爱华网《春明外史》以报馆记者杨杏园与妓女梨云、女诗人李冬青的爱情故事为贯穿线索，背景宏阔，叙事从容、豪门、妓院、剧场、公寓、会馆、学校、高级饭店、俱乐部、庙宇、名胜、三教九流无所不包，上到总统、总理、下到妓女、戏子，穷尽名色人等。是一幅二十世纪二十年代的北京风俗图，堪称经典之作，至今读来仍有着不朽的艺术魅力。
春明外史_《春明外史》 -简介
《春明外史》《春明外史》本书是著名章回小说大师张恨水的早期代表作，曾名噪一时，人人传阅，洛阳纸贵。本书以白描的手法，写了杨杏园、梨云、李冬青等人的动人的爱情故事，对底层社会小人物的举手投足、情趣追求描写得呼之欲出，又有“野史”之趣，耐人寻味。《春明外史》以报馆记者杨杏园与妓女梨云、女诗人李冬青的爱情故事为贯穿线索，背景宏阔，叙事从容、豪门、妓院、剧场、公寓、会馆、学校、高级饭店、俱乐部、庙宇、名胜、三教九流无所不包，上到总统、总理、下到妓女、戏子，穷尽名色人等。是一幅二十世纪二十年代的北京风俗图，堪称经典之作，至今读来仍有着不朽的艺术魅力。
小说情节是虚构的，可并非完全出于幻想，作为“野史”的小说更不是毫无根据的胡诌。有人把《春明外史》当作“鸳鸯蝴蝶”之流，其实这是误会，所谓杨杏园、梨云、李冬青等，不过是把许多故事穿在一起的一根线，没线就提不起这一串故事的珠子。所以，读《春明外史》时，不能把注意力只放在杨杏园与梨云、李冬青等人的恋爱经历上。
春明外史_《春明外史》 -作者简介
原名张心远，安徽潜山岭头乡黄岭村人。生于江西广信小官吏家庭，肄业于蒙藏边疆垦殖学堂。后历任《皖江报》
总编辑，《世界日报》编辑，北平《世界日报》编辑，上海《立报》主笔，南京人报社社长，北平《新民报》主审兼经理，1949年后任中央文史馆馆员。1917年开始发表作品。1952年加入中国作家协会。1924年4月张恨水开始在《世界晚报・夜光》副刊上连载章回小说《春明外史》，这部长达九十万言的作品在此后的五十七个月里，风靡北方城市，使张恨水一举成名。1926年，张恨水又发表了另一部更重要的作品《金粉世家》，从而进一步扩大了他的影响。但真正把张氏声望推到最高峰的是将言情、谴责、及武侠成分集于一体的长篇《啼笑因缘》。
1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐减少，开始描写民间疾苦（如小说《燕归来》）。抗战爆发后，他将很大精力放在写作抗战小说中，其中受后人重视的是长篇小说《八十一梦》和《魍魉世界》（原名《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了《五子登科》等小说，但均未产生重大影响。
春明外史_《春明外史》 -内容详情
在创作方法上，这部作品本来要走《儒林外史》的路子，但父亲觉得以往这一类社会小说都有个共同的毛病，就是说完一事，又递入一事，缺乏骨干的情节。如《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》等，通篇没有贯穿始终的线索，因而显得结构松散，层次不鲜明，高潮也起不来。于是他煞费苦心地先安排了一个主角，又安排了几个陪客。书中主角杨杏园、梨云、李冬青的爱情故事，起的是穿针引线作用，为的是引出当时政治上、社会上种
