爱华网《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是一幅布面油画，蒙娜丽莎基金会认为它是达芬奇所绘的《蒙娜丽莎》的第一个版本。画中的女子与众所周知的巴黎卢浮宫收藏的《蒙娜丽莎》中的女子有着相似的长相、服饰、手势和神秘笑容，只不过看上去更年轻。因为1913年被住在伦敦艾尔沃斯的收藏家收购，这幅作品也因此得名《艾尔沃斯蒙娜丽莎》。
艾尔沃斯・蒙娜丽莎_《艾尔沃斯蒙娜丽莎》 -简介
艾尔沃斯・蒙娜丽莎
《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是一幅布面油画(卢浮宫的《蒙娜丽莎》是画在木板上的)，这幅画中的女子比众所周知的巴黎卢浮宫收藏的《蒙娜丽莎》中的女子看上去更年轻，她们有着相似的长相、服饰、手势和神秘笑容。
除了主人公更加年轻外，《艾尔沃斯蒙娜丽莎》比卢浮宫的版本尺寸略大，其身后两侧有明显的廊柱，显示她倚靠在一个阳台或走廊的围栏上，背景是一片山林。
达・芬奇将许多人体和古建筑的几何原理用在了自己的画作中，专家认为他在创作《蒙娜丽莎》时用到的技巧也用在了《艾尔沃斯・蒙娜丽莎》上。总部设在瑞士苏黎世的非营利性组织蒙娜丽莎基金会认为这幅画是达芬奇所绘的第一个版本。
艾尔沃斯・蒙娜丽莎_《艾尔沃斯蒙娜丽莎》 -收藏与展出历史
据考证，这幅画创作于1503年左右 。
《艾尔沃斯蒙娜丽莎》
1913年，住在伦敦艾尔沃斯的收藏家休・布莱克（HughBlaker）收购了一幅作品，画中的女子与众所周知的巴黎卢浮宫收藏的《蒙娜丽莎》中的女子有着相似的长相、服饰、手势和神秘笑容，只不过看上去更年轻。这幅作品也因此得名《艾尔沃斯蒙娜丽莎》。
1936年，布莱克去世后，画作由姐姐简・布莱克继承。
1947年，简去世，该幅作品数度转手。美国收藏家亨利・普利策购得此画，并将其带到瑞士存放在一家银行的保险柜中。他去世后其情人继承此画，但并未将其从银行取出。
1962年，这幅画被英国收藏家HenryPulitzer买走，并在亚利桑那州凤凰城的商业画廊做过简单的展出。
2008年，被一家国际财团购得并委托蒙娜丽莎基金会对其进行研究。现拥有者的身份，从未得到公开。
经数度转手，如今画作的所有者是一家瑞士财团，它在银行金库里呆了40年才得以“重见天日”，于去年在日内瓦亮相。位于瑞士苏黎世的蒙娜丽莎基金会副总裁大卫・费尔德曼称，画作公开亮相后，他联系到意大利几何学家阿方索・鲁比诺。鲁比诺结合达・芬奇的另一幅作品《维特鲁威人》的几何形状做了扩展研究之后，发现《艾尔沃斯・蒙娜丽莎》的几何构图与达・芬奇描绘人形所惯用的比例相匹配，绝对是达・芬奇的真迹。
2012年9月，蒙娜丽莎基金会的专家在历经4年研究之后，确认《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是达芬奇的真迹。蒙娜丽莎基金会称，足够的历史和科学证据证实《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是《蒙娜丽莎》的“早期版本”，是达芬奇在1503年前后所作的一幅未完成作品。
艾尔沃斯・蒙娜丽莎_《艾尔沃斯蒙娜丽莎》 -研究结果与证据
蒙娜丽莎基金会称，足够的历史和科学证据证实《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是《蒙娜丽莎》的“早期版本”，是达芬奇在1503年前后所作的一幅未完成作品。
这一版本是当年富商焦孔多委托达芬奇为妻子丽莎・焦孔多所作的。因达芬奇在1506年被法国国王征召前往米兰，焦孔多不得不接受了这幅未完成的作品。
基金会甚至认为，达芬奇绘制早期版本时是面对模特本人的，而卢浮宫里“老了10岁”的《蒙娜丽莎》则是达芬奇凭记忆画出的。（卢浮宫《蒙娜丽莎》是达・芬奇在稍后受其赞助人梅迪奇委托所作，于1517年完成的。）
2005年，德国海德堡大学图书馆的文字资料证明达・芬奇曾为丽莎・焦孔多绘制肖像一事。
证据
两个版本的《蒙娜丽莎》
基金会宣布的证据有：
包括碳定年法等测试表明这幅画作绘于16世纪早期并有明显的达芬奇印记；
用高科技将卢浮宫版本放大后，两幅画作显示了完全同样的比例；
达芬奇有为一幅画作绘制两个或以上版本的习惯，例如其另一幅名作《岩间圣母》就有两个版本。
似乎更有说服力的证据是1504年另一位文艺复兴巨匠拉斐尔的一幅素描作品《阳台上的年轻女子》，几乎和《艾尔沃斯蒙娜丽莎》的构图完全一致，被认为是看过达芬奇这幅早期作品后绘制的。
艾尔沃斯・蒙娜丽莎_《艾尔沃斯蒙娜丽莎》 -争议
两个蒙娜丽莎
关于它是否是出自达・芬奇手笔的《蒙娜丽莎》早期版本的讨论从其发现之日就已展开，从未停止。
现在莱昂纳多专家们所面临的问题是，这件艾尔沃斯蒙娜丽莎究竟是出自大师工作室，还是16世纪之后的复制品。
英国牛津大学专攻达・芬奇课题的教授马丁・坎普称，这幅作品“不对劲的地方很多”，例如达・芬奇喜欢在木质画板上作画，而这幅作品却是画在帆布上的，可能只是一幅临摹作品。
这幅画的拥有者坚持认为这幅画是达芬奇所绘的第一个版本。此说法得到了达芬奇故乡的达芬奇理想博物馆总监AlessandroVezzosi的支持。他将会提供与美国加州大学的CarloPedretti共同收集到的证据 。
蒙娜丽莎基金会副总裁大卫・费尔德曼称，画作公开亮相后，他联系到意大利几何学家阿方索・鲁比诺。鲁比诺结合达・芬奇的另一幅作品《维特鲁威人》的几何形状做了扩展研究之后，发现《艾尔沃斯・蒙娜丽莎》的几何构图与达・芬奇描绘人形所惯用的比例相匹配，绝对是达・芬奇的真迹。
