爱华网《动画概论》由刘源编写，由北京出版社于2009.5出版，该书介绍了动画的发展史，适合于高职高专、本科院校动画相关专业学生及相关人员使用。
动画概论早在19世纪的1872年法国人端安得，自制了一台设备，一个能转动的圆盒，它由能旋转的圆筒形盒子组成。当盒子旋转时，连续的画面就会进入人的视觉中；其后许多年中他一直致力于该设备的改进中，终于在1888年的10月份，瑞安的在自己家中做投影试验，放映了一部名叫《一只小鹿》的影片，最初的动画片雏形就这样诞生了，瑞安的便被称为动画技能上的“动画艺术之父”！
第一节 我国早期的动画电影
我国最早从了动画事业的是万氏四兄弟――万籁鸣，万古蟾，万超尘，万涤寰。1922年制作了动画广告《舒振东华文打字机》；1926年便第一次成功绘制了一部两三分钟的短片――《纸人捣乱记》；1935年又制作了我国第一部有声动画片《骆驼献舞》；1941年他们绘制了长达80分钟的动画片《铁扇公主》；这部影片在国内外上映，获的了一定的荣誉。
在抗日战争后期，由钱家骏，范敬祥、金右昌等编导绘制了动画片《家家乐》。1945年冬，钱家骏在重庆主持创立了，我国第一个动画研究机构“中国动画学会”、“动画”一词从此开始在社会上传用。
1945年，东北解放区诞生，在东北兴山县东北电影制作厂成立了美术创作小姐，成员还不足10人，著名漫画家朱丹和日本友人方明（持永只仁）等为主要成员。1947年全国解放前夕，摄制了新中国第一部、也是我国电影史上的第一部木偶片《皇帝梦》，第二年，又摄制了《瓮中捉鳖》。
1948年，香港进步漫画家特伟加入了美术组，部分美术工作者勒勒也加入了该团队。
全国解放后，东影美术片组迁到上海，同时在上海吸收了部分美术工作者和从事过动画、木偶片工作的艺术家（万超尘、 哲光、章超群）等同志参加到这个美术片组，此后，便发展成今天的上海美术电影集团（上海美影）。
然后陆续推出了一系列的动画片：
1950年《谢谢小花猫》，1951年《小铁柱》，1952年《小猫钓鱼》，1953年《小小美雄》等。
第二节 世界动画电影
一、美国动画的发展
美国动画片的历史，可以说是丰富多彩，既有商业动作成功的制片厂，又有世界一流的动画大师沃尔特・迪斯尼（1901―1966），新一代动画艺术家弗烈德・沃尔夫等人。
谈美国动画片历史，其实就应该谈美国商业动画片历史。以商业动画为首的当首推迪斯尼。在1937年，迪斯尼投入大量资金，费时数年，完成了世界动画电影史上的首部影片《白雪公主》，该片上映后，获物空前的成功，确立了美国动画在世界上的领先地位。接着于1940年推出了第二部《木偶奇遇记》，接着又制作成了《幻想曲》这部作曲内格独物，采取以名曲为主，同画而来表过音乐思想，这在动画史上是一次非常大突然，这部作曲的发现，也确定了迪斯尼在动画艺术中的主导地位。
进入60年代，迪斯尼推出了《101忠狗》，《石中剑》，《欢乐满人间》，1966年12月，迪斯尼去世，是世界动画史上的一大损失。
70年代，迪斯尼公司又制作了《罗突汉》《救难小英雄》。
90年代，迪斯尼公司又开始尝试各咱题材，并且开始以其他国家的名著成或传说进行动画片的创作，如《狮子王》、《风中奇缘》、《钟楼怪人》、《花木兰》、《人猿泰山》，这些优秀的作品的出现，再度证明了迪斯尼在全世界商业动画领域里的领先地位。
随着电脑、网络等高科技技的快速发展，一系列的三维电脑动画片相继推出，如《现具总动员》、《蚁哥正传》、《鲨鱼黑帮》等。而且产生很大的震动，这给二维传统动画造成了不小的冲击……二维动画存在了一定的危机……它是否会被越来越先进的全三维电脑的高科技所取代？……我们就只有发挥二维动画所独有的魅力优势，不断创新，经受起时间考验……
