爱华网还将旧来意，怜取眼前人――西厢记
在杂剧曲词当中，有这样一本让人读着一旦投入便难以放手的剧本，这便是《西厢记》。
做为北曲中成就最高的《西厢记》成于王实甫之手，这本书一共五本二十遮，这与当时流行的剧本唱词一本四折大不相同。《西厢记》每本前有楔子，结尾有题目正名，前者保留着剧本风貌，后者有小说章回色彩。出名的东西往往都是有争议的，切不说书中内容，单单作者问题在明朝时候就广有争议。有人说是关汉卿写的前四本，王实甫续写了最后一本；有人的说法正好相反。今天我们一般考证认为全书皆有王实甫所写，至于为什么最后一本艺术成就大大低于前四本就不得而知了。元代轻视文化，在当时有了做官的王实甫受到详细记载，而最为著名剧作者的王实甫则是只知道名德信，其它不祥。当然王实甫的生平如何都不影响《西厢记》成为中国乃至世界的文学瑰宝。
和后来明代很多传世名著一样，《西厢记》的故事也不是王实甫独创。这个故事最早出现在元稹的《会真记》（《莺莺传》），据陈寅恪考证这部传奇小说其实是元稹的自传。故事中最后张生抛弃了崔莺莺，并且还认为当初是崔莺莺诱惑了张生，张生抛弃崔莺莺的行为是补救过失。结尾处还说：“时人多许张生为善补过者”。从这里结局的处理也可以看得出《会真记》中作者充分同情的张生也可能就是作者自己。这个故事到了宋代常常作为典故出现，比如晏殊的“劝君怜取眼前人”，苏轼的“诗人老去莺莺在”都来自张生莺莺的故事。到了毛滂、秦观写下歌舞曲词最早改掉了始乱终弃的结局。赵令时更是直接写出了《元微之蝶恋花诸宫调》，直接批评元稹。在王实甫之前又有董解元的《西厢记诸宫调》，剧中已经对王实甫的故事构出了原型。王实甫则在前人基础上加以吸纳创新，使《王西厢》艺术成就大大超过了以往作品，成为“六才子书”之一。
爱情本就是纯粹的，不应该是元稹所处中唐时候的功名至上的价值观，宋代以后人们就对元稹讲述故事中的莺莺鸣不平。王实甫更是直接从张生入手，不再是批评，而是给出了一个团圆的结局。
金圣叹评说《西厢记》全书都是围绕一个人来写，那就是莺莺。崔莺莺的确是一个敢爱敢恨的女性。剧本刚刚一开始，她看着暮春景色，不由得说道“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”。一个正直青春的女子对于自己大好青春被无端端浪费，很是伤心，很有愁绪，当然这也是一个古代女子总应该有的寂寞之情。在张生怯懦胆小把和小姐幽会的事透露给红娘时，莺莺也有了害羞，但她的害羞不是羞赧，而是一丝恼怒。后来老夫人背离契约，要张生和莺莺认作兄妹，“则为那兄妹排连，因此上鱼水难同”，莺莺更是含泪终日。后来老夫人逼迫张生去赶考，莺莺怀着双重担心去送张生。一方面她怕自己的母亲再次悔婚，另一方面她更怕的是张生有功名后抛弃自己。十里长亭：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。(文章阅读网：www.www.AihuAu.com.net )
“恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿
