爱华网白日焰火的剧情简介
外表冷艳的吴志贞（桂纶镁 饰）身上散发着熟女的魅力，这对于男人来说是一种致命的诱惑，对于与她曾有过一面之缘的警察张自力（廖凡 饰）来说更是如此。
五年前，吴志贞的丈夫梁志军（王学兵 饰）被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时张自力破案后击毙了持枪拒捕的凶手。五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋，心结未了的张自力主动接近吴志贞，却飞蛾扑火般的爱上了这个女人，两人遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相…
1、《白日焰火》影评：人生的无措与人性的无奈
柏林电影节获奖影片《白日焰火》自上映以来，一直成为话题中心。细细品味这部电影，暴力与爱情的渲染与提炼，只是表层空间，而其内在的文化审美，则在于人生的无措与人性的无奈，这足以引发我们的深层次共鸣。某种程度上可以说，《白日焰火》的成功，正在于抓住了我们的心结，并深度挖掘我们每一个人都可能有的凄惶与无力。
影片中，无论是煤场司磅员梁志军、干洗店员工吴志贞还是警察张自力，不同的人生，却有着相同的底色，都有着失落与失意，人生的无措几乎在每一个细节上烙上了深深的痕迹。当然，电影并没有在这方面浓墨重彩，而是作为一条副线隐藏在背后。
整部影片以黑白为基调，取景于冬日的哈尔滨，雪地、铁路、隧道、冰场、舞厅、夜总会、居委会，一切都那么沉郁，却又潜藏着无法压抑的骚动与欲望，而无处不在的琐碎与污垢，与人物的心境、处境乃至人性深处的张皇与无奈相通。
梁志军与吴志贞的畸恋，显得残酷而真实，无奈而荒诞，而张自力与吴志贞的爱情，则时时处在情与理、真与伪的冲突与融合中。张自力的颓废与进取、理智与激情，往往相生相克，吴志贞的内敛与反抗、平静与狂热，又往往是一体两面。演员的表演非常克制，电影所著力渲染的氛围，恰恰与人性深处的矛盾与纠葛、阴暗与光明、救赎与背叛相通。暴力与爱情，其实正是人性深处潜藏的可怕力量，可以开放出最美丽的花朵，也能生发出最可怕的罪恶。
从整体上看，电影的情节营构，设置了多重视角，梁志军为爱情不顾一切，张自力为真相深陷纠葛，吴志贞为人生茫然无措，而这三者纠缠在一起的时候，互相丰富、升华，又互相抵制、削弱，这就保证了情节上的丰满度与合理性。
最根本的是，《白日焰火》浑身上下散发着“文艺范儿”，让人体验了压抑、伤感、挣扎的悲剧气氛，又有着商业气氛，因为其中充斥着谋杀、悬念、纠葛的情节线索。这样，它就能够左右逢源，让人欲罢不能。
也许，无数的人都在问，为什么叫白日焰火？或许，这个问题有无数种答案，虽然有故弄玄虚之感，但属于黑夜的焰火在白日盛放，其中显然蕴藏着恣肆的力量与无力的抗争，在苍白之中透出绚烂，似乎正暗含了人生与人性的变奏。《白日焰火》能够在国际上大发异彩，显然得力于其在挖掘人生的无措与人性的无奈，这显然是一个共同性与共通性的主题，仿佛一声轻轻的慨叹，又仿佛一个终极性的追问。
2、《白日焰火》影评：她，终究还是一位女人
走出影院的时候，我还在想“白日焰火”到底在指什么？它是指蹂躏女主角吴志贞身心的皮草主人，经营的那家夜总会的名字？还是说吴隐忍、纠结、困顿、迷茫的一生，就是那平地腾空的焰火，美丽灿烂但光芒短暂。
起先还觉得桂纶镁饰演的吴志贞有点维和的感觉，可是慢慢地品味这位台湾演员身上有种清淡、优雅的美，与整个东北雪国世界的粗野刚性、聒噪市侩格格不入，也让她的美貌另类，却也埋下命运凄苦的伏笔。吴志贞的特点是“冷艳”，她太能“忍耐”了，很少见她有表情起伏的时候，寡言少语、沉默忍让。可是她的内心里也有狂野奔放、波澜起伏，当然这样的内外反差埋藏在影片的叙事背景中，也让这位女主角显得神秘、奇特。
表现吴志贞的隐忍有两处很深刻的地方：第一处是她在冬天雪夜，一个人沿着河道，漫无边际地滑着野冰。这可能是她对于“活死人”般隐姓埋名丈夫的生活，无法宣泄的痛苦无奈。第二处是她被张自力摁倒在雪地上，却不迎合不反抗，只是睁大着双眼看着张自力。这时候的她到底是在与内心的情欲做斗争，还是仅是平静生活被打破后的恐慌紧张？