二、日本动画概况
1895年，电影在法国诞生，电影在全世界放映，也包括日本，最早的动画片是美国的《变形的奶嘴》，隔年的法国动画片《凸坊新画》在日本引起轰动，正因如此，日本人开始努力，决心制作的日本人自己的动画。其中代表人物是以下凹夫（1892―1973），他于1917年完成日本第一部动画片《芋川棕三玄关》同年还有另外两个人也制作了动画片，是北清太朗，卓内纯一他们三人被称为日本动画之父。
20年代，日本政府大力推进电影片也包括动画片的发展，这就刺激了日本动画工业，使的日本动画突飞猛进。
随着日本动画的发展，技术上日益成熟，发现了各种制作技法，有的为了大大的降低成本，所以我们看到的日本动画感到很生硬，但是他们的故了和人物有所提高，成立了日本动画的风格。
随着电视的发展，低成本，长系列的动画片成为主流，也使日本动画向工业化过度了，成为日本的一大产业。
日本动画铁三角之一的手冢治虫（1928―1989），其作品在日本动画界影响深远，也有称其为日本的动画之父。最出名的有《铁臂阿童木》。
进入70年代，日本的另一大流派推动着新日本商业动画的发展的就是与黑泽明齐名的动画大师宫崎骏，作品有《魔女宅急便》、《天空之城》、《红猪》等。
日本动画在日本人的心目中的地位是我们难以想象的，所以连号称动画王国的美国也不敢小看日本动画。
第三节 什么是动画
过去常说的“卡通”片，是英语的音泽（catoon），即是“动画影片”，动画影片是用图画表现某些情节和某一形体运动过程的一种影片，把许多张有连贯性动作的图画，衬以所需的背景，连续放映，在银幕上便产生了活动的影像，这就叫动画。
第四节 动画的功能及应用
动画电影、电视的表现形式不同，表现手法也不同，动画有它自己的特点，凡电影、电视能拍到的形象、物体，动画都能表现；电影、电视无法表现，无法拍到的，动画也能表现。
一、有阔的表现内容
它可以表现现实生活中的各个方面，大自然的一切现象及变化，看不见，摸不着的抽象内容，梦幻的境地，未来的幻想等，只要是我们的要表现的内容，不论它多么复杂，变化有多么奇技，动画都能有层次地，由浅入深地，形象地表现出来。如一些科教动画，电视片头动画，三维电脑动画、广告片等。
二、 表现方面的灵活性
根据不同主题的内容，在表现风格上有装饰的写意的，写实的或是两者相结合的，在色彩设计方面，也有较大的选择。如《骄傲的将军》、《大闹天宫》、等这种装饰性的，也有《小鹿班比》、《天空之城》、《小号手》这种写实的。在科教影片的表现方法上，可在动画线画技巧、模型、动画特技等方面去体现。三维动画片的出现，使表现方未能更丰富多彩，如《玩具总动员》、《恐龙》等等。
三、 象征性
由于动画片具有的夸张特点，命名其在很多方面都具有象征性的色彩。如军子科教片、传记片中的敌我双方箭头进攻，包围等都是象征性的。
动画有着一个非常优越的表现能力，它不受时间、空间、地理位置、自然环境、历史年代的影响，不受抽象内容的束缚，不受运动速度的限制，它可以按艺术家的要求充分的表现，去夸张。
总之，在当今天科技高速 发燕尾服的今天，动画显的越来越重要。因此动画在电影、电视的艺术表现中，在科研教学以及广告的地位和作用，已为更多的人们所重视。
目前，动画主要应用在电视动画片和影院动画片这两大类，还应用在电视台的台标上，各电视节的片头，还有一些预告也由动画来表现。随着科技的发展，以及人们的需求，动画被应用的越来越广泛。
动画概论_动画概论 -图书信息
动画概论 刘源?