《春明外史》由于父亲是新闻记者，他熟悉这方面的生活，也就把书中的主角派为新闻记者，因为职业的关系，引出的事自然顺理成章，毫不牵强附会。这样，说些社会现象，便可归到主角的故事上，同时，又可把主角的故事发展到社会上去，全书就成了一个有机的整体。这种“以社会为经，言情为纬”的写作方法，父亲曾向读者交过底：“把这法子说破，就是用作《红楼梦》的办法，来作《儒林外史》。”有关《春明外史》的这一创作技巧，王晓薇博士所著《分离与回归――谈张恨水的民族小说》一书。有人说，《春明外史》是父亲的成名作，也有人说是他的代表作，不管怎么说，父亲都认为这是他的“得意作”。所谓“得意”，是且不论作品的成功与否及别人评价如何，而是自己满意。可能因为这是父亲在北京问世的第一部作品，他花费了不少心血，故而“敝帚自珍”，也就是俗话说的：“孩子是自己的好”，他对《春明外史》是颇为珍爱的。父亲曾多次在公开场合向别人介绍说：“张恨水，就是写《春明外史》和《金粉世家》的。”而在私下，他则更加明显地露出这种“偏爱”之情。
至于评论界，凡是谈到有关父亲的事，或是对他的作品进行研究，都少不得要提起这部书。《春明外史》在连载时，就引起过众多的评论，有的说好，有的说坏。说好的，称赞它是“婉而多讽”的“警世之作”；说坏的，则斥其为“礼拜六派的余毒，应该予以扫除”。自然，这是“仁者见仁，智者见智”，父亲也从未深辩。他并且告诫过我们，不许为他的作品说话。父亲尚且如此，如今更毋庸我来置喙。总而言之，好也罢，坏也罢，《春明外史》受到广泛欢迎，不胫而走，却是事实。正因如此，方才受到了专家学者的注意。予笑语之曰：‘《春明外史》中之杨杏园，人谓即君自写照，果然。’恨水问：‘何所见而云果然为我自照？’予曰：‘我未见君前，脑海中想象之杨杏园，正与今所见之足下无异。’恨水遂执手大笑。此事印象极深，今匆匆将五十年矣。”此文写于1973年，今又廿有二年矣，铮洵先生当是90余高寿之老翁，因是署名，不知是哪位父执？再读此文，我亦不禁有“前尘回首”之慨了。左笑鸿叔在1983年重版的《春明外史》之代序《是野史》中有句云：“春明旧梦已模糊，今日惟存此一珠。”诚哉，斯言！
春明外史_《春明外史》 -赏析
《春明外史》近百万言，从1924年起在北京《世界晚报》副刊连载5年，1930年由上海世界书局结集出版。它是张恨水成为南北驰名的社会言情小说家的重要作品。它以才子佳人相悦相恋的“礼拜六派”惯用题材作为贯穿始终的结构线索，连枝带叶地串连起旧京社会上自总统、经理、总长、大帅，下至学校、会馆、妓院的才子和风尘女子的诸色俱备的人物，形成了一种类似于晚清《二十年目睹之怪现状》的单线串群珠的结构体制。主线和它所牵连的枝叶，一者倾于情，抒写着旧式才子的哀感缠绵的爱情心理；一者倾于理，借旧京名人的奇闻轶事，嘲讽着社会的堕落和荒唐。前者包含有作者这个皖中才子流寓京门的感伤的生活体验，后者则不少是作者作为报人所搜集到的社会新闻，因此有人主张把它作野史来读，认为熟悉北洋军阀时期北京政局内幕的人读它，是会产生“此中有人，呼之
《春明外史》欲出”的感慨的。
然而时隔半个多世纪的我们重读此书的时候，这种对号入座的对当时政局的抉微索隐的兴趣，已经非常隔膜了。我们还感兴趣的是它所展示的那个旧京世界，是作家的文化心态和审美趣味，以及它半新半旧的艺术改良的文学形态。作品描写了皖中才子杨杏园旅居北京，对八大胡同的雏妓梨云一见动心。但是他的清贫，使他只有看着梨云和别的男子在汽车中谈笑风生的份儿。但是他的一份痴情，又使他在梨云病重的时候，日夜服待她，泪流满面地山盟海誓，三日天津之行后，想不到梨云已经香消玉殒，他就哀伤吐血，把自己一张相片伴她入土。其后他又结识大家庭庶出的零落女子李冬青，诗文相赠，柳下花前，杨杏园已说出“非冬青不娶”的约言了。但是冬青有先天暗疾，与婚姻无缘，就推荐另一少女史科莲和他交往。杏园却割不断和冬青和感情，对婚姻之事心灰意冷；史科莲觉得是自己妨害他们的好事，于是远远地离开北京了。杨杏园开始沉溺于佛学，病危时冬青赶到北京，他乙就像参祥的样子含笑圆寂了。