善于隐忍、乔装的女人要么背负万分仇恨，要么心藏惊天秘密。可是对于小城市里的吴志贞来说，她背负秘密、破解仇恨，唯一的筹码只有她的身体，所以她会在洗坏皮草后，忍受皮草老板的骚扰，会在自己失手杀人后默认着丈夫、警官张自力等人“以色换情”的交易方式，为自己保守秘密或活跃生活。
坦率地讲，影片中的女主角的孱弱、无助到了让人怜悯、痛苦的地步。包括她讲述着皮草主人占了便宜过后，“一次还不够”那段梦魇，眼角流淌的泪水。张自力带她去游乐园看了“白日焰火”夜总会的灯饰牌，诱惑着她“跟我说总比跟他们说好”。两人一夜温存过后，吴志贞本以为能安稳度日，特地抹了亮色的口红，可是就在两人在早餐店吃过小笼包子后，她还是被随之而来的警车带走了。后来，吴志贞被带到现场指认菜刀位置，办案民警要求她站在砂锅边，手指着菜刀的方向，“再抬起来一点”。到这里，忽然觉得这个形容憔悴、貌似“凶残”的女人也可怜至极，她在几个男人的情绪中纠缠、迷失，以为男人对自己的迷恋能使自己心安，可是却始终逃不过命运的无常、男人的负心。
当然，影片中也存在着“自说”和“他说”的关系，包括吴志贞关于自己或丈夫梁志军失手杀人的讲述，吴志贞与皮衣主人夜总会老板李连庆的关系，吴志贞与丈夫梁志军、警官张自力的关系与亲密度。他们彼此在不同的角度呈现，线索不同，脉络迥异，可就是这样的扑朔迷离、错综复杂，让这宗穿越五年迷局的杀人破解事件显得精彩异常。
本来万念俱灰，悲哀悲情的一个女人，在影片最后上囚车时，看到了天空绽放的绚丽灿烂的烟火，嘴角上浮现出一丝微笑，尽管被白日光芒掩盖，但过去的不管多美多烂-记忆是不会改变的，这表示男主角在向吴志贞求爱。经过一番接触，彼此都在心里留下了深深的记忆和情感。放下过去的沉重和心结，期待盼望属于两个人的美好未来。有如白鸽飞过，温情的一笔将影片升华。
3、《白日焰火》：为爱放炮
一直有人对国产电影在国际获奖有矛盾的心情，一面有被别人喜欢的欣喜，一面又有怕别人喜欢的是自己的丑态。从第五代到第六代，从《红高粱》到《人山人海》都是如此。我们往往很难只把电影当作电影，就像我们对待很多东西一样，赋予了太多的民族情感，政治敏感。
电影通过长达五年，数件碎尸案的侦破过程，表现了警察、凶手、凶手妻子之间复杂的情感纠葛。在整个电影段落里面，影片不断地在三个人各自角度的角度切换，而不想停留在某个片面上审视整个事件。影片在背景阶段，并没有马上揭示张自力的身份，所以当观众看到他和前妻的纠缠，反而对张自力这个角色主观地代入排斥感。同样在这个阶段，整个电影的表现基调也被确定下来，就是间接地、克制地。从两人做爱时间接地描写手部的细节可以看出这点。碎尸案一直是中外艺术家所钟爱的题材，拍出过不少电影作品，但都是关注点在案件的特殊性上，而表现人物本身故事的确很少。《白日焰火》在保持侦破的悬念中，更加关注张自力和吴志珍、梁志军三个人之间产生的戏剧性。
一部好电影在于塑造人物的同时，不会忽视故事的细节。比如娄烨的《浮城迷事》就在后者上处理的太粗糙，很多细节上的东西不去注意。刁导演在这两方面都做的比较好，所以我们在看人物情感史会被感染，又会因为细节上的真实性而给电影加分。比如在社区办公室出现的马和哭泣的女人，似乎是无关电影主题，却用很细腻的手法一一呈现出来，而不是用脸谱化的处理这种居委会大妈的传统方式。当居委会主任在过道里走向马匹，镜头一直跟着她前进而倒退，用近景表现了角色的脸部细微表现。导演并没有刻意地拉开远景用现实主义手法，也没有拉近大特写用古典主义手法。而更多地使用近景，或者中景来组成整个电影构图。
警察喜欢上凶手妻子，又是中外艺术家喜闻乐见的人物关系。导演在吸引主流观众的口味上，更上一个台阶，他加进了警察的责任感和友情。张自力虽然是负伤后去做了保安，但是他的内心却仍然是个警察，当警察他能破大案，跑了老婆。当保安不但成不了家，更是每天喝的七荤八素。电影很巧妙地从隧道出来时间跳到5年后，这个处理非常巧妙，甚至是电影史上的创举。观众以为轿车看到醉汉而绕道回来，却总觉得这轿车转弯半径也太小了吧。正在纳闷呢，轿车变成了小电驴，下来个路人去问醉汉，坠毁露出脸来，原来是张自力。电影处理时间过度的手法有很多，比较经典的是黑泽明的《姿三四郎》中的木屐，《诺丁山》里面走路的休格兰特，而影片在这个处理上让人击掌称绝。