【书名】动画概论
【丛 书 名】21世纪全国高职高专院校动漫专业系列规划教材
【作者】刘源 编著
【出 版 社】北京出版社
【标准书号】ISBN 978-7-200-07198-6
【开本】16 开
【印张】10.5
【字数】240千字
【页数】162 页
【装帧】平装/全彩
【版次】第1版第1次
【初版时间】2009年05月第一版
【本 印 次】2009年05月第1次印刷
【首 印 数】1~5000 册
【原价】37.00 元内容简介
本教材主要对动画的基本概念、动画的起源及定义、动画的基本原理、动画的种类及技术、动画的制作流程、动画的风格和流派等内容进行了介绍，使读者对动画有一个清晰和全面的了解。本书深入浅出，适合动画入门学习。编排上更适合教学教材使用。
本书可作为高职高专、本科院校动画相关专业学生的动画教材，也可以作为相关从业人员、研究人员和动画设计与制作人员的学习参考书。
第一章 动画的基本概念
1.1动画相关概念
1.2动画的定义
1.3视觉暂留
1.4动画的本质
第二章 动画的特性
2.1动画的娱乐性
2.2动画的商业性
2.3动画的假定性
2.4动画的艺术性
2.5动画的教育性
2.6动画的技术性
2.7动画的综合性
2.8动画的制作性
2.9动画的时尚性
第三章 动画的起源与发展
3.1动画的原始意象
3.2动画的雏形
3.3动画的探索期
3.4动画的初步发展期
第四章 动画的分类
4.1动画的艺术形式
4.1.1平面动画
4.1.2立体动画
4.1.3电脑动画
4.2动画的传播形式
第五章 中国动画
5.1中国动画概述
5.2中国动画发展经历的几个时期
5.3中国动画艺术特征
第六章 美国动画
6.1美国动画的初创
6.2美国动画的特点
6.3美国各动画公司简介及作品介绍
6.4美国电视动画
6.5美国动画主要奖项简介
第七章 日本动画
7.1日本动画概况
7.2日本动画发展历程
7.3日本动画大师
第八章 其他各国动画
8.1加拿大
8.2巴西
8.3俄罗斯（苏联）动画
8.4捷克动画
8.5德国动画
8.6英国动画
8.7法国动画
8.8南斯拉夫动画
8.9意大利动画
8.10挪威动画
8.11韩国动画
8.12澳大利亚动画
8.13其他国家
第九章 动画的制作流程
9.1传统动画的制作流程
9.2计算机动画的制作流程
第十章动画视听语言
10.1动画视听语言的简介
10.2动画视听语言的构成
第十一章动画片赏析
11.1实例赏析一：中国动画片《哪吒闹海》
11.2实例赏析二：中国动画片《小蝌蚪找妈妈》
11.3实例赏析三：美国动画片《机器人总动员》
11.4实例赏析四：日本动画片《侧耳倾听》
11.5实例赏析五：法国动画片《国王与小鸟》
动画概论_动画概论 -图书信息
书 名: 动画概论作者：(英国)莫琳・弗尼斯 李梁
出版社：中国青年出版社
出版时间： 2009年09月
ISBN: 9787500688679
开本： 16开
定价: 56.00 元
动画概论_动画概论 -内容简介
《动画概论》涵盖了一切我们所能想到的动画制作工艺与技巧，通过对当代前沿动画艺术家的案例研究，详细阐述、探索了这些工艺与技巧的应用。其中一部分内容由特定领域的专家提供，如蒂姆-伯顿剖析了拍摄人偶动画《僵尸新娘》的制作流程；《动画概论》还包括一系列的实战练习，帮助初学者将书中读到的技巧付诸实践。此外，读者还能通过书中有关从前期制作的概念构思与剧本设计到动画成片的首映与发行等内容的讲解，逐一了解动画影片制作的各个阶段。
