爱华网《Up》是彼得・道科特、鲍勃・彼德森导演的一部探险题材的喜剧作品，于2004年上映。
up_《Up》 -基本资料
UP
片名：Up
译名：飞屋环游记
制片人：乔纳斯・里夫拉
监制：约翰・拉塞特、安德鲁・斯坦顿
主要配音演员： 卡尔配音袁国庆蒙兹配音戴学庐 小罗配音蔡佳伟 逗逗配音翟巍
译制：上海电影译制厂
类型：三维立体动画
分级：PG(美国)
中国上映时间：2009年8月4日
出品：华特迪士尼影业/皮克斯动画工厂
英文官网：http://disney.go.com/disneypictures/up/
中文官网：http://www.disney.cn/up3d/
up_《Up》 -剧情简介
卡尔小时候曾答应小女友艾利将来一定会带她去冒险。但是虽然两人怀抱着冒险梦想从相识到结婚，可直到艾利离开人间，卡尔都没能实现他对艾莉的承诺。
如今，寡居的78岁卡尔老先生，为了信守对爱妻的承诺，决心带着他与艾利打造的房屋一飞冲天，往他与艾利小时候设下的终极目标─“仙境瀑布”前进！原本就在动物园里卖气球的卡尔先生在屋外绑上数以万计的气球，就这样把屋子连根拔起向南美洲天外的世界飞去。谁知道，一名乐于助人但笨手笨脚的8岁小童子军小罗居然出现在高空中、卡尔先生屋子的前廊！卡尔先生虽然百般不愿意，还是开门让小罗进门来。
经历几番暴雨狂风，两人终于抵达南美洲，看到“仙境瀑布”的踪迹，可偏偏降落的地点需要花点脚程才到得了。卡尔先生为了带着屋子继续前进，只能将屋子绑在自己跟小罗的身上，两人必须三天内抵达仙境瀑布，否则气球的气就会泄光了！
在旅程中，精力过盛、顽皮捣蛋小罗却让孤僻顽固的卡尔先生很头痛，先是引来了一只传说中的珍禽异雀，又收留了一只会说人话的小狗。其间他们更遇到重重意想不到的险阻……究竟这支七拼八凑的探险队伍能否勇闯重重难关？卡尔先生最后能否实现70年的梦想？今年暑假，创意无限的迪士尼/皮克斯将带领大小朋友勇闯未知的天外世界，驰骋天马行空的历险旅程！
up_《Up》 -人物关系
皮克斯的电影向来善于注重在娱乐的背面，带给观众种种思考，经历了《机器人总动员》，《飞屋环游记》会带给观众什么思考呢？导演彼特道格特说：“探究老年人为主的主题，是一件比较棘手的事。我和晚年时期的乔伊格兰特关系很好，从某种层面来说，他折射了卡尔的妻子艾丽的形象，对于生活充满了活力，总是寻找新事物，并且有着强烈的好奇心。但他给予《飞屋环游记》最大的影响则是他的怪癖：他的体态，还有他对待自己的方式。所以《飞屋环游记》里的卡尔和艾丽，实际都来源于乔伊格兰特一个人。我曾经把《飞屋环游记》的剧本给乔伊格兰特看过，后来得到了他的赞同，所以我感到很高兴。”
在《飞屋环游记》中，主角老卡尔的脸被设计成了一个正方形，导演彼特道格特对于这一点说：“这是故意安排的，跟他的个性有关，卡尔的性格跟乔伊有一些不一样，他很坚持，而且很古板，我们觉得这个造型很适合他的性格。他在过去的五十年里都吃一样的早餐，过一样的生活，他有一个一成不变的日程计划，直到后来他的生活被迫改变，一切都发生了变化。这主要来自罗素的加入，在罗素和卡尔之间，我们特意设计的年龄差距，其实代表了一种爷孙之间的连带关系。”
up_《Up》 -主角介绍
老卡尔卡尔?弗莱德里克森(老卡尔)不是人们概念中的英雄，他显得有点牢骚，但在沃尔特・马特和斯宾塞・特蕾西的一贯理念中：一个有脾气的人是可爱的。
老卡尔是一位退役气球的推销员，他被迫离开他和他已故的妻子艾莉一起建立起来的家。不过他不想搬到老人院去，于是卡尔采取了行动。虽然他只是一个普通的老人，但他并不想自我放弃，他想要在余下的生命里，按他自己的方式生活。他把成千上万的气球系在屋顶上，连同地基一起飞向了空中，他向着南美飞行，要履行他多年前对妻子作出的承诺。
卡尔的宏伟计划对于乐观的小罗来说是一个意想不到的偷渡方式。这是一个充满挑战的冒险旅程，两人必须共同面对极端天气、变化莫测的地形、与外界世界绝缘的陌生的居民，更主要的是对彼此的适应。
艾莉是卡尔的童年玩伴，他们青梅竹马、心心相印，后来成为他的妻子。她的童年梦想是到天堂瀑布旅游，卡尔的承诺要带她去那里，这是卡尔宏伟征程的动机。
胖墩小罗胖乎乎的小罗是一个过度热情和不停说话的8岁少年。他参加了野外探险者协会，是54部落，12挥汗队的高级会员。
小罗全副武装参加一个官方举办的挑战野外生存的露营活动，小罗为野外生存做好了准备！这里有了一个看点：他从来没有真正离开过城市。他的全部户外生存知识都来自于书本，他唯一的野营经验是在他家里的客厅。小罗自豪地炫耀着他所获得的野外生存的徽章，包括急救，二次援助，生物学伪装等。
小罗需要通过帮助老人的方式才能得到最后一枚徽章：集齐所有徽章他才能成为令人羡慕的高级会员。他把卡尔・弗莱德里克森当成了帮助对象，当小罗站在卡尔的门廊时，房子开始飞直了，他作为不知情的偷渡者开始了自己的真实户外探险，他的冒险梦想开始付诸于现实。
会“说话”的狗逗逗逗逗(dug)是一个可爱的金毛犬，它生活在野外的天堂瀑布。
逗逗是一支队伍的成员，他们想要寻找一种罕见的，不会飞的鸟。和其他的狗一样，他也配备着项圈，但是它的项圈能把自己的思想转化成语音。但是逗逗受尽讥讽与嘲笑。
逗逗身负“特殊”的使命进入丛林中，意外地发现了那只跟随在卡尔和小罗身后的大鸟。他的项圈使他们面对被跟踪的境界，可爱的但头脑简单的逗逗必须做出决定。
色彩斑斓的大鸟凯文凯文(Kevin)是一种极为罕见的，13英尺高但不会飞的鸟儿，它以世界上最为隐蔽遥远的天堂瀑布为栖息地。
凯文有着灿烂耀眼的彩色羽毛和一个修长而灵活的颈部，动作异常快速和灵活。事实上，这只体形巨大的鸟儿经常生存于一些非常奇特，似乎是不可能生存的地方。这种宝贵生物的存在对于科学的价值是无法想象的。
卡尔和小罗遇到了这种鸟类，小罗根据它们相同的牙齿特征给它起了凯文的名字。尽管它总是想吞掉卡尔的东西，但这并没妨碍它和小罗成为好朋友。凯文加入了这支丛林冒险队，同卡尔，小罗和逗逗成为了伙伴。
狗群派克派克(ThePack)是查尔斯・穆兹(下页会介绍)的极具吸引力的狗群，他们的任务是前往捕捉主人所痴迷调查的珍稀鸟类。
他们非常有趣而且丰富多彩，是真正意义上的狗，但是和他们讨厌的伙伴逗逗一样，都配备着高科技项圈，这让他们在险恶狩猎探险中具备不寻常的能力，包括全球定位系统，并把他们的想法变成语音。
阿尔法是狗群的领导者，是一只长相凶恶，黑色毛皮的杜宾犬。他的主人赋予了它至高无上的权力，没有人敢质疑它。贝塔是一只强壮凶恶的罗特韦尔犬，是阿尔法的中尉，助手伽玛是粗鲁而又蛮横的斗牛犬。什么都不会阻挡狗队执行他们的任务，除了松鼠以外。
疯狂的冒险家穆兹多年前，聪明，英俊的查尔斯・穆兹被迷茫的美国公众视为希望的灯塔。他的精神鼓舞了大量的粉丝，包括正当青春年少的卡尔和艾莉。他著名的口号“去实践，去冒险！”成为人们无数次重复的流行语。
穆兹乘坐他自行设计的大型飞艇多次周游全球，他发现了世界各地的宝藏：无价的历史遗迹，还有令人惊讶的科学发现和从未见过的异国动植物群。
但是，当穆兹带来从一个偏远的山区带来一种高达13英尺的动物骨骼时，却没能得到科学界的认可，在南美洲他成了名声扫地的科学家。穆兹发誓要证明别人的错误，于是返回南美洲，发誓要带回活标本。不成功，他就不会回来！
up_《Up》 -主创简介
彼得?道科特(导演/剧本创作/故事创作)
导演
作为一个皮克斯动画工作室的最引人睹目的人才已经开创出杰出的职业生涯。他于1990年加入工作室，开始了动画制作，同时领导各种皮克斯制作的商业活动，例如纯品康纳果汁，四白饮料盒回收和救生员。
步约翰?拉萨特和安德鲁?斯坦顿后尘，道科特为《玩具总动员》创作了故事和人物，那是皮克斯的第一完整的电影长片，他还担任了动画监制。他创作了《虫虫危机》，并且是《玩具总动员2》故事的原创者。
道科特首次亮相是导演《怪兽电力公司》，并获得奥斯卡奖最佳动画长片奖提名。作为皮克斯动画工作室的关键人物，道科特以迪士尼《机器人总动员》的故事原创身份获得了另一个奥斯卡奖提名。
副导演
鲍勃-彼德森(副导演/电影剧本/故事/逗逗的配音/阿尔法)
自1994年以来就已在皮克斯动画工作室发挥了关键作用。他的第一项任务是为《玩具总动员》做艺术设计和动画制作。后来他担任《虫虫特工队》和《玩具总动员2》的故事策划、《怪兽电力公司》的总监，他还是获得奥斯卡奖的《海底总动员》的编剧之一。
除了从事故事创作工作，彼德森还给一些令人难忘的动画人物配音：《棋逢对手》中的老年象棋高手，《怪兽电力公司》里困在文件堆里的懒女人罗兹，还有《海底总动员》中声音甜美的教师雷先生。
制片人
乔纳斯-里维拉(制片人)
于1994年加入皮克斯动画工作室，作为制片办公室助理参与了工作室的第一部电影《玩具总动员》。他参与了迄今为止几乎所有皮克斯电影的制作工作，在推广工作室的后继产品上雷维拉具有超强的能力和经验，发挥了骨干作用。
在制作《虫虫危机》时他在艺术部从事协调工作，然后雷维拉又担任了《玩具总动员2》的营销和创造性资源协调员的工作。他的心始终在艺术和电影创作方面，雷维拉返回到艺术部，这一次是作为一名经理。在《怪兽电力公司》中雷维拉接着担任制片部经理。接下来在皮克斯公司赢得了金球奖的《汽车总动员》中担任职务。
从他记事起，乔纳斯??雷维拉就一直喜欢电影，尤其是动画片。他的第一个童年记忆由迪士尼乐园的放映室和去剧院看的电影《白雪公主和七个小矮人》、《星球大战》所组成。这在他幼小的心里激起了波浪，使迷恋上了电影世界，梦想自己有一天能拍电影。
监制
约翰-拉塞特(监制)