5年后，碎尸案依然在继续，张自力钻进以前同事的车（也是他战友）就开始难以自拔。只有他在案件里面他才活过来，才不是行尸走肉。哪怕除了这个他什么都没有。梁志军的出现是电影的第一个悬念被揭开，导演其实在很早就铺垫了这个人物，在打开他的衣柜时候，看见整齐的衣服和手表。而在梁志军第一次出现后，冰刀成了他的“脸”，在没有确定身份之前。张自力在几次和吴志珍的接触后，两人关系发生了变化，滑冰场里面，吴志珍优雅地在前面滑行，张自力在后面笨拙地跟随，跌倒爬起，跌倒爬起。他以细部的呵护，比如给她买纱布药水，轰走小阿飞等举动慢慢征服了吴志珍。张自力不同于洗衣店老板荣荣，他没有利用自己的便利和权力。而且孤独的吴志珍也需要一个男性伴侣的陪伴。这里有个很有趣的细节，就是他们两个在电影院看电影，戴的是红蓝眼镜看的是中国第一部立体电影《侠女十三妹》。
战友被杀后，案件有了转折，张自力在追查凶手的立场上更加重了压力。他根据战友留下的线索，追踪梁志军，终于在滑冰场用广播确定了梁志军的身份。在尾随梁志军到铁路上发现他抛尸的的证据后，吴志珍就成了五年间碎尸案的关键证人。吴志珍是爱梁志军的，所以她在警方软硬兼施下也不肯松口，只在张自力的劝导下才土崩瓦解。影片很委婉地讽刺了警方办案不专业，比如第一次理发店的枪战中牺牲的两位警察，还有在扣押梁志军时被他突袭杀害的战友。连最后抓捕梁志军在小卖部埋伏也是被识破。当然，可能是主角破案如神的影视片看多了吧，过分的解读。现实中本来就没有什么福尔摩斯那样的神探，和哈利那样的战警。
梁志军案破获后，电影峰回路转到之前铺垫下的一个线索，就是那件皮衣的主人失踪案。一个不来讨要的皮衣本来没什么好追查的，但是观众在张自力负伤出院的片段里，战友刚好是去找吴志珍，她正在把“梁志军”骨灰埋在树下。五年前是没有dna那么高科技的侦查手段，现在可以了，吴志珍却推说骨灰撒河里了。这是很明显的差别，观众自然会怀疑吴志珍这番话的真伪。而张自力还在迷茫中得到了荣荣老板的提醒，他去找皮衣里面名片中的人。电影并没有简单化地出现契机，而安排了张自力找到的也非皮衣的本人。里面穿插了一个有趣的琐事，就是名片中的人经营的网吧里面突然有个年轻人闹事，我们先听见有人在疯狂地叫嚷，好像电脑死机丢了游戏宝物。然后我们在白日焰火夜总会看见了皮衣的主人，电影找的配角都非常有戏，比如这位老板娘，几句台词就把整个事情以及人物性格、关系都表现得淋漓尽致。至此我们好像已经知道了片名的来历，当我们真的知道了吗？导演又和我开了个玩笑。
张自力骗吴志珍来到游乐场，在半空给她看了远处的白日焰火夜总会。这里观众会有疑问：一个也是最重要的就是吴志珍为何要招供，既然她都隐瞒了这么多年。首先她被梁志军的爱所打动，梁志军在死到临头可以抓她当人质，或者和她同归于尽，但是他没有。其次她被张自力的执着所感动，张自力为了替牺牲的同事和战友报仇，一路追查凶手，锲而不舍。她终于明白自己的责任，就是说出真相。这是一种责任，也是一种解脱。张自力对吴志珍如果有爱，也是这时候开始。他矛盾的心情无法排除，一面是对破案和战友的责任，一面是对爱的自私。他是无法用后者战胜前者的，这就是开头他和前妻纠缠一场戏的讯息。
吴志珍去五年前住所指认作案行为，这里又有一个很有趣的情节出现，现在这个房子里面住了一对年轻夫妻。开始丈夫还热情接待了警察，当吴志珍和警察指认杀害皮衣主人以及分尸的情节时，我们看不见直接交代的镜头，只听见交谈。而镜头却落在两个坐在床上，呆若木鸡的夫妻上。这无疑是很黑色喜剧风格的处理方式，又巧妙地遵循了整片的叙事风格。
晴空，焰火到处飞串。吴志珍仰望高处，她似乎看到了谁。张自力在废弃的楼顶发射了更多的烟花，冲天绽放的焰火是他给吴志珍最后的礼物。我们终于知道了白日焰火的缘由。
