爱华网《惊天魔盗团》好看吗？
《惊天魔盗团》网友评论：
失望啊！1、到影片1/3都是好片，自此之后叙事一塌糊涂；2、剧情各种硬伤：男主各种二逼然后反转，弗里曼大叔各种情节出离，四人团翻盘老板诡异，剧情推进力实在太弱，感情线发展混乱之极；3、莫名其妙手持式摄影和旋转镜头拍摄，晕啊；4、角色各种无存在感的弱，糟蹋了演员阵容；5、三四个魔术非常好看。
华丽卡司，前100分钟剧情和画面都好看到让人摩拳擦掌！Jesse Eisenberg从nerd摇身一变成话痨高帅富；蝙蝠侠管家和蝙蝠侠工程师对戏也让人拍手称赞。可是，他妈烂尾了！结局狗血到你想问：导演你搞笑呢？其实丫没搞笑，丫拍过《诸神之战》
四张塔罗牌：1、女祭司：代表神秘，运用直觉的力量，尊重未知的事物；对对手而言是自大与无知。2、情侣：代表好机会出现，幸运的合伙与结盟；对对手而言是背信，错误的决定。3、隐士：代表思虑周密的引导；对对手而言是不够谨慎导致失误。4、逆位死神：代表起死回生，柳暗花明；对对手而言是失败。
S情节浮夸装比到令人生厌的地步，魔术场景很好看，剧情也很紧凑，漏洞很多但都一笔带过，魔术师们既没气质存在感也极低，前一秒还很苦比的FBI男主角下一秒就成了大Boss，这情节实在是既老套又毫无铺垫，根本就是耍观众玩
我实在讨厌这片，从第一个镜头开始就无法容忍的烂编剧烂导演，剪辑混乱不堪对白粗糙苍白配乐那么烂还贯穿全片，故作聪明却更显弱智的包袱，魔术戏拍得虚假浮夸，那么赞的卡司就被活生生的浪费了。如果有好剧本好导演真希望能有续集，毕竟是个很不错的题材。
虽然结尾很烂但是还是好看到爆啊！卷毛在警局那段实在让人很想扑倒我就是喜欢语速很快的聪明人怎办导致到结尾只要出现他的脸我就开始花痴...
你们口味太重品位太高地球人没法满足你们了！我只想说好看死了卧槽！！好看！死了！…整个厅的人都看傻掉了脑容量不够用了卧槽除了盗梦空间我第一次看电影见到观众这么个鼓掌法，卧槽这样的特效这样的场面这样的配乐加卡司就算情节上有几个硬伤也可以忽略掉了好么！！
没想象中好。一是现在的电影技术使得影片中所有的魔术都盖上了浓浓的虚假成分，二是已经厌倦狗血的故事情节，人物忽然换队站已经习以为常，一点也不觉得惊喜，三是刻意加入一个法国美女警察有点欺骗观众的感觉。
标题：惊天魔盗团好看吗
网址：http://u.www.AihuAu.com.net/subject/1559577.html
沙发回目录
惊天魔盗团好看吗 影评：从四骑士说起
歌德 | 2013-10-13 09:49
圣经?启示录中曾描绘世界末日之前会出现四骑士（Four Horsemen），分别骑着白、红、黑、灰四匹马，各自代表征服、战争、饥荒和死亡，见证从兴盛到灭亡的过程，当七印全部揭开之后将会迎来最后审判。电影《惊天魔盗团》（Now You See Me）中借用「四骑士」这个与审判相关的宗教符号，而具体象征中则又套用塔罗牌之中大阿尔克娜的四张图案意象――恋人、女祭司、隐者和死神。
恋人（Lovers，Ⅵ），丹尼尔，擅变扑克牌，借此手法经常俘获女观众芳心，开场也是影片唯一一处接近床戏桥段（虽然半途而废）的男主角就是他，故此对应牌意。
女祭司（High Priestess，Ⅱ），亨丽，擅长逃脱术，四骑士团唯一的女性角色，也曾是丹尼尔的助手，「祭司」称谓所指即她那场食人鱼嘴下逃生的演出近乎于血祭仪式。
隐者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、读心，曾在美国巡游表演多年，不料却被兼任经纪人的哥哥卷走全部钱财，剩下自己孤独一人，正合「隐者」的独处身份。
死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于开锁术，这条暗示铺线颇长，到第三幕演出前方才引出他公路追逐伪装车祸假死的情节，自然也少不了后来起死回生的归来。
塔罗牌背面写着召集时间：3月29日下午4：44。而查询后会发现2013年3月29日恰恰是今年的耶稣受难日（也即复活节前三天），配合具体时刻更能证明并非巧合，暗指即将开始的行动计划是源于某人的死亡事件。
塔罗牌上还有个图案――眼睛（The Eye），影片中作为神秘概念被反复提及。在法国女探员翻看的那本书里有写全称：The Eye of Horus（荷鲁斯之眼），是出自古埃及的传说，荷鲁斯是埃及法老的守护神，法老只是荷鲁斯神在地上的代理人。所以The Eye对应幕后策划者，他是四骑士团的守护者，而四骑士团充当他的代理执行人。The Eye每个世纪只召集两拨新人，并不是只选两个人，可能是字幕翻译误导了很多人，原文是：They only take new people twice a century。
四人进入房间后，地上纸张中所写「Now You Don’t」其实是顺接影片标题的下句，合起来就是「现在你看到我了，现在又不见了」（Now You See Me,Now You Don’t），在魔术中表演消失手法时常使用到的话语。亨丽将玫瑰插入花瓶中时说的「A rose by other name」出自莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》：「What's in a name? that which we call a rose by any other name would smell as sweet.」 译为：「姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳」（朱生豪译本）。有意为之的细节暗示那位召唤者曾经改名换姓。后来法国女警在调查时曾提到的William Robinson改名为程连苏（Chung Ling Soo），是真实存在的人物，生于十九世纪末的美国洋人伪装成中国魔术师，在一次表演「枪打活人」的戏法时中弹身亡，与影片虚构的Lionel Shrike丧命事故有几分相似，也有再次暗示改名之事。
至于房间内出现精密度极高的全息投影设计蓝图，简直堪比钢铁侠中的那一套，我一度猜测会将真正次世代高科技加入到魔术手法中，可惜憧憬很快被戳破。这刚好契合我的观影感受：四骑士的个人表演秀以及组团后第一次登台表演都足够精彩，绚丽夺目的开篇令人难免会萌生过高期待，然而后半剧情张力不足难以为继，人物角色没能发展深入刻画，以致最后结尾高潮之处黯淡无光略显平淡。
故事整体以四骑士团的三场魔术表演秀为纲，情节构造不可不谓细致用心，以抽丝剥茧的方式环环相扣，逐个引人入套、故布疑阵、惩罚审判。曾在诺兰的蝙蝠侠三部曲中合作的两位老戏骨摩根?弗里曼和迈克尔?凯恩再度携手助阵，同时饰演反面角色，虽为配角戏份倒都不少，精湛演技为本片增色不少，数度使我真的疑心其中一位是幕后策划者。
正如魔术表演的套路，需先以耍个手彩、变个兔子之类的小把戏开场铺垫，大变活人这类必须留作压轴大戏。亦如相声抖包袱那样，闲言碎语絮叨良久，最后才憋出「挠挠」二字才叫精彩。而这部影片却本末倒置，把最高光的部分留在开头，后面两场秀都逐渐偏离魔术二字，落入高科技盗窃警匪大战的窠臼。也有室内肉搏格斗、高速公路追逐这样火爆场景，但我更欣赏第一场秀之后魔术师静待拘上手铐时的坏笑、审讯时探员们面对这群人时的困惑、无奈和忿恨，那才是提现魔术的魅力。从第一场秀结束时稳稳立于台上说「我们是四骑士」，到第二场秀边说边牵绳逃离舞台，及至最后是边说边跳下大楼迅速隐遁，越发显得失措难堪；涉案金额累次翻倍提升，可惜手法却愈发俗套平庸。
翻开本片导演路易斯?莱特里尔的履历表，08年的《无敌浩克》、10年的《诸神之战》皆出其手，无怪乎真是如出一辙，惯用特效描绘超自然故事情节，非常擅于利用前30分钟最出彩的章节吸引住观众，后面也一直有视觉画面支撑，绝对能保障观影2小时的大部分时间感官爽到爆，但却回味不足，总觉得缺少些什么，显得头重脚轻。
四骑士团在不解真正复仇用意的情况下代行审判之职，对于法国银行、保险公司和制造保险柜的财团施以惩罚，如同罗宾汉般的劫富济贫，而最后审判揭露魔术师的布莱德利将之陷入囚牢的正义性却有待商榷。若说是因为他背弃魔术师的誓词，向公众泄露了魔术的秘密，那反观四骑士团的诸位呢：或打着魔术的幌子泡妞、或打着魔术的幌子敲诈、或打着魔术的幌子偷窃，大家无非是五十步笑百步。如果说目的只为复仇呢，那岂不又浪费了整篇的魔术秀。个人复仇记和团体魔术秀之间就是如此费力的焊接，甚至不得不借助四张塔罗牌神奇吸附合并、莫名点亮游乐园此类超现实手段来表现相遇，可惜离「魔术」二字愈发远了。
提到召集四骑士时的塔罗牌，仔细看下背面写着时间、地点，但要命的是地址写「45 East ST，NY，NY」，只到了楼牌号，压根没写哪层哪室，那四位居然还真能齐聚6层那间6A的房间前等候，要知道后来FBI出动数十官兵搜捕全楼时还得挨户扰民呢！这里还值得提一句，在探员迪伦和杰克打斗纠缠先后从垃圾通道跳下后，有个镜头特意给到旁边的杂物上，旧物箱上清晰印着「Shrike」，门牌凸显6A，说明召集地点正是那位丧命的魔术师Lionel Shrike曾经住处。
在烂片迭出的当下，《惊天魔盗团》还是值得推荐的，至少有灿光溢彩的魔术舞台秀，满足感官的视听体验，多层伪装的悬疑情节，还算用心的数处伏笔设计，尽管不乏一些剧情漏洞硬伤，剧情深度和角色刻画也稍显不足，但完全配得上抽出2小时时间欣赏。
板凳回目录惊天魔盗团好看吗 影评：奇观盛宴
歌德 | 2013-10-13 09:49
《惊天魔盗团》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理几种电影类型，当然还别出心裁地加了魔术。每一个画面都精彩绝伦，极具视觉冲击力。之所以选择魔术，估计也是为了营造出炫丽的视觉盛宴。五彩斑斓的舞台，目眩神迷的灯光，纷飞的彩带，极炫的360°旋转镜头，观众仿佛真的置身于著名魔术师的专场表演。从拉斯维加斯到纽约涂鸦墙，观众好像在看电影，又好像在看一场巨大的综艺节目秀。
好莱坞电影一次又一次的挑战着观众的视觉神经，仰赖着数字技术革命，凭借着后期特效，可以做出无数只有你想不到，没有做不到的，上天入地，应有尽有的超越真实世界的电影奇观。难怪詹姆斯卡梅隆会把它称之为数字化的文艺复兴运动。
回到《惊天魔盗团》，说实话观看过程中你很难有机会思考，精彩的画面闪得太快了，我靠，只能用一句话来形容，闪瞎了我的狗眼。我发现我的脑子很难跟得上我的狗眼了。
电影结束，就好像你疯狂地追了一个季度的“超级女声”，还陶醉在心潮澎湃中手一抖就给了五颗星。
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
一出电影院重见天日的时候我立刻就有一种上当受骗的感觉，我靠，什么跟什么。
我尝试总结一下电影的主题思想，难道是“君子报仇，十年不晚”亦或者“劫富济贫”？我突然反应过来这电影的所有一切，主题，人物，情节，等等都是次要的，它最主要的东西成为了“画面”。画面的剪辑也倾向于表层的，直接的视觉快感，而不是内在的，深度的叙事逻辑关系。所有的人物都好像纸片一样浮在半空中，所有的一切都服务与画面了，甚至连对白，都感觉是夹在画面中勉强挤出来的。