迪士尼和皮克斯动画工作室的首席创意顾问和主要创意员，沃尔特-迪士尼式的想象力。他是两届奥斯卡奖获奖导演，还是所有由迪士尼和皮克斯动画工作室出品的电影及相关项目的监督员。拉萨特负责了具有开创性和倍受好评的电影《玩具总动员》，《虫虫特工队》和《玩具总动员2》。此外，他执行制作了《怪兽电力公司》，《海底总动员》和《超人》。拉萨特在2006年回归导演宝座上，发行了迪士尼-皮克斯电影《汽车总动员》。
2004年，拉萨特由于他的声望很荣幸地获得了由艺术导演协会颁发的电影杰出贡献奖，并意外地获到了美国电影学院的荣誉学位。拉萨特2008年收获了温索-麦克坎奖，这是颁发给职业成就卓著和对艺术动画具有很大贡献的人的奖项。
在拉萨特的监督下，皮克斯动画和短片已经收获了许多重要的赞誉和电影业的荣誉。因为他领导的极具创意的《玩具总动员》的团队，他于1995年获得了奥斯卡特别成就奖。他的作品《玩具总动员》也导致了奥斯卡奖最佳原著剧本提名，这是动画片第一次获此殊容。2003年春季发行的《海底总动员》成为赢得奥斯卡最佳动画长片奖中收入最高的动画片。
作为皮克斯的创意总监，雷萨特在2004年发行《超人》而获得好评和票房成功。这部影片以破纪录的16安妮奖提名和几个“最佳”奖被华尔街日报，美国电影协会，国家委员会和其他机构所认可。
拉萨特也曾为皮克斯创作，执导和了一些非常著名的电影短片和电视广告动画，包括《顽皮跳跳灯》(1986年奥斯卡奖提名)，《红色的梦》(1987年)、《锡铁小兵》(1988年奥斯卡奖得主)和《小雪人大行动》(1989年)，这是一个3D立体电影。皮克斯的《锡铁小兵》成为第一个获得了奥斯卡奖的电脑动画电影，得到了1988年奥斯卡奖最佳动画短片奖。
在1986年到皮克斯之前，拉萨特司卢卡斯电影有限公司的一名电脑操作员，1985年他在那里为史蒂芬-斯皮尔伯格制作的电影《年轻的福尔摩斯》，设计并用计算机生成了彩色玻璃骑士角色。
拉塞特出席了加利福尼亚州艺术学院动画系成立一年的纪念会，1979年他获得了电影学士学位。在美国加州艺术学院，拉萨特制作的两部动画电影，均获得了学生奥斯卡动画片奖。《小姐与灯》1979年获奖，《Nitemare》于1980年获奖。他的第一次获奖是在5岁时，他在加利福尼亚州的惠特尔食品杂货市场举办的比赛中，用一幅蜡笔画的无头骑士赢得了15.00美元。
监制
安德鲁-斯坦顿(监制)
自1990年以来已经成为皮克斯动画工作室骨干的创意力量，当时他就坐到了动画师的第二把交椅，他是加入公司精英集团的第九届雇员，是电脑动画的先驱。担任副总裁，创意，他目前主要负责公司短期发展规划和全面监察工作。
斯坦顿最近执导和与人合作创作了剧本《机器人总动员》，该片在2008年赢得了奥斯卡奖和金球奖的最佳动画。此外，他还被提名为奥斯卡最佳编剧。
斯坦顿开始导演生涯的开端是创纪录的《海底总动员》，他与人合作完成了故事的原创。这部影片为斯坦顿获得了两个奥斯卡奖提名(最佳原创剧本和最佳动画电影)，2003年《海底总动员》获奥斯卡最佳动画长片奖，这是皮克斯动画工作室第一次获得这样的殊荣。
斯坦顿作为四个编剧之一，因其《玩具总动员》中的特殊贡献在1996年获得奥斯卡提名。之后一发不可收拾，在随后的皮克斯电影《虫虫危机》、《玩具总动员2》、《怪兽公司》、《海底总动员》和《机器人总动员》担任编剧，此外，他作为副导演执导了《虫虫危机》，作为执行导演执导了《怪兽电力公司》和2006年的奥斯卡奖获奖片《料理鼠王》。
