爱华网数字音频是指使用脉冲编码调变、数字信号来录音。其中包含了数字模拟转换器(DAC)、模拟数字转换器(ADC)、贮存以及传输。实际上，是因为相对于静电模拟的离散时间及离散程度的模拟方式才被称作"数字"。这个现代化的系统以微妙且有效的的方式，来达到低失真的存储、补偿及传输。
数字音频_数字音频 -简介
计算机数据的存储是以0、1的形式存取的，那么数字音频就是首先将音频文件转化，接着再将这些电平信号转化成二进制数据保存，播放的时候就把这些数据转换为模拟的电平信号再送到喇叭播出，数字声音和一般磁带、广播、电视中的声音就存储播放方式而言有着本质区别。相比而言，它具有存储方便、存储成本低廉、存储和传输的过程中没有声音的失真、编辑和处理非常方便等特点。
数字音频_数字音频 -概念
采样率：简单地说就是通过波形采样的方法记录1秒钟长度的声音，需要多少个数据。44KHz采样率的声音就是要花费44000个数据来描述1秒钟的声音波形。原则上采样率越高，声音的质量越好。
压缩率：通常指音乐文件压缩前和压缩后大小的比值，用来简单描述数字声音的压缩效率。
比特率：是另一种数字音乐压缩效率的参考性指标，表示记录音频数据每秒钟所需要的平均比特值（比特是电脑中最小的数据单位，指一个0或者1的数），通常我们使用Kbps(通俗地讲就是每秒钟1000比特)作为单位。CD中的数字音乐比特率为1411.2Kbps（也就是记录1秒钟的CD音乐，需要1411.2×1024比特的数据），近乎于CD音质的MP3数字音乐需要的比特率大约是112Kbps～128Kbps。
量化级：简单地说就是描述声音波形的数据是多少位的二进制数据，通常用bit做单位，如16bit、24bit。16bit量化级记录声音的数据是用16位的二进制数，因此，量化级也是数字声音质量的重要指标。我们形容数字声音的质量，通常就描述为24bit（量化级）、48KHz采样，比如标准CD音乐的质量就是16bit、44.1KHz采样。
数字音频_数字音频 -技术
●杜比环绕（Dolby Surround）
数字音频
“杜比环绕（Dolby Surround）是原来杜比多声道电影模拟格式的消费类版本。在制作杜比环绕声轨时，4个声道――左、中、右和环绕声道的音频信息经矩阵编码后录制在两路声轨上。这两路声轨可以由立体声格式的节目源如录像带及电视广播节目所携带并进入到家庭，经解码后原有4个声道的信息得以还原并产生环绕声。成百上千的家庭录像带以及许多电视节目是经杜比环绕编码的。”杜比环绕（Dolby Surround）作为最初级的环绕声标准，提供了4个声道的环绕声支持，目前已经很少有应用。
●杜比定向逻辑II（Dolby Surround Pro Logic II）
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“杜比定向逻辑II（Dolby Surround Pro Logic II）是一种改进的矩阵解码技术 ，在播放杜比环绕格式的节目时它拥有更佳的空间感及方向感。对于立体声格式的音乐节目，它可以营造出令人信服的三维声场，并且是将环绕声体验带入汽车音响领域的理想技术。传统的环绕声节目与杜比定向逻辑II解码器完全兼容，同样也可以制作杜比定向逻辑II编码的节目（包括分离的左环绕/右环绕声道）来发挥其还音的优势（杜比定向逻辑环绕声解码器兼容杜比定向逻辑II编码的节目）。”总之，杜比定向逻辑II（Dolby Surround Pro Logic II）是一种用来实现环绕声的方法，它可以使用较少的声道来模拟环绕声的效果，实际表现也比较出色，但是对于拥有真正多声道音频系统的用户来说就没有太大的意义了。
●杜比数字（Dolby Digital）
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“杜比数字（Dolby Digital）是杜比数字（AC-3）音频编/解码技术在DVD及DTV这类消费类格式的应用。在不断的发展普及过程中，Dolby Digital最终定型为5.1声道模式，这也是目前大多数家庭影院或者PC多媒体桌面影院所支持的标准。杜比数字能够提供了五个全频带声道，其中包括左、中、右屏幕声道，独立的左环绕及右环绕声道以及一个独立的用于增强低音效果的“.1”声道，而中置声道很多时候也被用于强化对白，而环绕声道主要用于营造整体声场的立体感。Dolby Digital首先被应用于电影音效，以5.1格式预先录制合成好的音频资料被储存在胶片齿孔的间隙中。而后Dolby Digital又被应用在DVD影碟中，成为家庭影院系统的组成部分。就目前的市场形式而言，它已经成为应用面最为广泛的环绕音频标准，大部分DVD节目都支持这个最基本的环绕音频格式。