就像豆瓣上另外一篇吐槽的影评里说的，一个银行账户里只剩下几百块钱的大妈会花高价去拉斯维加斯【更正：新奥尔良】看魔术秀吗？【有很多人告诉我他们是被邀请到的，那我把这句话改成，你在现实生活中被邀请过吗？我觉得这个作者这句话其实想表达的是，第一场魔术秀的观众都是有钱人，或者至少是有一定经济能力的人，而第二场无论观众怎么进来的，但是真的穷成这样的人会有闲功夫和心情来看魔术秀？】诸如此类很多漏洞在飞速行进的电影中都不成了问题，因为大家没有时间停下来思考了。特别是结尾，那个反转确实有种“WTF”的感觉！我觉得这根本不是悬念，这种把戏不能称之为希区柯克的那种悬念，充其量是惊吓，就好像人躲在墙角突然蹦出来吓你一跳。根本经不起推敲。
过去传统电影的评价标准在这里已经被抛弃到九霄云外了。
我发现为了“画面”，叙事中的一部分扩大了，一部分缩小了。比方说魔术秀、飞车追逐这一类视觉刺激的叙事被尽可能的拖长再拖长，而男主角的心理，爱情的萌发等等原本重要的东西都一笔带过了。写一个“精彩”或者“深刻”的故事，此刻变成了写一个“好看”的故事。就好像一个精心设计、做工考究、富有美感的垃圾桶一样，此垃圾桶的最大价值不再是装垃圾了。
（当然，我觉得这故事再烂相比《英雄》《十面埋伏》还是要优秀了不知道几百倍）
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
当然，奇观电影无疑还是叙事电影，结合得好，肯定还是优秀的电影。我觉得诺兰还不错，蝙蝠侠2个人觉得叙事与视觉奇观互相搭配的还不错。李安的《少年Pi》不知道算不算，如果算，不论你觉得它好不好，它至少给了奇观电影另外一种思考。
我们去讨论“奇观电影”好还是不好当然是愚蠢的，就好像你去讨论有声电影之于默片好还是不好一样。这是时代的车轮，往前滚啊滚。
但是奇观技术一旦产生，便本能地会需求自身的霸权，从而技术和资本垄断了文化，这些话题就太深了，我谈不到这一层面去了。
#4楼回目录惊天魔盗团好看吗 影评：会抢银行的魔术师才是艺术家
歌德 | 2013-10-13 09:50
会抢银行的魔术师才是艺术家
古人云过：君子爱财，取之有道。
第一句所谓君子爱财想表明的是一个道理，人都是爱财的。就像希区柯克的《惊魂记》里所说的，Moneycannot buy happiness, but it can buy off unhappiness。 金钱虽然不能给人带来快乐，但是金钱却能帮助人们消除很多不快乐的事情。就比如买车，当拥有足够的金钱就不会去在意汽车是否值这个价格，虽然买车并不能会给人带来快乐，但是金钱至少帮助人们解决了选择的问题。相应的金钱就很多程度上为人们消除了多不开心的问题。每个人都会希望自己烦恼少一些，金钱从某种程度上帮助人们解决了这些烦恼。所以人人爱财是可以理解的。
古人虽然说了爱财是可以的，但是第二句却又说要取之有道。表明一个道理就是，就算金钱诱惑再大，也要通过合理的手段获得。只要手段合理，就算极大程度上满足自己欲望也不是错误的。
但是什么有算作合理的方法呢？西方有过罗宾汉，劫富济贫。被人们所歌颂。貌似主要是从富人那里劫取再多的钱财也是可以的。所以就算我们运用再下流的手段，主要是从富人那里接过来的钱财就算满足自己一夜暴富的愿望也可以算作取之有道。
于是就产生了好多关于劫富济贫的电影。人们貌似对这类电影都会很感兴趣。毕竟每个人都希望社会的平等吗。劫富济贫最经典的例子应该就是抢银行。我相信大家都曾经幻想过去抢银行。抢银行是可以满足自己一夜暴富的最佳选择，而且劫走的只是压榨人们的资本家的钱。也可以算作取之有道。毕竟每个人都幻想过去抢银行，所以一般情况下的银行抢劫电影都是很受欢迎的，比如《十一罗汉》，《银行抢劫案》 等等