动画师应不断探索新的动画创作方法，培养实验主义精神，这有助于动画领域的新成员具有更为开阔的视野，并不断发掘动画作为艺术形式、娱乐手段及交流介质进行表达的无限可能性。目前，大多数动画类书籍均围绕两大方面：一是主流商业类动画教材；二是传统动画技法及理念的传授。独立艺术家及进行实验性创作的动画师往往被忽略，他们偶尔被史学家或理论研究人员提及，但很少有人会介绍他们所采用的创作方法，更无从了解或学习他们独到的创作理念。这本书细致入微地讲述了动画艺术家的实验性创作理念与手段，从学生到动画爱好者，从小有名气的“动画界明星”到先锋艺术家，涵盖范围广泛。书中包括一系列的案例研究及动画原理的实际应用，其中一部分内容由特定领域的专家提供，如莱斯利・毕思科(LeslieBishko)介绍了角色塑造的方法；德文・达蒙特(DevonDamonte)与我们分享了“直接电影”中的影像表达(直接电影是指直接在16毫米胶片上创作的电影作品)；理查德・里弗斯(RichardReeves)对于“直接声音”理念进行了详述。阅读《动画概论》，你不仅可以了解角色动画的绘画方法，更能学习到极具创新精神的技术手段。
前四章是对动画制作领域的综述，第一章重点介绍动画创意、表现媒介及风格对于动画效果的影响。
第二章讲述了结构及表现手段，重点介绍声音设计及色彩理论。
第三章介绍了前期制作的流程。
第四章重点讲解了中期制作及后期制作，介绍了多种动画形式的制作手段――手绘、水彩画、GIF、Flash、定格动画及数字装置动画。
下面几章介绍了动画创作的其他手段。
第五章回顾了动画的发展历程，介绍了多种多样的创作工具，从早期的自动机、运动研究、魔术灯，到西洋镜、万花筒、诡盘、活动镜、实用镜、手翻书等。
接下来的两章介绍了类属于“直接电影”的其他艺术探索。
第六章开篇综述相关的创作实践，如蜡印及缩影画，介绍了多位在胶片上进行创作的艺术家。
第七章深入分析与直接电影创作观念相关的认知问题以及直接声音创作、联合创作等其他主题。
接下来的两章以绘画为主题。
第八章讲解利用赛璐珞片、混合媒介及干性媒介进行创作的方法。
第九章讲解水性、油性媒介的使用。
第十章是定格动画的相关内容，介绍了沙子、剪纸、折纸、物品、黏土、积木电影等媒材的使用。第11章重点介绍不同种类的偶动画、动画装置及真人动画。
前面的每一章都会谈到数字媒体，最后两章重点介绍了其特点。第12章讲述了计算机动画的发展，包括数字技术等实用的信息。第13章说明了数字媒体在整个动画创作过程中所发挥的作用，并分析了其优势及劣势。
动画概论_动画概论 -图书目录
Chapter 1 创意、媒介及风格
1.1 创意(Concept)
1.1.1 构思
1.1.2 研究工作
1.1.3 观众
1.1.4 作品价值定位
1.1.5 收集反馈意见
1.2 媒介(Medium)
1.2.1 主要动画媒介
1.2.2 制作媒介
1.2.3 发行及播放媒体
1.3 风格(StyLe)
1.3.1 图形设计
1.3.2 运动方式
Chapter 2 叙事策略
2.1 叙事结构(Structure)
2.1.1 惯用形式
2.1.2 叙事设计
2.1.3 影片长度
2.1.4 关于结构上的其他问题
2.2 图像表现(PresentingImages)
2.2.1 剪辑
2.2.2 摄影学
2.3 声音(Sound)
2.3.1 动画中的声音
2.3.2 配音的构成元素
2.4 颜色(Color)
2.4.1 颜色的要素
2.4.2 色相
2.4.3 色温
2.4.4 色值
2.4.5 纯度
实践应用
声音的魅力(HearingSound)
色彩的活力(DynamicsofCoLor)
色彩的韵律(CoLorRhythms)
塑造角色性格(DevelopingPersonality)
Chapter 3 前期制作
3.1 人员(Personnel)
3.2 创意开发(DeveLopingtheConcept)
3.3 项目推广(PitchingtheProject)
3.4 剧本创作(Scripts)
3.5 声音设计(SoundDesign)
3.6 节奏(Timing)
3.7 动画分镜头(Storyboard)
