西伯利亚的理发师 《西伯利亚的理发师》 《西伯利亚的理发师》-基本信息，《西伯利

《西伯利亚理发师》是尼基塔・米哈尔科夫的杰作。这是前苏联解体以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆宁宫举行过首映礼的电影。它是以爱情线索贯穿始终的史诗巨片。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -基本信息

更多中文片名：
西伯利亚的理发师
情留西伯利亚
西伯利亚的情人
更多外文片名：
Sibirskijtsiryulnik
Сибирскийцирюльник.....(Russia)
BarbierdeSibérie,Le.....(France)
BarbierediSiberia,Il.....(Italy)
ElbarberodeSiberia.....Argentina(festivaltitle)/Spain
Сибирскiйцирюльникъ.....Russia
Aszibériaiborbély.....Hungary
BarberareniSibirien.....Sweden
Cyruliksyberyjski.....Poland
DerBarbiervonSibirien.....Germany
Ha-SaparM'Siberia.....Israel(Hebrewtitle)
IlbarbierediSiberia.....Italy
影片类型：
喜剧/爱情/剧情
片长：
180min|Russia:275min(TVversion)
国家/地区：
俄罗斯/法国/意大利/捷克
对白语言：
英语/俄语/法语/德语
色彩：
彩色
幅面：
35毫米胶片变形宽银幕
混音：
杜比数码环绕声
级别：
Portugal:M/12/Argentina:13/Sweden:11/France:U/Iceland:L/Spain:T/HongKong:IIB/Finland:K-11/UK:12/Germany:12/Switzerland:12
制作成本：
$35,000,000(estimated)
摄制格式：
35mm
洗印格式：
35mm

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -演职员表

导演|编剧|演员|制作人|原创音乐|摄影|剪辑|选角导演|艺术指导|美术设计|布景师|服装设计|副导演/助理导演

导演Director：

尼基塔・米哈尔科夫NikitaMikhalkov

编剧Writer：

尼基塔・米哈尔科夫NikitaMikhalkov....(story)RustamIbragimbekov....(screenplay)and

罗斯伯・帕伦伯格RospoPallenberg....(incooperationwith)

尼基塔・米哈尔科夫NikitaMikhalkov....(screenplay)演员Actor：

朱莉娅・奥蒙德JuliaOrmond....JaneCallahan

理查德・哈里斯RichardHarris....DouglasMcCraken

欧列格・米契柯夫OlegMenshikov....AndréTolstoi

达尼尔・奥勒布里斯基DanielOlbrychski....Kopnovsky

安娜・达尼洛娃AnnaMikhalkova....Douniacha

尼基塔・米哈尔科夫NikitaMikhalkov....czarAlexanderIII

伊莎贝拉・雷纳德IsabelleRenauld....Czarina维克多・维尔比斯基ViktorVerzhbitsky....GrandDuke'saide

皮埃尔・奥赛达特PierreAussedat....Geller,danceteacher

麦克・麦克唐纳德MacMcDonald....Sergeant'MadDog'O'Leary

娜迪亚・米哈尔科夫NadezhdaMikhalkovaAlekseiPetrenko....GeneralRadlovMarinaNeyolova....ThemotherofAndreiTolstoi

弗拉迪米尔・伊雷因VladimirIlyin....CaptainMokinMaratBasharov....

尼基塔・米哈尔科夫NikitaMikhalkov....co-producer

安东尼奥・达・库尼亚・特莱斯AntóniodaCunhaTelles....executiveproducer:PortugalOldrichMach....executiveproducer:PragueMichelSeydoux....producerLeonidVereschtchaguine....executiveproducer(asLeonidVereshchagin)

原创音乐OriginalMusic：

爱德华・阿尔捷米耶夫EduardArtemyev....(asEdwardNicolayArtemyev)

摄影Cinematography：

PavelLebeshev

剪辑FilmEditing：

EnzoMeniconi

选角导演Casting：

KateDowd

艺术指导ProductionDesigner：

VladimirAronin

美术设计ArtDirectionby：

JindrichKocí....(co-artdirector)MartinMartinecVladimirMurzin

布景师SetDecorationby：

IlyaAmurskyMarinaErtanovaAleksandrKochubeyDanilaKoltsovIgorMorozov

服装设计CostumeDesignby：

NatalyaIvanova....(asNatachaIvanova)AllaOlenevaSergeiStruchyov....(asSergeiStruchev)