一般看抢银行的题材的电影，人们会更多的把精力集中在抢银行的华丽的手法。《惊天魔盗团》通过魔术的手法完成了抢银行的故事。魔术一般又是我们平常人感觉很神奇的东西。所以这部电影通过了人们的好奇心，获得了人们的观看欲望。因为本人想看这电影，也是看到预告片中的魔术+金钱漫天飞，才想到看这部电影。
不得不说的是这部电影的舞台效果实在是太出色了，因为大多数的抢银行的场景是在魔术舞台上表现出来的。而且电影的舞台基本都是来自于真实的美国表演舞台。所以灯光效果和舞台视觉应该是一流的效果。外加上电影特效使得整个魔术场景变得美轮美奂。就像有的网友说的就像盗梦空间一般，场景类似梦境。并且电影特效给电影带来了好多魔术所不能带来的效果，而且现代舞台效果帮助魔术师完成好多曾经几乎不可能完成的表演。原本一流的舞台效果外加上后期电影特效，让整部电影的魔术场景成为了近些年所看到的最完美的魔术表演。所以说电影纯粹舞台视觉享受绝对是一流的。除了舞台上的视觉之外，整部电影的特效也可以算的上一气呵成。个人感觉最漂亮的就是丢锤子，砸镜子的镜头，整个镜头，慢镜头，外加180度环绕锤子拍摄。以及到最后锤子砸中玻璃，玻璃破碎的慢镜头。因为整个房间布局都是纯白色的，当玻璃破碎时候反射的白色墙面，给人一种很清爽的感觉，纯白色让玻璃破碎的反光的效果特别的漂亮，而且会让玻璃破碎的效果充分的展示出来。
魔术的舞台是这电影一大特点，另外就是电影中重要的剧情，打劫银行。虽然用再完美，在漂亮的手法抢劫银行，毕竟还是抢银行。但是电影通过一个很美好的接口帮助魔术师不必因为抢劫银行而担心受到观众的反感。因为，电影中不论抢劫银行，还是抢劫富豪，还是抢劫保险库。魔术师们并没有获得任何利益，反而是将打劫到的银行的钱财返还给了受到银行压迫的观众。这也算是从古至今，人们所传递的劫富济贫的精神。编剧们通过这一完美理由来完成了对抢银行的道德层面上的精华。所以我们看电影的过程中并没有对几位魔术师的痛恨的感情。除此之外观众更想看到更加美轮美奂的打劫银行的场景。所以电影院的观众并不希望魔术师们被抓起来。这样子编辑就不必为了他们不被抓是否逻辑上成立所担心了。
最后我想说说电影中的传递出来的主旨。看完电影之后我们可以看出来，本片属于一个为父报仇的故事。古人说过，杀父之仇，君子报仇十年不晚。其实很概括了这部电影的主旨。电影中，编辑只需要把坏人形容的光明正大，而好人却运用下流的手段。就很容易让观众们同情，电影中所谓的bad guys。就像《惊魂记》中，虽然Marion拿走了富翁的$40,000，但是人们却因为Marion的弱势光明正大，而同情Marion。《惊天魔盗团》同样，利用了四位魔术师的光明正大，反而Bradly揭露魔术的手法相对下流。致使观众在观影过程希望魔术师们的最终获胜。整部电影所传递的那种为父报仇的主旨似乎很合情合理了。
总体来说电影不错，整个舞台效果，抢银行的华丽手段，足够吸引眼球。但是我还是要说的一点就是，看电影的过程中可以看出导演或者编辑很刻意的希望情节的跌宕起伏。同时忽略了观众对极端情节预测的能力。我相信大部分看电影的过程中70%以上，能猜出电影会像什么方向发展，但是又不敢确定。于是，当情节真正朝着预测的发展之后，整部电影给人一个很做作的感觉。尤其是结尾警察变身终极大boss，给人一种过于追求剧情的跌宕的做作感。但是不得不说电影特效+舞台效果+魔术效果+抢银行的情节，足以吊足观众胃口。
Are you watching closely?
