默”一样。只是曾经带有鲜明的贺岁文化符号的贺岁电影和贺岁档，如今成了电影市场的时间表，跨度甚至从岁末延续到春节。已经走过一个轮回的贺岁电影，经过阳光雨露的“滋润”，越发壮大了。
初期：“独角戏”很好看
1997年，当《甲方乙方》上映时，3600万的票房已经让许多人奉为“天方夜谭”，但是13年之后的今天，动辄几亿的票房已经让冯小刚这些大导演拿得有些手软了，于是他干脆喊出了以后不看票房的豪言，在自信的同时也是不胜其扰的直接表现。其实从1997年的《甲方乙方》开始，连续5年，《不见不散》《没完没了》《一声叹息》《大腕》，都把观众带入了冯氏幽默的情境之中不能自拔。虽然这期间也偶有其他电影，但是都无法撼动冯小刚的霸主地位，而冯小刚也用他的“独角戏”在中国电影贺岁路上留下了自己精彩的一笔。当然在这出独角戏中，葛优功不可没，而在那个与人无争的贺岁档，葛优用他独到的演技毫无争议的取得了“贺岁之王”的地位，以至于这样的“老戏骨”在今天依然是香饽饽。观众在赞叹葛优演技深厚的同时，也不得不心痛，国产电影在相当一段时间内，竟然无法出现一个跟葛优相媲美的演员，不知道这样的结果算不算贺岁电影的退步。
中期：群雄逐鹿很融洽
看到了贺岁电影很讨巧，2003年，张艺谋携手王家卫带着《英雄》和《2046》加入了贺岁电影的行列，开始了对冯小刚的挑战，可惜的是当年冯小刚并没有直接的“迎战”，让《英雄》成为大赢家。2004年，不甘示弱的冯小刚用《手机》回应了所有的挑战，虽然张艺谋的《十面埋伏》和刘德华、黎明等众多大腕主演的《无间道・终极无间》都十分热卖，但风头依然无法盖过冯小刚。不过，在这一轮的交锋之后，贺岁电影其实已经进入了群雄逐鹿的时代，而不同题材，不同风格的电影作品也极大丰富了贺岁档，使得观众的选择更多了，为贺岁电影的火爆提供了更多的吸引眼球的东西。这种竞争背后的融洽也反映出了中国电影的一种进步。2006年陈凯歌带着《无极》加入贺岁大军，内地和港台地区众多导演也都在贺岁档横刀立马，但丝毫没有影响内地贺岁档的繁荣，反而使得贺岁档票房节节攀升。虽然彼此之间的竞争很惨烈，以至于很多小成本电影都自觉地退出了竞争的行列，但是电影票房整体提升却是不争的事实。
后期：阳光总在风雨后
从狭义的贺岁电影到如今商业味极浓的贺岁档，13年的时光把这块“贺岁电影蛋糕”放大了许多，贺岁电影的文化味道渐渐淡了，取而代之的则是植入广告无处不在的商业大片，在利益面前艺术已经开始屈从了。13年是一个新的轮回的开始，冯小刚只用《非诚勿扰2》来迎接新的贺岁档，似乎丢掉了在《非诚勿扰》中想转型的念头。纵观这13年的贺岁之路，无论是类别还是题材，几乎已经被拍得差不多了，无论是内地还是港台地区的一线演员，也几乎被用的差不多了，发展到如今的贺岁档其实就是电影人的赚钱档，这也是为什么那么多部电影明知道这个战场很惨烈还要挤进来的原因。
贺岁片_贺岁片 -难争雄
贺岁片几乎已成为华人地区的一种新年习俗。但是进入21世纪的香港贺岁片却失去了一人独大的优势，内地、好莱坞都从混沌中清醒过来，于是，三者在贺岁档拉开了电影的又一个战场。香港影人一直都把“贺岁”进行到底，但新世纪的贺岁档却已经不是一个人的市场。1997年，冯小刚导演的首部贺岁片《甲方乙方》问世，使内地贺岁片开始有了属于它自己的生命与灵性。好莱坞也意识到贺岁档的优良商业时机。这时的香港贺岁有点无奈，大场面、大制作不敌好莱坞，其一贯的喜剧风格又受到“冯氏幽默”的挑战，尽管有不少可以立志不倒香港影人出产了《功夫》、《无间道》之类的好片，但是由于烂片频频出现，几部好片实在难保香港的的绝对主力位置。