副导演/助理导演AssistantDirector：

SérgioCarlos....assistantdirector:Portugal

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -上映日期

国家/地区上映/发行日期(细节)香港
HongKong2000年11月16日俄罗斯
Russia1998年10月30日......(premiere)俄罗斯
Russia1999年2月20日比利时
Belgium1999年5月12日法国
France1999年5月12日意大利
Italy1999年5月14日立陶宛
Lithuania1999年6月11日爱沙尼亚
Estonia1999年7月23日西班牙
Spain1999年11月5日丹麦
Denmark1999年12月25日匈牙利
Hungary2000年1月6日捷克
CzechRepublic2000年1月20日波兰
Poland2000年2月18日以色列
Israel2000年3月23日荷兰
Netherlands2000年5月18日日本
Japan2000年9月30日瑞典
Sweden2000年10月6日韩国
SouthKorea2000年10月14日德国
Germany2000年12月21日芬兰
Finland2001年......(videopremiere)冰岛
Iceland2001年1月23日......(videopremiere)阿根廷
Argentina2001年3月12日......(MardelPlataFilmFestival)土耳其
Turkey2002年4月26日阿根廷
Argentina2003年5月7日......(TVpremiere)芬兰
Finland2006年2月24日......(TVpremiere)

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -制作发行

制作公司：
BarrandovBiografia[捷克]
ThreeTProductions[俄罗斯]
CaméraOne[法国](France)
France2Cinéma[法国](France)
MedusaProduzione[意大利](asMedusa)
Goskino[俄罗斯](supportedby)
Eurimages[法国](supportedby)
法国第4电视台[法国](participation)
发行公司：
HeraldFilmCompany[日本](2000)(Japan)(theatrical)
UnitedInternationalPictures(UIP)[瑞士](1999-2001)(Switzerland)(theatrical)
PyramideDistribution[法国](1999)(France)(theatrical)
RUSCICO[俄罗斯](200?)(worldwide)(DVD)
ImagemFilmes[巴西](Brazil)(DVD)/(Brazil)(VHS)
ArthausFilmverleih[德国](2000-2001)(Germany)(theatrical)
Intermedia[美国](worldwidesales)
IndiesFilmDistribution[荷兰](2000)(Netherlands)(theatrical)
FoxPathéEuropa[法国](2002)(France)(DVD)
Pyramide(1999)(France)(theatrical)
IndiesHomeEntertainment[荷兰](2000)(Netherlands)(DVD)(rental)/(2001)(Netherlands)(VHS)(retail)/(2001)(Netherlands)(DVD)(retail)/(2000)(Netherlands)(VHS)(rental)
SandrewMetronomeDistributionSverigeAB[瑞典](2000)(Sweden)(theatrical)
SandrewMetronomeDistributionFinland[芬兰](2001)(Finland)(allmedia)
YLETeema(2006)(Finland)(TV)
Yleisradio(YLE)[芬兰](2006)(Finland)(TV)
其他公司：
RussianStateCinemaSymphonyOrchestra[俄罗斯]orchestra
Panavisioncameraequipmentprovidedby

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -剧情介绍

1885年的沙皇俄国。由于资金问题，美国科学家罗伯特?麦克莱恩制造新形伐木机“西伯利亚理发师”的计划被迫搁浅，他赶紧从本国请来风尘女子珍解决问题，妄图通过珍的美貌和交际手段骗来俄罗斯政府下一笔投资。 在前往莫斯科的列车上，珍遇到了士官生安德列?托尔斯泰，温文尔雅的托尔斯泰对这个神秘的美国女人一见钟情。

罗伯特的资金协议需要得到俄罗斯皇室特别是主管技术的亲王陛下的认可，而珍了解到托尔斯泰所在军校的校长拉德洛夫将军与亲王关系较为密切，而且不久亲王还要到军校来观看毕业生演出的歌剧《费加罗的婚礼》。于是，珍施展技巧诱惑拉德洛夫将军以骗取与亲王的联系。拉德洛夫却对珍动了真感情，甚至正式向她求婚。一直深爱着珍的托尔斯泰忍无可忍，在歌剧演出的现场用琴弓打伤了情敌拉德洛夫。拉德洛夫借题发挥，托尔斯泰被认定谋杀亲王未遂而流放西伯利亚。事件过后，拉德洛夫因保卫皇室用功而得到提升，罗伯特也与亲王顺利地签定了合同。

多年后，已经嫁给罗伯特的珍随丈夫和他的伐木机一同来到西伯利亚，她打算把托尔斯泰带走，但托尔斯泰以逃避回绝了珍的好意。1905年，在美国的新兵营中，珍和托尔斯泰的儿子安德罗以俄罗斯人特有的认真和执拗教育了不尊重莫扎特的美国中士。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -背景简介