#5楼回目录惊天魔盗团好看吗 影评：《惊天魔盗团》：华丽梦幻背后的现实主义
歌德 | 2013-10-13 09:50
《惊天魔盗团》：华丽梦幻背后的现实主义
我一直很鄙视用光影来搭建魔术的舞台，卖弄奇技淫巧，糊弄起人来脸都不红一下。在这个特效以假乱真的年代里，白宫能在两个月被摧毁两次，怪兽不费吹灰之力就能掀翻一座城，超人会飞，绿巨人怎么都不会死，雷神还能下凡到人间来把妹。为此，想要单单凭借炫目唬人的魔术来创造电影的价值，无论如何都是会被人嗤之以鼻的。好在《惊天魔盗团》在其极尽华丽之能事外包装内，包裹着的是返璞归真的现实主义。这对于一部以兜售视觉奇观为杀手锏的爆米花电影来说，桌面上的那张直到最后才揭开来的底牌恰当好处地堵住了一部分观众想要批判的嘴巴。华丽背后的现实主义，让影片始终徘徊在梦幻与现实的角力中。
魔术作为一门源远流长的舞台艺术发展至今，已经变得越来越玄乎，技法日趋成熟，手段天马行空。人们花钱看魔术，为的不是相信魔法的存在，而是一种消遣娱乐。固然大多数人都看不出一个所以然来，完全不明白这其中的玄机，但在人们的潜意识里，都会很清楚地告诫自己，眼前发生的一切怎么样都是假的。如果一个魔术足够高明，那么揭秘魔术本身就是被世人所不齿的行为，于是就出现了街头的近景魔术，360度让观众破解疑点。现实中的某谦直接就把片中的杰克给比去了，学艺不精，全场酱油也不足为奇。同样的，《惊天魔盗团》也是从让观众破解谜题的角度出发，以此来吸引电影中的观众和正在看电影的观众。当然，银幕之外的观众要找魔术的死穴，全靠对整个故事的逻辑推理，这权利也被摩根・弗里曼一个人剥夺了。搞得一部魔术电影，丝毫都用不着动脑子，同看超级英雄之属的没多大区别，这里的特效还更加省钱。
看得出导演路易斯・莱特里尔是一个不按套路出牌的家伙，煞费苦心的演绎一场魔术，下一秒便马上揭晓答案，不留白，不给思考的空间。为此，影片的主旨其实就根本没有真正玩魔术的意味了，而是神似《大鱼》的逻辑。《大鱼》作为一部魔幻现实主义的经典之作，让一个想象力全无、凡事都着眼于现实的儿子去接受一个思绪天马行空到近乎荒诞的父亲的人生历程。最终在父亲的葬礼上，儿子才发现那些父亲一直以来津津乐道所描绘的图景，居然都是真真切切存在的。《惊天魔盗团》里的国际女刑警艾尔玛便扮演了这个模板的灵魂人物，可比性虽不高，甚至有些牵强，但影子还是依稀有的。她的出发点是，要想破解“四骑士”的魔术，就得进入他们的世界，相信他们所相信的，追寻他们所追寻的。不过结局的大逆转，导致她这个角色的光辉趋于黯淡。
从几场魔术技术层面的逻辑上看，很多地方都不能很好的自圆其说，设局太大、太多。人家《十一罗汉》系列拍了三部，总共也就三个主要的局，一部一个，稳扎稳打。所以，让区区四个魔术师在一部电影中抢三次钱，这个野心着实太夸张。尽可能快的揭示谜底，也是明智之举。而且是把“催眠”作为最关键的技法，不论其科学性与否，理性思考起来确确实实赌注太大，说服力过于羸弱。不过话说回来，《惊天魔盗团》》同其他手法五花八门，但目的殊途同归的作品比起来，它的营销策略简单而粗暴，执行起来非常有限。拿“劫富济贫”都不足以形容这四位骑士的讨巧，直接用钱来砸出知名度，一股浓浓的做好事就是为留名的山寨价值观。三场表演，两场洒真钱，7美元的帐户余额能翻成28万，这等好事，有谁还不会去捧场。在比国内某光标还技高一筹的价值观下，许多难以言说的问题就随之而来。被观众捡回的钱，要不要收回，这还是小事，关键是通过三场演出，“四骑士”近乎都可以被神话成万能的上帝了。然而面对其中的一个骑士不幸罹难的时候，影片没有给出任何反应观众立场的镜头，政府部门也没有出面声援抑或讨伐。这样的处理非但把这个疑点变得没多少可疑度，而且还自我缩小了影片的格局，极不符合美国的民主制度。那些山呼海啸的欢呼并不能直接表现他们的态度，说大多数人来看热闹是为了捡钱都未尝不可。就这一点而言，《处刑人》就做得很到位，不惜上街采访市民进行价值观的探讨。
影片在全球大卖之后，已经开始着手准备续集的筹备工作，细节上的纰漏对魔术来说，是小事，因为没人会真的相信这是魔法。只是一部并不满足止于片面华丽的电影，把魔术之外的方方面面都考虑周全才是关键所在。光靠逆转的男主角一人，撑不起现实主义的伞，是女主角让我看到了为生活插上梦幻翅膀的真谛。梦幻源于现实，而高于现实。