●杜比数字环绕EX（Dolby Digital Surround EX）
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杜比数字环绕EX（Dolby® Digital Surround EX）是在杜比数字（Dolby Digital）标准上加入了第三个环绕声道。第三个环绕声道被解码之后，通过影院或家庭影院系统中设置在观众座位正后方的环绕声扬声器来播放（也被称为后中置），而左/右环绕声道音频信息则通过设置在座位左右方的环绕声扬声器来播放。考虑到系统的兼容性，这个后中置声道经矩阵编码后录制在常规的5.1系统的左/右环绕声轨中，这样当影片在常规的5.1系统的影院系统播放时就不会发生信息丢失的现象。杜比数字环绕EX（Dolby® Digital Surround EX）的优势在于加入了新的环绕声道，从而使得后方声音效果得到较大的改善。目前已经有越来越多的高质量DVD影碟开始支持这个全新的标准。
●DTS
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Dolby Digital是将音效资料储存在胶卷上齿孔的中间，因为空间的限制所以必须采用大量压缩的模式，所以也牺牲了部分的音质。而杜比实验的竞争对手DTS公司，则想办法将音轨单独放置在另外的存储设备中（通常是CDROM），然后再与影像同步。这样做的好处之一就是方便影院更换不同的语言版本，同时在使用时也更加便捷，音色效果更出色。在DVD影碟问世后，Dolby Digital和DTS先后成为两大主流音频格式，而后者在DVD上能够拥有1536Kbps的资料流量，与Dolby Digital（AC-3）一般384Kbps至448Kbps的流量相比较，优势不言而喻。即使将AC-3拉到极限的640Kbps，DTS还是强过1倍有馀。这使得DTS能较Dolby Digital听到更多的声音细节，音响效果更加出色。不过由于DTS需要占用影碟上大量的数据空间，所以一般单张DVD-5制式的影碟较少支持DTS音轨。
●DTS-ES
数字音频
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新一代的DTS-ES标准和Dolby® Digital Surround EX一样，也加入了对6.1的支持。与Dobly Digital EX不同的是，DTS-ES系统中的后中置是独立的，而非合成的。所以DTS-ES才是真正的6.1系统，Dobly Digital EX只是一个5.1系统的声道扩展而已。DTS-ES分为DTS-ES分离6.1及矩阵6.1两种。当DTS-ES分离6.1解码时，解码器将DTS信号的核心部分与扩展部分作为一个整体考虑，利用算术减法可恢复出环绕左/右声道，环绕中置（又称背环绕中置）是直接解码而得，因此可产生完全分离的6.1声场。而矩阵6.1解码时只考虑信号的核心部分，忽略了扩展部分，但由于采用了DTS的专利后处理ES矩阵模块，仍然能产生6.1“扩展环绕”声场。从这里可以看出，ES的两种解码方式是有差异的。目前支持Dobly Digital EX的DVD影碟节目相对较多，而支持DTS ES的影碟则屈指可数。
●THX
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THX本来是由美国好莱坞的卢卡斯电影公司在80年代初开发和推广的电影院用音响系统专业标准的名称。因为该标准是在卢卡斯电影公司1972年制作的名片《星球大战》的70mm宽银幕、6声道伴音系统的基础上，由公司技术总监汤姆逊?霍尔曼花费了两年时间分析电影院的音响效果不如录音棚的原因，最后完善了上述音响系统，并且在美国各电影院推广。使之成为美国各影院的音响标准。于是这种电影伴音标准就得到了人们的公认，成为电影界的一种规格。因为该标准及系统技术系由汤姆逊通过实验制定的，故命名为“Tomison Holman's experiment”标准，缩写为“THX”标准。相应的音响系统称为“THX系统”。用这种音响系统，可使电影院的声音效果达到录音棚的水平。THX标准的主要意义在于规定了效果，因此通过该标准的环绕声系统都有突出的音效表现能力。一般来说，通过THX认证的系统有以下几个突出的特点：