据说《西伯利亚理发师》是前苏联解体以后第一部，也是目前唯一一部在克里姆宁宫举行过首映礼的电影。电影中用无国界的音乐――莫扎特――来隐约的说明这个初衷，工业文明只会带来对文化传统的摧残，电影中是机器――伐木工具“西伯利亚理发师”。爱情也没有国界，尤其是悲剧色彩，留下遗憾和不那么完美的爱情更是动人心魄。一场爱情焕发出对一个国家一个民族的文化传统的思考，似乎这样的主题太过隐讳，甚至看着电影一时半会儿都不能明白这故事究竟可以被概括成什么？

《西伯利亚理发师》――这个电影的名字都简单中带着晦涩，另一个翻译的名字才能够让观众明白《情留西伯利亚》，虽然有一部关于爱情的电影这样的标志，但是它用这个爱情说出的，或者要说的东西又远远不只是爱情。很多时候，有一些模糊不清的东西，才更能体现艺术――这一神奇的特质。

时光在1885、1895和1905年之间不断交错，莫扎特既是交流又是沟通俄罗斯和美国人的象征，也是这个故事穿针引线的媒介。即使影片中那个沙俄军官很滑稽和霸道，但是他装得爱音乐和诗歌，在平时的为人上也不乏喜剧味道。但是在美国军营的教官不知道莫扎特，发明“西伯利亚理发师”的美国人也对文化不感兴趣，这就是文化传统的差别。电影中表现的美国人，只有珍是从文化上被俄罗斯所吸引，故事就这样开始了。

20年前的俄罗斯之行改变了珍的一生，珍的叙述也就是从对俄罗斯的印象出发。影片前面的喜剧色彩非常突出，安德列和珍在火车车厢的会面就表现出来强烈的喜剧成分，可能都明白那是导演故意想要表现的俄罗斯人性格，所以，不知不觉就发现，这部电影随时都可以走出爱情故事的圈子。

如果看了《烈日灼人》（1994年）知道米哈尔科夫有一定历史感的话，《西伯利亚理发师》里面理想化了的、只属于俄罗斯的博大，精致，悲悯，智慧，足以让人与导演一样，慨叹这个强盛民族曾有的辉煌。

1885年，美国女子珍受命去迷惑俄罗斯上层人物获取一笔贷款，却于火车上与士官生安德烈・托尔斯泰相遇，暗生情愫。珍只想迷惑一下拉德洛夫将军，没想到这个认了真的俄罗斯人向她求婚。安德烈在演出《费加罗的婚礼》时，对珍的爱与对将军的嫉恨交错扭结，失去理智打伤将军，被宣传为欲谋杀亲王，流放西伯利亚。十年后珍去西伯利亚寻找安德烈，却见安德烈的女仆已与他有几个孩子。珍伤心离去。十年后，安德烈和珍一夜情的成果――士兵安德罗以自己的毅力赢得无知的美国中士对他热爱的音乐家莫扎特的尊重。

以爱情线索贯穿始终的史诗巨片，耗资4600万美元，首映在莫斯科克里姆林宫议会厅，规模之大，在俄罗斯尚属首次。影片得了俄罗斯1999年国家奖金，却不受国内评论界待见，两个月，报刊杂志评论居然有400余篇文章跟着骂他。理由不外是他的影片是拍给外国人看的，影片里的俄罗斯过于理想化……很有意思的是，这些质诟和当年张艺谋那个“后殖民”的大帽子有一拼。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -影片视点

导演对旧俄罗斯的景物人事充满了无限的依恋之情。影片的第一个组合段就是一连串广袤大地上的白桦林头的叠化镜头，导演将镜头对准白桦林这一俄罗斯特有的景观，是希望能从俄罗斯的历史中获得新的生命力。在米哈尔科夫的镜头中，对沙皇时代的国家机器的美化也到了登峰造极的地步，尤其值得一提的是沙皇阅兵的那场戏，军校学生们个个风华正茂，英姿飒爽，高机位的俯拍均以侧逆光中克里姆林宫金灿灿的屋顶作为前景，这一金顶反复出现，结合沙皇骑着战马，让人们依稀又回到了那个帝国时代。安德列为了珍的名誉和另一个贵族同学展开生死决斗，这种勇气令我们想起沙俄时代普希金。即使是那个阴险的沙俄老将军，米哈尔科夫都不忘表现其豪迈的一面，更无论那些狂欢的群众场面。