《春明外史》这里追求的才子佳人爱情已有了新的内涵，它发展了杨杏园、梨云之间那种风尘知己，怜香惜玉的感伤主义爱情观念，在一个漂泊才子和巨室庶出的零落女子之间早找某种“雅趣”爱情，并足以生理缺陷（而非社会缺陷）来显示和制造其人格上的纯洁。也就是说，它的爱情观是在浓郁的感伤主义气氛中，出乎俗而入乎雅了。以长篇书信的插入和中断为四段，作出较为细致婉曲心灵对话的处理，这也可以看为作者对旧派章回体叙事方式的改良。如果用过去评点派的术语来表达，这也可以称为“横云断出法”。由爱情部分转到社会相部分，作者采用晚清以来章回小说断续承接的方法。方先生见杨杏园难以从命，想把撮合之事暂时搁置，和他一同到馆子用餐。杨杏园听到隔壁雅座有男女说笑，从板缝中窥见是有一面之交的官僚甄大觉，说话声音略高一些，甄大觉即引女伶餐霞仙子过来寒喧。 其后就按下杨杏园这一头，专门写官僚捧女伶的一幕了。
这是一幕官僚捧女伶引起婚变的滑稽剧。甄大觉花重金为餐霞仙子置行头和登广告，并获得在京的姨太太“开放主义”的容忍，与她同行共宿。餐霞仙子有求于他，对他百般奉承，一且唱戏走红，就反唇相讥，不能当他的“姨太太的姨太太”了。他为了获得女伶的欢心，同意和她结婚，立即与姨太大离婚，当餐霞说出“我和你站在一起，人家还以为我是你的女儿”时，他又立即到理发馆剃去蓄了多时的胡子，还用上了美国撮脸药粉，想使自己“年轻十岁”。岂料餐霞并不赏脸，嘲笑他们间“有什么感情?不过你花了几个钱，赁我去取乐罢了。”他懊丧之余，从天津接回姨太太。但是姨太太也冷嘲热讽“你不要我吗?人家也不要你哩！”一旦发现他为了扫餐霞的面子，又去捧别的戏子时，就撇下两个女儿出走了。
餐霞和甄大觉的关系早已破裂，其余波又导致甄大觉家庭的破裂，焚琴的这一幕应该是余波的余波了。叙事者还有这份闲情闲笔，借胡琴、月琴这种牵系旧情的意象，淋漓尽致地宣泄当事人的一口闷气和恶气，而且把这口恶气和闷气宣泄到有点变态了。这属于借某种意象作为缘由的“后叙事”谋略。无论夸大细节，借戏做戏，还是意象性后叙事，都是我国传统小说中并不太陌生的叙事谋略，一经作者着意点化，便散发出对某些社会相的浓烈的讽刺意味了
春明外史_《春明外史》 -由来
《春明外史》，是张恨水在北京创作，并在北京发表的第一部长篇小说，也是他的首部百万言长篇巨构。写这部小说时，他只有29岁。小说从1924年4月12日开始，在北京《世界晚报》副刊《夜光》上连载，直至1929年1月24日全部载完，长达五年之久，其间凡57个月。这部作品，从第一天见报起，就引起了北京各阶层不少读者的注意。连载不久，反响更加热烈，有些读者为了先睹为快，居然每天下午到报馆门口排队等报，而且是在长达五年的时间里，风雨无阻，天天如是！
《春明外史》《春明外史》，自然也成了《世界晚报》的一张“王牌”。当《春明外史》写到第十三回时，曾由北京《世界日报》出单行本，发行不久，即告罄尽，接连数版，亦是如此。1927年11月，该报又将一、二集合并出版，很快也销售一空。1930年，上海世界书局将全书出版，上下共2函12册。发行前，出版者在上海《申报》、《新闻报》两大报上刊出巨幅广告，并将全书的八十六回目全文，用大字刊载，先声夺人，这在上海是罕见的，轰动了上海滩。书发行后，一版再版，都是很快销售一空。北京的作者打入上海滩，被各报约写小说，张恨水是“始作俑者”，而“张恨水”也就随着《春明外史》，成为南北皆知的人物了。
《春明外史》百万言，人物多至500余，它所涉及的社会面非常广，可谓包罗万象：议会、豪门、剧场、妓院、公寓、会馆、学校、庙宇、名胜、通衢、胡同、大杂院、小住户、贫民窟、俱乐部、高级饭店……其人物自然涉及各个层面，以至三教九流无所不有。在众多的人物中有总统、军阀、总理、总长、政客、流氓、遗老、遗少、文人、记者、演员、学生、妓女、议员、僧侣、作家以至拉车的、要饭的……这些人物，各有各的口吻，各有各的相貌，惟妙惟肖，传神阿堵。“春明”，原是唐朝都城长安城东面三门中的一门，后来则作为都城的别号，因而《春明外史》描写的就是20年代北京的事。