3.8动态分镜头(Animatic)
3.9 设计稿(Layout)
3.9.1 安全框参照图
3.9.2 画面分层
3.9.3 定格动画的设计稿制作
3.1 0制作档期及预算(SchedulingandBudgeting)
3.1 1市场营销及推广(MarketingandPromotion)
3.1 2版权和所有权(RightsandOwnership)
3.1 3工作室(Studio)
3.1 4风格设定(StyleGuides)
3.1 5前期测试(TheTestRun)
Chapter 4 中期及后期制作
4.1 制作(Production)
4.1.1 绘画类动画
4.1.2 GIF和FLASH
4.1.3 定格动画
4.1.4 线框式的数字图像
4.2 后期制作(Post―Production)
4.2.1 剪辑
4.2.2 影片发行
4.2.3 文件存档
4.3 细节完善(FinalDetails)
4.3.1 首映
4.3.2 艺术节
实践应用
动作的节奏(TimingAction
使用画框(DeveLopingFraMes)
铁丝黏土偶类角色(TwistedWireandClayFigure)
Chapter 5 早期电影设备
5.1 自动机(Automata)
5.1.1 舞台曼迪
5.1.2 人物造型
5.1.3 儿童玩具
5.1.4 自动机展品
5.1.5 傀儡人偶
5.1.6 现代自动机
5.2 运动研究(MotionStudies)
5.2.1 爱德沃德?迈布里奇
5.2.2 艾蒂安-朱尔?马莱
5.3 魔术灯、幻灯片以及动画效果(MagicLantern，SlidesandAnimatedEffects)
5.3.1 魔术灯
5.3.2 幻灯片
5.4 双状态装置(Two-stateDevices)
5.5 万花筒(KaleidoScopes)
5.6 多格动画装置(MultiframeAnimationDevices)
5.6.1 诡盘
5.6.2 活动镜
5.6.3 实用镜
5.6.4 手翻书
案例研究：乔治?格里芬
实践应用
西洋镜(Thaumatrope)
手翻书(Flipbook)
Chapter 6 直接电影制作之实践与表现
6.1 相关艺术实践(RelatedArtPractices)
6.1.1 缩影画
6.1.2 蜡印
6.1.3 模板
6.1.4 喷笔
6.1.5 刻版
6.1.6 拼贴
6.1.7 实物投影
6.2 表现策略(PresentationStrategies)
6.2.1 视觉音乐
6.2.2 情节性叙事
6.2.3 片中片
案例研究：彼得?契尔卡斯基
……
动画概论_动画概论 -同名图书
基本信息书名:动画概论
ISBN:730905218
作者:聂欣如
出版社:复旦大学出版社
定价:30
页数:277
出版日期:1900-1-1
版次: 1
开本:16开
包装:简装
与以往同类著作偏重技术层面不同，本书是国内第一部系统讲解动画艺术理论的概论性著作。内容包括六个方面：1．动画基础理论(动画的起源、特点、概念)；2．动画艺术同电影、美术、文学、音乐等其他艺术的关系；3．欧美动画(美国主流动画、欧洲主流动画、西方非主流动画)；4．亚洲动画(日本动画、中国动画)；5．动画艺术短片(哲理艺术短片、伦理艺术短片、抒情艺术短片及艺术短片在形式上的探索)；6．动画制作流程(绘画动画制作、偶动画制作及剪纸动画制作)。作者通过以上诸方面的论述，描绘出动画艺术的轮廓，以及世界动画的概貌，使读者对动画有一个基本而全面的掌握和了解。
本书的特点在于：参考了其他门类艺术概论的结构和写法；从艺术理论的角度将动画艺术与其他门类艺术进行了对比和区分；大量举证相关材料和最新研究成果，详尽描述了动画历史的轮廓，对动画的分类、定性和时代划分均做了正本清源的阐述。?