影片另一个值得注意的方面是传统俄罗斯和西方世界的关系，面对西方文明的冲击（珍本身就是一个金钱/西方资本主义/西方资产阶级道德的符号），米哈尔科夫采用了非常巧妙的叙事策略，他让珍从为利益出发引诱将军转变为为了真爱向安德列投怀送抱（珍：“我是自愿的，是我愿意的”），这一隐含的意思即是：传统俄罗斯关于爱情、道德、责任的美德终于战胜了西方的惟利是图的价值观，俄罗斯的历史是不朽的，即使在利益至上的文明面前依然是有生命力的、强大的。由此不难理解米哈尔科夫让珍怀上安德列的孩子，并让他成为美国军校学生中的一员，在片尾，安德列和安德罗的镜头不断交叉叠化，两人最终合二为一。当然这一次，安德罗拥有的是美国国籍。

米哈尔科夫籍此不仅在想象中完成了对俄罗斯丰碑的再造，（影片故事发生的时间是1885年，刚好是十月革命以前），更完成了与西方文明交融的精神胜利（悲哀的是，安德列在与珍作爱的时候是在下面的），米哈尔科夫也将一个关于命运、情感的个人叙事和关于国家、社会的历史叙事缝合起来，俄罗斯的灵堂里终于供起了祖宗的灵位。一个关于制度的神话破灭后，一个关于民族的神话诞生了。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -影片解读

“西伯利亚的理发师”在片子中是一架切割机，专门用来砍伐树林，片中女主角的“父亲”McCraken认为自己的杰作能够在西伯利亚大显身手，但问题是他的发明需沙皇政府的资助。女主角Jane来到莫斯科，就是为了搞定这件事。片中对于剃刀的暗示有五处，第一处是McCraken向Jane展示自己的机器，McCraken显示出对这部机器无比崇拜。第二次是男主角Andrei因妒忌情敌，在一场沙皇出席的演出中鞭打Kopnovsky将军，被判谋反入狱，在狱中被剃掉半边的头发。第三次，是McCraken成功获得沙皇政府的资助，在庆祝party上用机器上的锯轮割断椅子，而女主角十分漠然，男主角则即将登上开往西伯利亚的火车。第四次是，女主角为了寻找男主角，随McCraken来到西伯利亚，这时“西伯利亚的理发师”正式投入使用，机器张牙舞爪的结构和巨大的轰鸣声吓坏了当地居民，而树木一颗接一颗的倒下，所到之处只留下裸露的树桩。最后一处，是Jane找到男主角Andrei的住处，但男主角不在家中，在一张桌子上摆着理发一些用具，女主角显得十分惘然。

在片中，剃刀象征着对爱情的阉割。剃刀不再是一个喜剧的道具，它切断了男女主角的爱情。而执行这个剃刀的，不是沙皇，也不是那位将军，而是俄罗斯人残忍的性格。片中认为在沙俄时代的人看来，并不是所有人的生命都是有价值的，只有权威才是必须尊重的。对于冒犯权威的人，可以像理发师一样把他们剃掉。女主角对俄罗斯的评价就是这个国家认为人命不值一提，俄罗斯人的性格很难理解。

关于莫扎特的音乐。本片大量采用莫扎特的音乐，主要是《费加罗婚礼》和《第23号钢琴协奏曲》。前一部作品是莫扎特的喜剧，代表欢乐，后面一部是莫扎特少有的哀伤的作品，代表忧郁。这正体现片子中男主角（或者说是俄罗斯人）性格：热情而忧郁，这是天生的悲剧性格，预示男主角暗淡的前途和命运。导演将莫扎特的音乐和俄罗斯的风情契合得恰到好处，甚至比柴可夫斯基的音乐更好地表达了俄罗斯的风格。这个导演应该是相当有才的。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -导演介绍

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -演员介绍

朱莉娅・奥蒙德

1965年1月4日生于英国伦敦郊区。父亲是一名股票经纪人，父母离异后与妹妹随母亲同住，原本希望成为画家，但自韦伯道格拉斯学院毕业后转投入剧场工作，1989年曾荣获伦敦剧评人协会的最佳新人奖。同年开始在电视萤幕上露脸，两年后，26岁的她以新秀姿态主演有线电视长片《凯萨琳女皇》，之后又以HBO的电视电影《红潮怒吼》获得好评。1993年以彼得・格林纳威的《魔法圣婴》踏入影坛，次年即获得了主演《燃情岁月》的佳机，从此声名大噪，星运扶摇直上，接连在《第一武士》和《情归巴黎》中与大片理查・基尔和哈里森・福特合作，可惜两片均卖座不佳，令其身价急跌。