贺岁片_贺岁片 -特点
内容上也基本满足以下两点：
贺岁片 首映礼首先贺岁片一般是喜剧。
其次，一般有一个相对圆满的大团圆结局。
随后题材更加广泛，故事性增强。
影响广泛的贺岁片一般为前一年摄制并上映，但称呼为下一年新年的贺岁片。
贺岁电影在走完十年历程中，虽有不断的探索创新，却正在偏离着了以往的轨道。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点，是带给观众愉悦享受的体验。欧美国家也不乏“贺岁”形式的电影，像美国，也有许多在圣诞节期间上映的主打温情招牌的生活类影片，很受欢迎。寻求快乐、放松，是观众春节前后的普遍心态，轻松、幽默的喜剧片和动作片一度成了人们的挚爱。自1998年导演冯小刚拍摄内地第一部贺岁片《甲方乙方》之后，内地贺岁片市场异常活跃。尽管很多观众“年年看贺岁、岁岁骂不停”，但贺岁片市场却越来越红火。2008年的贺岁市场不同往年：贺岁片多了，题材也更加多样了：有周星驰以科幻为题材的《长江７号》；有冯小刚以战争为题材的《集结号》；有陈可辛的古装片《投名状》。除了这些主打影片之外，其他各类贺岁片和搭车贺岁档期的影片更是多于往年。
贺岁片_贺岁片 -现状
大家都认为贺岁档是有票房的时期，而且觉得贺岁档是一个吉利的档期，所以很多人都想通过这个时间段推出自
贺岁片 转型电影己的作品。但是片子太多，市场空间也随之变小，加上现在大家又都特别注重宣传，这样就使得贺岁档期比较火爆。
贺岁片本身来自于中国本民族的文化，在没有电影以前，逢年过节总要唱堂会，这是中国传统文化中的一种文化现象。应该说贺岁片只是一种特殊时期的文化种类，但如果说哪部贺岁片有特殊的文化品位，恐怕找不出来。一句话，贺岁片本身就是一种世俗的品种，处在转型期的电影创作出现扎堆儿现象不足为奇。因为它的幕后都是投资方在操纵着市场，是他们在追求着利益的最大化。贺岁片被划分为时令性作品，贺岁片在本地已经不像当年那样风光，或者说贺岁片在香港已经越来越不重要了，也不再是大家街谈巷议的话题了。他认为就今天我们内地所呈现的贺岁片火爆的市场景象，从某种意义上说同样不会太长久，因为贺岁片毕竟是商业片。还有，把贺岁片作为重磅推出的作品，这本身就是一种本末倒置的的做法。从这个意义上说，现在的贺岁片市场是一个畸形市场，甚至可以说是一个鱼龙混杂的市场。
贺岁片_贺岁片 -观点
贺岁片
社会学家、民俗学家艾君认为，在演艺界所说“贺岁”实际传承的是西方“贺岁理念”。他们把贺岁片归纳于三种类型，即“类型说”、“档期说”和“模糊说”。所谓类型说，就是认为“贺岁片是一种喜剧类型片”的观点。所谓档期说，就是认为“贺岁片没有什么特别之处，不过是在春节档期放映的影片而已”的观点。所谓模糊说，就是既不完全赞成类型说，也不完全赞成档期说，也没有明确反对这两种观点提出自己观点。他们更注重时间性和娱乐性，似乎把在春节前后推出的娱乐性作品统称为“贺岁作品”，不注重贺岁内涵、忽略传统民俗理念、以自我为中心靠炒作追求效益的“贺岁”品牌效益。