作为一个土生土长的马萨诸塞州罗克波特人，斯坦顿在加利福尼亚州艺术学院美术系获得了学士学位，并且完成了两个学生电影。上世纪80年代，他在洛杉矶开始了职业生涯，曾在比尔-克罗尔的克罗尔电影制片厂做动画，并为拉尔夫-巴克什出品的《大力鼠历险记》撰稿。
up_《Up》 -幕后花絮
《飞屋环游记》是第一部用3D数码格式制作的皮克斯动画片。
《飞屋环游记》是皮克斯制作的动画片中，自2003年《海底总动员》之后，第一部非2.40：1高宽比的电影。
在迈克吉亚奇诺制作音乐的影片里，《飞屋环游记》是第一部非布拉德伯德导演的电影，此前的作品都是两人合作。
《飞屋环游记》是戛纳电影节历史上第一部动画电影、第一部3D电影作为开幕式影片。
《飞屋环游记》是皮克斯在在2004年的《超人总动员》之后又一部被定为PG级别的电影。
up_《Up》 -相关评价
充满了美妙的想象力，无比美丽的一部电影。――《综艺》
会有无数的小孩喜欢这部电影，而大人们也能从中获得属于自己的感动。――《纽约时报》
当我们发现皮克斯不那么爱说教的时候，《飞屋环游记》带给观众的就是一部纯粹的冒险喜剧。――《芝加哥论坛报》
驰名编剧的导演之作
2008年一部《机器人总动员》让全世界的观众都痴迷于walle与EVA的感情，而写出让万千影迷感动的剧本的人就是《飞屋环游记》的导演彼特道格特。对于这部新片，彼特道格特坦言准备工作做了不少：“在影片筹备初期，我们有一个12人组成的团队，我们先去南美实地，拍摄了大量的照片，做了很多的手绘草图。丛林里有很多我们不熟悉的事，比如那些千奇百怪的植物，尽管我们对那种环境很陌生，但我想有一种信念，会让我们在工作室里也感觉到，自己身处在那个环境之中。你会意识到自然界里真实存在的东西原来会如此美妙，最后我们用电脑把这一切转化为三维纹理，这都得益于那些专业的制作软件，我们很努力的在做这件事。”
相对于彼特道格特导演的前一部作品《怪兽电力公司》，本片的风格有什么不一样的地方呢？彼特道格特说：“我认为掌握到本片的关键之处则是现实和幻想之间的那个平衡点，这部影片大部分时间都发生在南美的丛林中，所以你会看到很多奇特的植物，其中有一个非常特别，它有曲线条的叶子和顶头带刺球的枝干，这东西看起来就像是《怪物公司》里的玩意，但它却是真实存在的。所以关键在于，怎样呈现给观众一个他们从未游览过的地方，同时又不会让观众觉得实在太假了，一定要让观众觉得是现实里也会存在的。从这点来说，对我们的场景设计就提出了更大的挑战。”
对于本片的故事内容，导演彼特道格特说：“这是一部探险题材的喜剧，主角由两个人组成，一个上了年纪的老头子和一个精力无穷的小孩。他们经历了很多事情之后成为了朋友，由于性格上的差异，他们会时常斗嘴，他们会一边争吵一边冒险，而他们最有趣的地方是无论在什么状态下都会保持严格的作息时间，例如他们吃晚饭的时间一定是下午三点半。我们希望这个故事会带给观众欢笑，在轻松之余，观众依然可以感受到影片所传递给观众的一些信息，例如勇气，或者是美好的回忆是多么的珍贵。”