1998年奥蒙德主演了《西伯利亚的理发师》，本片较为卖座，声誉有所回升。2001年因其在皇家剧院上演的《My Zinc Bed》中的表演获得了Laurence Olivier剧院奖的最佳女演员提名。曾与男演员Rory Edwards有过一段失败的婚姻，现任丈夫为John Rubin。

理查德・哈里斯

1930年10月1日出生于爱尔兰利墨里克。1956年登上戏剧舞台。最著名的一个角色是《凤宫劫美录》中的亚瑟王。两年后步入英国影坛。银幕处女作《如此冒险生活》一经推出，即奠定了其影坛地位，并荣获戛纳电影节表演奖和奥斯卡奖提名。1963年因在《超级的男性》中成功的饰演了一个粗暴的橄榄球员，而勇夺戛纳影帝桂冠。

1971年哈里斯曾在以色列导演了第一部影片《布卢姆菲尔德》。从影近四十年来多以性格演员的姿态参与多部名片的演出。1965年的《雪地英雄》，1977年的《卡桑德拉大桥》和1978年的《野鹅敢死队》等片均给中国观众留下了深刻的印象。90年代的作品包括《爱国者游戏》、《不可饶恕》及《西伯利亚理发师》等颇具影响的大片，进入二十一世纪，已年过古稀的哈里斯仍在《角斗士》、《哈利・波特》等超级巨片中出任角色，其顽强的艺术生命力令人钦佩。2002年10月25日因何杰金病去世。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -幕后制作

这部以好莱坞史诗爱情模式来操作的俄罗斯片，制作费高达3500万美元，同时套拍了片长275分钟的俄罗斯电视版。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -影片幕后

有着“俄国的史蒂文・斯皮尔伯格”之称的尼基塔・米哈尔科夫是本片的导演，该片由多国联合摄制，耗资4600万美元，以一段凄美感人的爱情为主要线索，在展现俄罗斯风情和西伯利亚美丽风光的同时，也表现了俄罗斯人民的伟大民族精神，号称俄罗斯版的《乱世佳人》。影片荣获俄罗斯1999年国家金奖影片，首映在莫斯科克里姆林宫举行，规模之大在苏俄影史上尚属首次，它的上映成为了当年俄罗斯影坛最为重要的事件。

该片导演米哈尔科夫对自己的电影也是赞誉有嘉，他谈到说“公司付出了有史以来最大的努力，制作了一部世纪之交俄罗斯全景式故事片。影片围绕一个军官学校士官生经历了爱情、背叛、嫉妒、竞争、决斗等各种磨难，但仍保持对祖国的热爱及根生蒂固的尊严，这是当代人基本丧失却有待恢复的品质。电影目的在于描绘一个理想中的俄罗斯，她的人民生活在坚定却又人性化的沙皇统治下，在那里有着不朽的荣誉、纯洁的爱情。”

影片对俄国沙皇专制进行了称颂，并且在军官中间有一大批欣赏19世纪军事传统的观众，但是导演一直强调该片没有政治化色彩，让大家不要把它与政治联系在一起，“不要再问我们的电影是不是一次政治行为，这是一部有关我们的传统，必须被看做是，因为它实际上只是一个艺术作品而已。”

然而尽管由声望颇高的大导演操刀并亲自卖力进行宣传，俄罗斯本国媒体与影评界根本不买帐，电影上映后两个月，俄国的报刊杂志有400余篇评论对电影进行炮轰，理由是电影不是拍给俄罗斯人看的，影片的叙事手法带有强烈的美国电影风格，对俄罗斯精神也过于神化，是一部披着俄罗斯外衣的美国好莱坞电影。

欧列格・米契柯夫：冉冉升起的俄国新星

欧列格・米契柯夫活跃在俄罗斯戏剧界与电影界，曾在17部电影中有过出色表演，也曾荣获多项殊荣。39岁的欧列格脸上永远挂着一副孩子般的笑容，他谈到自己曾经拒绝过很多次与西方导演合作的机会，尽管本片导演在国际上享有较高声望，但是他说自己根本不会考虑这些，他选择接拍该片是因为电影的剧本，“是我内在的信念与人类关系的一种和谐”。他庆幸的是他跟导演终于有了共同语言，虽然导演可能还是把他当做一个学生来对待，但他非常乐意也很高兴能与导演合作，不过至今为止他自己也只是在首映式上看过这部电影，他认为自己应该保持一个更加平和的心态，看完电影后才再做评论。