1、功率大，功率是回放声音不失真的前提条件，尤其是低音，如果功率不够的话在大动态下必然会失真。而通过THX认证的系统动辄就是几百瓦的输出功率，足以保证在最大音量下也不会失真。
2、频响平直、范围宽。通过THX认证的系统的频响范围都很宽阔，这样可以保证不同的声音都能够得到完好的回放，不漏过任何一个微小的细节。
3、音乐还原效果好，通过THX认证的系统的音质都很好，这样可以保证音乐有足够感人的效果。
综合上面的说明，THX认证的好处是显而易见的。但是其缺点也很明显，就是价格高昂。因为其要求很高，所以制造成本将会直线上升。并且THX的认证费用至少要2万美元，这笔不菲的费用也需要分摊到消费者头上，因此价格昂贵也就成为了THX认证系统的唯一缺陷。
数字音频_数字音频 -数字音频概观
数字音频的出现是基于能够有效的录音、制作、量产。现在音乐广泛的在网络及网络商店流传都仰赖数字音频及其编码方式，音频以文件的方式流传而非实体，这样一来大幅节省了生产的成本。
在模拟信号的系统中，声音由空气中传递的声波通过转换器(例如麦克风)转存成电流信号的电波。而重现声音则是相反的过程，通过放大器将电子信号转成物理声波，再借由扩音器拨放。经过转存、编码、复制以及放大或许会丧失声音的真实度，但仍然能够保持与其基音、声音特色相似的波形。模拟信号容易受到噪音及变形的影响，相关器材电路所产生的电流更是无可避免。在信号较为纯净的录音里，整个过程里仍然存有许多噪音及失真。当音频数字化后，失真及噪音只在数字及模拟间转换时产生。
数字音频从模拟信号中采样并转换，转换成二进制(1/0)的信号，并以二进制式的电子、磁力或光学信号存储，而非连续性的时间、连续的电子或机电信号。这些信号之后会更进一步被编码以便修正存储或传输时产生的错误，然而在数字化的过程中，这个为了校正错误的编码步骤并非严谨的一部分。在广播或者所录制的数字系统中，以这个频道编码的处理方式来避免数字信号的流失是必要的一环。在信号出现错误时，离散的二进制信号中允许编码器拨出重建后的模拟信号。频道编码的其中一例就是CD所使用的八比十四调变。
数字音频_数字音频 -转换过程
数字音频通过ADC将模拟信号转换成数字信号[note1]ADC对于音频频率进行采样并转换成特定的位分辨率。例如，CDaudio的采样率为44.1kHz(即每秒采样44,100次 )，每个声道都以16位解析。以双声道而言，它就具有"左"和"右"两个声道。如果模拟信号的带宽未受限，那就必须在转换前使用降噪滤波器以避免声音产生失真。(在前述情形下，失真会出现在奈奎斯特频率未受带限时，会可被听见的较低频率取代。
这样子的数字音频是可被存储和传输的。数字音频的文件能够被存储在一片CD，数字音频播放器，硬盘，闪存盘，CompactFlash，或其他任何的存储设备里。数字信号可以被数字信号处理的音频滤波器或是音效所改变。MP3，AAC，Vorbis，FLAC等等的音频压缩技术经常被使用来替音频文件减少容量，而且可以通过流媒体传输到各种设备上。
最后，数字音频文件孩还能透DAC转换回模拟信号。如同ADC的技术一样，DAC会在特定的采样频率及采样位底下运作，但是经过了oversampling，upsampling，downsampling的过程难保音频的采样频率能够和原始的采样频率相同。
数字音频_数字音频 -商业上的历史流变
1930年代，早在被商业传播及录音之前，脉冲编码调变在贝尔实验室就被研发出来并被应用于远程通信，1960年间，日本的NHK、NipponColumbia(a.k.aDenon)等公司率先应用于商业上。第一个数字录音产品于1971年首度公开。
BBC也于1960年间成是使用数字化系统。1970年代前期他们发展出一套2声道的路音系统，并在广播中心与操作室间部属数字音频的传输系统。
1976年在美国，ThomasStockham利用Soundstream的录音器材在SantafeOpera录制了首支16-bit的PCM录音。1978年，Telarc更利用一套较为进步的Sounsstream系统录制了许多经典的录音。同时，3M公司和BBC合作研发一套多声道录音设备。第一张全数字录音的专辑是RyCooder在1979年发行的"Bop'TilYouDrop"。1978年时有一个紧急的计划，英国唱片公司迪卡唱片公司研发了自己的双轨数字录音设备，迪卡于1979年在欧洲发行了第一支录音。
在Sony的DigitalAudioStationaryHead及Mitsubishi的ProDigi技术帮助之下，数字式录音在80年代迅速的成为主流。1982年，Sony和Philips引进了CD，使得数字录音获得消费者的青睐。