本书观点客观中允，行文生动流丽，资料翔实，图文并茂，不仅适合高校动漫、影视及相关专业师生教学使用，也适合相关研究人员、从业人员及一般爱好者阅读。?
聂欣如，男，1953年出生。曾就读华东师范大学、北京电影学院并留学德国科隆媒介艺术学院。现任华东师范大学传播学院教授、博导。曾在上海美术电影制片厂工作十年，任编剧。代表作品系列动画片《舒克和贝塔》(编剧之一)获第四届童牛奖优秀美术片奖、文化部优秀美术片奖；其他作品有：故事电影《苦藏的恋情》(导演之一)入围法国三大洲电影节，获最佳音乐奖；纪录片《红卫兵之舞》(导演、剪辑)入围第二十届德国杜伊斯堡国际电影节。上世纪80年代起即从事动画理论研究并发表相关成果，迄今出版有《类型电影》、《动画剪辑》等著作，发表了数十篇有关影视批评、动画创作理论及文艺学的论文，涉及电影、纪录片、动画片、传播学等多个领域。
目录自序
第一部分动画理论
第一章?动画的起源
第一节?动画的产生
第二节?雷诺的贡献
第三节?逐格拍摄技术和勃莱克顿
第四节?动画电影的发明者科尔
第五节?动画之父雷诺
第二章?动画的特点
第一节?“两极分化”的动画片
第二节?走向写实的动画片
第三节?动画片的分类
第四节?动画的特点
第三章?动画的定义
第一节?动画的定义
第二节?动画新概念及其批判
第二部分?动画同其他艺术的关系
第四章?动画与电影
第一节?镜头与动画
第二节?光效与动画
第三节?表演与动画
第五章?动画与美术
第一节?单线平涂的美学
第二节?单线平涂的由来
第三节?主要来自民间的美术形式
第四节?动画艺术短片中的美术风格和样式
第六章?动画与文学
第一节?题材的选择
第二节?题材的借鉴
第三节?人物的单纯化和转变
第四节?大团圆结构
第七章?动画与音乐
第一节?背景音乐
第二节?“前景”音乐
第三部分?欧美动画
第八章?美国主流动画片
第一节?关于“主流”的概念
第二节?美国主流动画片的对象
第三节?美国主流动画片的表现形式
第四节?美国主流动画片的结构
第五节?美国主流动画片的主题
第九章?欧洲主流动画片
第一节?欧洲主流动画片的特征
第二节?同美国主流动画片的区别
第三节?系列片之外的其他主流动画片
第十章?西方非主流动画片
第一节?什么是非主流动画片
第二节?非主流动画片同主流动画片的比较
第四部分?亚洲动画
第十一章?日本动画片
第一节?日本动画之特点
第二节?日本动画大师
第十二章?中国动画片
第一节?动画片
第二节?剪纸片
第三节?木偶片
第五部分?动画艺术短片
第十三章?哲理艺术短片
第一节?物极必反
第二节?主观主义和机械主义
第三节?无法沟通
第四节?宿命论
第五节?迷惘和困惑
第十四章?伦理艺术短片
第一节?利己主义批判
第二节?人际新关系
第三节?古代伦理新诠释
第四节?人和自然
第十五章?抒情艺术短片
第一节?怀旧
第二节?别离
第三节?爱情
第四节?恐惧
第五节?史诗
第十六章?艺术短片在形式上的探索
第一节?抽象化
第二节?摄影和调度上的探索
第三节?材质的利用
第四节?可见的变化
第五节?不同形式的综合
附录
动画片制作（作者：胡兆洪）
第一节?绘画动画制作
第二节?偶动画制作
第三节?剪纸动画制作
参考书目