在谈到拍摄细节和他饰演的角色时，他说“拍摄期间每天都会出现新的问题，例如拍摄忏悔节的冬天场景时，俄罗斯的春天提前了一个半月到来，湖面上的冰开始融化，拍摄时会有危险，这些都留给导演去操心好了。为了这部戏，我戒了烟，去健身房锻炼，开始注重外表，同时还要参加击剑训练，背熟英语台词。因为要以39岁的年龄去饰演一个20岁左右的年轻军官，不光是外表方面，更重要的是思想状态要相似。我怎么样才能回到20年前，甩掉这么多年来的这些包袱呢？用另外一个赫鲁晓夫的话来说就是，我们怎么样才能隐藏所有的经验和智慧？”

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -影片花絮

・电影是1999年戛纳电影节的开幕电影。
・电影由法、俄联合拍摄，70％的台词均是英语，这些都由导演亲自翻译完成。
・虽然电影被评论认为是披着俄罗斯外套的好莱坞电影，但是电影却没有在美国的院线上映。直到纽约的俄罗斯电影节举办时，美国观众才能一睹传说中该片的史诗巨片风采。
・电影的很多场景均在克里姆林宫实景拍摄。
・导演尼基塔・米哈尔科夫在电影中友情客串了沙皇亚历山大三世这个角色。
・饰演军官们的演员都在科斯特罗马的陆军军官学校进行了3个月的军事训练，完全按照19世纪末的那套军事演习规则和守卫职责。
・影片中所有的器皿都是由捷克玻璃制造商定做的。
・1997年的冬天很异常，没有下雪且气候温暖，但是电影制作者想要拍摄白雪覆盖的莫斯科大街和克里姆林宫，所以他们使用了成百上千吨人造雪。
・拍摄忏悔节那场戏的生活，湖面的温度上升到了12摄氏度，湖上的冰随时可能因为承受不了演员和道具的重量而裂开，因此工作人员就把干冰铺在上面，并一直使用液氮保持冷却。
・片名“西伯利亚的理发师”并不是一个住在西伯利亚的理发师，而是一台大型的伐木机器，象征着西方文明对俄国文化的冲击。

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -荣誉奖项

1999年RussianGuildofFilmCritics最佳男配角弗拉迪米尔・伊雷因

西伯利亚的理发师_《西伯利亚的理发师》 -影片评论

故事听起来很简单，一个美国女人和一个俄罗斯男人相爱，她回国后生下了他的孩子并将孩子养大。电影中用了三条线来渲染，一条是那个男孩长大后加入美国军队，由于倔脾气而自讨苦吃；另一条线是女人给儿子写信，用画外音回忆往事；由此展开了第三条线：年轻时的爱情故事。前两条线写实平缓，占主要篇幅的爱情故事则包含了太多的成分而显得疑团重重，需要好好理清。

悬疑之一：他们的爱情是时代的悲剧吗？
“俄罗斯式的嫉妒心是这个国家的动力”，这是影片中不知谁说的一句话，如果把“国家”换成“爱情”也许更恰当。在男女主角安德烈和简的忠贞爱情面前，有四个阻力，一是安德烈自己的性格缺陷，固执，偏激，自卑，鲁莽，有这样性格特征的人一般都嫉妒心重；二是将军，老人家也爱简，正想示爱，被安德烈抢在了前面，于是成了死对头，其实简自己就能处理，但安德烈不相信简，嫉妒心作祟；三是那个跟他决斗的好哥们，不过一句戏言，安德烈的醋劲又上来了；四是简的交际花使命，本来说清楚了就该没事了，但安德烈心里显然不接受这样的现实，因此发现她又耍手腕，岂肯罢休。后三个阻力其实都可以克服，而第一个是要命的。这里看不到时代的局限和观念的对抗，他们的爱情悲剧在任何时代都会是一样。创作者把他们的爱情放在一个宏伟又动荡的大背景下，但其实没什么关联。正是安德烈自己的性格原因，导致他除了相信自己的爱情外，连自己爱的女人也不相信，连恨不得跟自己穿同一条裤子的好友也不放过，无端地把小事放大，好事变坏，毁了自己的美好爱情与美好前程，甚至还波及了自己的孩子，他儿子也死拗，基因的力量真强大啊。

