爱华网影视小说_影视与小说 -基本信息
书名：影视与小说
作者：申载春
出版社：大众文艺出版社
出版日期：2007年06月
ISBN：978-7-80240-035-1
影视小说_影视与小说 -内容介绍
《影视与小说》共计二十二万五千字，结构上分为上下编两个部分。上编部分是理论建构，设定了五大课题，分别论述了影视艺术与小说生态、小说生产、小说技巧、小说结构以及与小说接受的关系问题。下编部分是文本阐释，是对上编理论构建的支撑、延伸和实证。作者依据以往对影视资料的掌握，对文本进行理性层面的解读和提升，特别是对节奏艺术和对张艺谋电影视觉色彩美学的解析，成为了影视艺术美学的新创获。上下编经过整合，形成了完整的专著体制。在建立互动关系的过程中，运用了互涵式思考和经纬式的探究，实现了小说和影视之间的真正对话。
多年来，我们只注重小说对影视的影响，着眼于小说名著的影视改编，并从此出发评价影视作品的得失。而如今，随着社会的发展和科技的进步，影视作为一种大众传媒，已成为当代人精神生活的一个重要组成部分，影视改变了人们的生活方式，也使小说的性质特征、生存方式、传播方式以及审美价值发生了变化。正是基于这样的改变，作者将影视与小说放置在二者的相互关系中进行考察，在详细阐述小说与影视之间的追逐、模仿、躲闪、折磨和创新等演进过程的基础上，系统分析了这两种事物、现象、过程之间互相作用、互相影响的状态，并对二者的关系作出一种细致的现象透视和理论总结，不仅有横向的平行比较，同时也有纵向的历史演变考究，有相互影响状态的审视。因此，足以构成理论意义上的、具有理论深度的关系学研究。这是一项具有突破性的研究成果，必将对小说和影视的发展产生深远影响，对文艺学的学科建设，文艺创作和文艺欣赏也将具有积极的现实意义。
影视小说_影视与小说 -图书目录
序言
前言
上编：理论建构
第一章小说：影视艺术之母
一西方小说与西方电影的艺术化进程
二中国小说与中国影视的崛起
第二章影视艺术与小说生态
一影视对小说的挤压
二小说的影视化生存
第三章影视艺术与小说生产
一个人化创作与工业化生产
二“趋影视体”的生产
三“超影视体”的创作
第四章影视艺术与小说技法
一技巧概说
二色彩与光影
三运动与声音
四镜头及其他
第五章影视艺术与小说结构
一情节结构与影视
二空间结构与小说
第六章影视艺术与小说接受
一小说阅读
二小说批评
下编：文本阐释
第七章古典小说与现代影视
一可视性描写
二蒙太奇叙事
三动作性语言
四主客观视点
五运动性空间
第八章张艺谋电影与小说
一小说：张艺谋电影的艺术渊源
二红色：张艺谋电影的文化蕴含
第九章霍建起电影与小说
一《那山那人那狗》
二《生活秀》
三《暖》
第十章小说节奏与影视节奏
一节奏的一般原理
二影视剧本节奏
三影视艺术节奏
结语：影视与小说的走向
附录1：民俗的影视整合及审美价值
附录2：《星火》：名著改编的成功之作
附录3：文学与历史的交融
――谈《问君能有几多愁》叙事艺术
参考文献
后记
影视小说_影视与小说 -书摘
前言
1895年12月28日法国的卢米埃尔在巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”的地下室里第一次售票放电影，1936年11月2日英国广播公司在伦敦市郊的亚历山大宫正式开办了世界上第一座电视台，这标志着影视艺术的诞生。它的诞生，改变了艺术世界的格局，即使传统文学陷入困境，又为陷入困境的文学提供了一种全新的、充满无限生机和发挥潜力的生存空间。它的诞生，具有划时代意义，从此人类进入了影视时代①。这是一个艺术融合与重组的时代，一个艺术交往与对话的时代，一个艺术价值观念更新的时代，同时也为小说研究及其小说与影视互动关系的研究提供了崭新的契机。
一
本书的论题为“影视与小说”，至少涉及三个方面的内容：一是小说，二是影视，三是影视与小说的关系。本书的出发点，是把小说和影视放在二者的相互关系中考察。在论述小说时，影视提供一种背景、一种视野、或是一种角度。在论述影视时，小说是一种渊源、一种范式、或一种参照系。本论题的形成，出于以下几方面的原因：
首先，历史的原因。任何艺术绝不可能成为一个独立的、封闭的个体存在，无论在发生学意义上的过去还是现象学层面上的现在，艺术之间的相互联系、相互影响、相互补充都是客观存在。小说艺术更是这样，那种没有掺和任何杂质的、纯净的小说是不存在的。特别是现代小说不仅早已同诗歌、散文、戏剧等相近的艺术发生交往，而且也已与音乐、绘画、建筑等较远的艺术展开对话。这就意味着，小说作为一种综合艺术，更多地体现为艺术之间的整合与流变。比如，小说与戏剧的结合，就形成了小说的戏剧化，戏剧化的小说注重故事的起承转合，追求激烈的矛盾冲突。小说与诗歌的结合，就形成了小说的诗性化叙事，诗化的小说不再以单纯的叙事为满足，具有了强烈的抒情色彩。小说与绘画的结合，增加了小说的具体性、生动性和可感性。小说与音乐的结合，导致了小说叙事的流动性与节奏感。古今中外的优秀小说家总要从其它艺术中汲取营养，他们的作品是在其他艺术的滋养下发展起来的。因此，从小说与其他艺术关系的角度出发，分析小说同其他艺术共同的发生学背景，考察小说与其他艺术相一致的发展轨迹，建立一套行之有效的参照系统，也就成为传统小说研究留给我们的最大启示。
其次，现实的原因。随着社会的发展和科技的进步，影视作为一种大众传媒，已成为当代人精神生活的一个重要组成部分，内容涉及政治、经济、社会生活和文化生活等多个方面。影视改变了人们的生活方式，也使小说的性质特征、生存方式、传播方式以及审美价值等发生了变化。小说通过语言来塑造形象，而影视则用形象的视听画面来叙事。由于语言与画面之间存在着分合难定的暧昧与紧张关系，小说与影视之间的追逐、模仿、躲闪、折磨和创新等演进过程，也就成了小说研究不可忽视的课题。因此，从影视与小说关系的角度对小说进行研究，系统分析这两种事物、现象、过程之间相互作用、相互影响的状态，对之做出一种细致的现象透视和理论总结，是一项基础性工作。
在国外，从1895年电影诞生开始，电影与文学的关系问题就受到人们的关注。一些著名的电影理论专著像《爱森斯坦论文选集》、《普多夫金论文选集》、《电影美学》（巴拉兹）、《论电影艺术》（林格伦）、《电影语言》（马尔丹）、《电影的理论》（岩崎昶）、《电影的本性――物质现实的复原》（克拉考尔）等，在论述电影特征时不同程度地涉及到电影与文学、电影与小说的关系。而《电影的戏剧艺术》（艾伦・卡斯蒂）、《从小说到电影》（乔治・布鲁斯东）、《银幕的剧作》（弗雷里赫）、《电影化的想象