对于打“贺岁”文化品牌问题，他指出，“贺岁”文化是中国传统文化中一种特殊文化品牌，但“贺岁”不是金字招牌，不能“挂羊头卖狗肉”。炒作“贺岁”可以，不过不能不分青红皂白，把春节的作品都堪称“贺岁”，如果盲目在作品创作、制作上有投机心理，不去考虑民俗性、民族性、乡土文化的存在规律，只顾打出“贺岁”的牌子，其实并不具备贺岁的品质，将有损“贺岁”的品牌，是对中国传统文化的蔑视，这是一种很不健康的文化理念，不利于整个“贺岁”文化市场的发展。
贺岁片_贺岁片 -文化品牌
对于打“贺岁”文化品牌问题，他指出，“贺岁”文化是中国传统文化中一种特殊文化品牌，但“贺岁”不是金字招牌，不能“挂羊头卖狗肉”。炒作“贺岁”可以，不过不能不分青红皂白，把春节的作品都堪称“贺岁”，如果盲目在作品创作、制作上有投机心理，不去考虑民俗性、民族性、乡土文化的存在规律，只顾打出“贺岁”的牌子，其实并不具备贺岁的品质，将有损“贺岁”的品牌，是对中国传统文化的蔑视，这是一种很不健康的文化理念，不利于整个“贺岁”文化市场的发展。
艾君认为，从我国传统文化和民俗文化去理解贺岁作品，那么他的内容和故事一定与祝贺新年、春节等有关。中国的贺岁文化是春节文化的特有产物，不容盲目更改其固有的贺岁内涵。他强调，“贺岁”作品也是必须具备以下标准：一是主题以喜庆吉祥为主，为节日里图个吉利；二是内容与过年有关；三是目的主要是酬谢观众厚爱。
贺岁片_贺岁片 -中国首部儿童贺岁片
这部贺岁儿童喜剧，名为《新西游记之取经归来》，主要介绍唐僧四人取完真经后发生的一段趣事，该剧打破常规，采用轻松活泼的形式，从海沧延奎小学挑选出十名学生进行全新演绎，通过孩子们出色的才艺表演，反映了现实生活中普遍存在的一些现象。该剧语言风趣、动作搞笑，融合了歌舞、快板、T台秀和辩论等 才艺，并借助各种电脑特技制作而成，希望给大家带来一种全新的视觉冲击.
贺岁片_贺岁片 -历年电影
2013贺岁片
《十二生肖》
主演：成龙权相佑廖凡张蓝心
导演：成龙
看点：杰克为巨额奖金，四处寻找十二生肖中失散的最后四个兽首。
《大上海》主演：周润发黄晓明洪金宝
导演：王晶
看点：本片根据二战之前，1920至1930年代活跃在上海的一位黑帮老大的真实经历改编。
《少年派的奇幻漂流》主演：苏拉・沙玛塔布
09贺岁电影《梅兰芳》
期待指数：★★★★★
看点：本片是著名华人导演李安的首部3D电影，有着炫丽的视觉奇观。影片讲述印度少年派出海后遭遇灾难，身边只有一艘小艇跟一只会吃人的孟加拉虎。派有可能度过这场灾难吗？他要如何和这只老虎共处呢？
《一九四二》主演：张国立陈道明张涵予
期待指数：★★★★☆
看点：冯小刚导演新作，讲述1942河南旱灾背景下，老范家妻离子散随后又重聚的感人故事。
《王的盛宴》主演：刘烨吴彦祖张震
导演：陆川
看点：本片以崭新视角对“鸿门宴”故事作诠释，再现了刘邦与项羽、韩信3位历史人物的一生。
《血滴子》主演：黄晓明阮经天井柏然余文乐李宇春
导演：刘伟强
看点：影片讲述的是雍正年间，雍正为杀尽反清人士得到西域武器血滴子，建立血滴子特务团，吕四娘刺杀雍正的故事。《血滴子》将演绎一群清朝时期“少年特攻队”青春阳光，同时又杀机四伏的故事。
《暴走吧，女人》主演：范文芳李斯丹妮王莎莎钟欣怡
导演：董董
看点：五个不同职业不同的女人，走入野外与大自然亲密接触。五个女人各有性格，她们因共同的目标走到一起，在恶劣的环境中遭遇考验。
《人再