悬疑之二：皇家军校的学生能代表俄罗斯的栋梁吗？
皇家军校的那群士官生，在影片中从头到尾行为疯癫，象一群躁狂症患者。法国喜剧演员路易・德菲耐斯演戏是怎样生绷的？这些士官生全是这一路，甚至更放大，因为他们总是倾巢出动。坐趟火车要耍弄带队的，竟至如躲避敌人追捕般紧张过头；大白天在街上追逐女学生的车窗口，前扑后仰叠罗汉，猛一看以为在演街头杂耍；在学校大厅里被罚干活，也能亢奋得大玩三岁小孩的游戏，活像中了头彩；冰天雪地里赤膊上阵列队厮打，不过是个传统仪式，偏要你死我活掐出血来；演歌剧前追赶安德烈，酷似雨中百米决赛；军校毕业时那通欢呼，好像天上掉下了馅饼；甚至连普通的集合点名也激动得大吼大叫，让人确信他们天天打鸡血。这些士官生显然是国家的军事栋梁，将军坯子，穿着华贵的制服，把沙皇当做父亲去爱，被赞誉为拥有最重要的品质：忍耐。也许是某方面忍耐过了头，就得找另外的出口。创作者塑造这群士官生，是为了活跃气氛？还是显示俄罗斯人生活极端幸福，精力过剩？把国家交给这些人去保卫，俄罗斯人民能放心吗？

悬疑之三：男主角的爱情表达是正常行为人所为吗？
我们的男主角安德烈・托尔斯泰作为神经军校的超级学生，在这样的集体无意识下，修足了内功，再加上又恋爱了，师出有名，因爱而起的疯狂行为是文学作品中的压轴好戏，于是安德烈脱颖而出。我毫不怀疑影片想把安德烈树为情圣，但是过犹不及。最典型的有两起，首先，为了“胎记之争”，整天一块儿傻乐的好朋友反目决斗了，嗬，可了不得，那刀光剑影的紧张劲，两人拼命啦！还老有人拉灯，一明一暗的，等我们看清楚了，天哪，更了不得，安德烈肩膀受伤了（不是胸口哦），他那帮反应过度的伙伴开始奔走哭号，天要塌了！安德烈怂了，歇斯底里哭喊：“妈妈会受不了的！”显然，自己受不了了，一疼就想起妈妈了。另一起是“辱打将军”，这个更加莫名其妙，他此前已经知道了简的秘密，没必要再扮无辜。并且他似乎根本没偷听清楚简与将军的谈话，否则该挨打的是简。这里是影片的一个关键高潮，全仰赖我们的男主角又一次失心发作，他忘了身份，忘了大公，忘了演出，肯定也忘了词儿，于是干脆不过了！要搁现在，鉴于安德烈当时的表现，简只要向法庭要求精神鉴定就行了。虽然大部分情况下他是纯情和隐忍的，可一旦出手就失控。不过，还是要赞一下安德烈在跟简亲热时那一个昏倒，后仰直挺，那是需要技术地。

悬疑之四：俄罗斯男人都那么亲密吗？
可能是看多了欧美片，人家那里同性情人日常生活中也比较委婉，感觉很舒服。而这部影片中的士官生们，亲密级别明显胜出一筹，同吃同住同玩，一个人的事其他人都一哄而上，整天推推搡搡如胶似膝，颇有女孩子们在一起时那种作态，不过女孩子们也不至于在大街上这样。是创作者想要极端渲染友谊，还是俄罗斯风俗有别？尤其令人起疑的一幕是：安德烈抽打将军，他的决斗好友将他压在身下，制服了他，然后是长时间的耳鬓厮磨，上面那个蹭来蹭去喃喃地说：“你怎么了，安静，安静，没事了。”两人激情无比，真是贴心到堵啊。看到这里才会明白，为什么这位决斗好友要执着于简的胎记，一再刺激安德烈，看来安德烈不只辜负了简。还有车站送行一幕，他那帮始终同声同气的好友情绪沸腾到顶点，像没头苍蝇在站台上乱飞，好像找不到安德烈就要出人命，鼓着腮帮死劲为他唱歌，那种热切劲头比为沙皇冲锋陷阵还要狂热百倍，不禁让人感叹：他有这么多同志，真爽！

悬疑之五：影片歌颂的是俄罗斯人还是美国人？
影片最重要的是反映人情人性。本片反映了俄罗斯人什么样的性格内涵呢？安德烈是重点刻画的主角，他目无军纪，放跑罪犯，犯上作乱，对国家、军队的忠诚度和作为军人的自律能力值得怀疑，在个人品性上还有着严重缺陷；老将军呢，酒鬼，小人，好色，贪权腐败；士官生们始终象复制人一般，毫无个性，在片中只是作为图解无条件友谊的符号，这种友谊正因为无条件，所以无来由，廉价而不真实。通篇只见那个倾国倾城的美国女人风流婉转，八面玲珑，所有俄罗斯人都围着她转，或鲁莽，或卑微，或神神叨叨，或七荤八素，唯一可以拿来一说的似乎是男主角的坚忍，为爱情被流放，一生不悔，但这也不过是因为他在此前不够坚忍，行事欠冷静造成的。反观美国女人简，却是一身优良品质，而且越来越好，又能干又忠贞，坚忍更多体现在了她身上。她回国一人养大了孩子，还不忘旧情，回到西伯利亚寻找情人，真是感天动地。怪不得那么多人爱她。

悬疑之六：这是一部史诗大片吗？
又一部大片。有些人一看大片二字就热血沸腾，言必称史诗。史诗的要素是什么？是大场面吗？比较一下，张艺谋的英雄场面更大；是富丽堂皇的色彩吗？张艺谋的英雄色彩考究，还寓意明确；是华美的服饰吗？那张艺谋的黄金乳……好吧我不是来为张艺谋叫屈的。总之一部片子如果人物刻画失败，我们就只能看看它的风光了，这方面不论尼基塔还是张艺谋都很称职。情节设置是人物刻画的基础，此片情节多，片时长，但是几个关键性的情节比如决斗、大闹歌剧院，缺乏根本性的矛盾冲突，欠缺戏剧说服力，渲染的结果只能令人喷饭。还有这部影片的风格，主线是爱情悲剧，却在大部分情节中强揉进闹剧元素和夸张表演，但又不能贯彻到底，当安德烈被捕后，他的表情终于不再夸张，回复自然（象个男子汉了），简也开始泪洒当场，影片风格被拦腰劈成两半。并且爱情线与另两条叙事线的风格始终不相融。一部影片在几个主要方面都不能令人满意，是否能称为“史诗大片”？当然女主角茱莉亚・奥德蒙是个亮点，但她细腻优雅的风格并不适合戴假发的交际花简，而戴假发的简又篇幅过大，以至于她回到真实的简却不令人信服了。我还是更喜欢《秋日传奇》里的她。

悬疑之七：俄罗斯在哪里？
“这是一个不平凡的国家，所有的事情都走向极端”。在这部片子中，许多情节确实都走向了极端，但给人的感觉却没有因此而深刻，反而失真失笑。这是一个什么样的民族生存的地方？在一个初来乍到的美国人眼中，“俄罗斯充满着惊喜”，然后影片就让我们看到集市上欢快汹涌的人群，明艳的服装，千篇一律的幸福笑脸，不时有声音解释说“俄罗斯是……”，“俄罗斯人是……”不是情节推动的欢乐与幸福情绪，而是脸谱化的呈现，不是影片中自然流露出的思想情感，而是肤浅的表白和自我表白，创作者的浮躁心态可见一斑。伴随着感伤的爱情，是不搭调的闹剧情节，让人越发状态出离，疑窦丛生：俄罗斯人都是这样神经大条？莫名的情绪持续高涨等同于热情乐观？情感放大到失真等同于深度刻画？鲁莽幼稚等同于可爱纯洁？一个爱情悲剧需要用如此高调的调笑手段吸引眼球？这是什么样的俄罗斯，是美国人眼中的俄罗斯，还是俄罗斯人眼中能被美国人认同的俄罗斯？以前电影与小说中那个深刻、高贵、凝重又不失谐趣的俄罗斯呢？普希金、托尔斯泰、陀氏笔下的俄罗斯呢？

悬疑之八：西伯利亚理发师真的存在过吗？
如果你等到影片的临近结尾，就会看到“西伯利亚理发师”的真面目，庞大、怪诞、丑陋、嚣张――那是一部机器，能顶三十名伐木工人的砍伐机，高处翻滚着恐怖的锯齿状尖牙利爪，代表着美利坚的机械文明，货币文明，但又怎么看怎么假，还假得让人浑身不舒服。看着它轰隆隆地碾向俄罗斯壮美的大森林，不由得使人心头发颤。很难相信历史上真有过这种机器，就算真有过，也不会是这种魔鬼样吧。不过这个名字起得绝，与片中的情节横冲直撞地砍向观众的神经，有异曲同工之妙。创作者以它命名，显然想赋予影片一层深刻含义。看完影片，确实让人感觉文化入侵比经济入侵更可怕，更令人担忧。

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