当时，北京正是北洋政府的国都，所谓的“首善之区”，实则乌烟瘴气，昏天黑地。军阀官僚豪绅沆瀣一气，贿选总统，鬻官卖爵，贪污舞弊，酒肉征食，声色犬马。在“歌舞升平”的箫鼓乐声中，充斥着他们抢夺地盘、发动内战的枪炮声，也充满了百姓痛苦的呻吟。饿殍的血，灾民的泪，滴滴点点淌进了他们高举的酒杯。而北洋政府对新闻实行严格的管制，看到哪家报纸对他们稍露不满，就会下令停办，记者本人也会遭来杀身之祸。父亲有感于此，如骨鲠在喉，不吐不快，就用了小说的形式进行揭露，大举挞伐，可说是“新闻外的新闻”。这就是张恨水创作《春明外史》的由来。
春明外史_《春明外史》 -后感
成语有'杏雨梨云'，杏花如雨，梨花似云，形容春天的美丽。在这如雨似云的漫天花瓣中，仿佛身处仙境.读，一份哀愁流淌于心间。主人公杨杏园，一位客居北京的江南才子，似乎看透世情。在报社作编辑为生。自他那里，将北京当时的社会情况一一铺陈，各色人物栩栩如生。上至总统，总理，下至平民，平民陋室，高级饭店，影院戏场，甚至青楼妓馆，三教九流，无一不包。好比一副宏大的画卷，在眼前徐徐展开。作者张恨水，20世纪中国最高产的作家之一,一生砌字两千余万。实在罕见，.由于时代的不同，作者的文字现在看来似乎有点生涩，但小说注重情节，瑕不掩瑜，倒也没什么了。
主人公叫杏园，和'杏雨'颇为相近。既有杏雨，岂无梨云。梨云，梨花似云，作女子的名儿，是再好也不过了。小说里,梨云十五六岁,雪肤花貌,聪慧玲珑,人如其名,确实是像梨花云似的动人.只可惜，可惜出身柳巷花街，这一辈子。也就毁在了这个出身上。里梨云算不上真正的主角，杨杏园初次到松竹班，与她算是一见钟情，而后杏园受朋友劝诫，决心与梨云交，"风月场上的人，与她们玩玩也罢，千万不可动真情，"梨云几天不见他来，心里自哀。不会写字的她写了一封别字连篇的书信送去，这番痴行倒底打动了杏园，彼此重修旧好......梨云身世凄惨,遇到钟情于她的杏园,也是天可怜见.小说中二人的情节不多,但每回看到都怀着一种极欣喜的心情.他们明明情已深深,却偏偏举止平淡,那种迫切的感觉,牵动着心底的喜悦,十分醉人.梨云虽然身陷风尘,但仍是那般纯真,难怪杏园自己思量:"我道妓女都是些下贱不堪的人儿,今天看来,也不尽然.那梨云就看着可爱."一块美玉沉在淤泥之中,怎么能不让人怜惜.
再后来，梨云毕竟是身处风尘，女子到此，不遇倒罢。此时遇着自己的幸福，身不由己之下，活着就格外凄惨。二人有了不小的误会，梨云心里难过，也不明说，只晓得背过去流泪。杨杏园一度没有再见她，梨云心病渐渐深重.遇着风寒，就一病不起。加上一直以来心里的疙瘩，自己不愿好，再灵的药也好不了了。杏园得知她病重，急忙来看她。果然他一来，梨云病就好很多，只是梨云心里的悲苦，大概也只有她一人尝得了。自己已经沦落至此，纵使自己病好了。,却又免不了今后的痛苦，不如死了解脱，许待来世生个好人家，再与他作夫妻罢。古时用结带表示相爱，梨云与他换了罗带，又是代表什么呢?可怜梨云一腔痴意，檀郎不知。杨杏园去了天津一趟。再回来时，已是阴阳两隔了，玄冰刻悔风吟恨。他的恸哭,可是代表了，那一段脉脉深情.梨云曾经枕过的枕头尚有余香,床边的寒梅尚在怒放，奈何斯人已逝。遥看春花朔雪中，杏园院子里那棵梨树，去年梨花如云时，与梨云尚是初识，如今雪压枝头，梨云已去,这树受不了寒，也不会第二次开花了。
春明外史_《春明外史》 -艺术特色
《春明外史》《春明外史》艺术上的特色，前文说过，父亲酷爱词章，而且也下过苦功夫。他认为以前的章回小说对于回目却都不太考究，而回目又是这一章书的“书胆”，往往能起到画龙点睛的妙用。所以他煞费苦心地推敲，始创了“九字回目”，而且还定了几个原则：一、回目文字一定要切合本回的高潮；二、词藻要华丽典雅；三、所取字句和典故，一定是要浑成的，如以“夕阳无限好”，对“高处不胜寒”之类；四、回目成上下联，均为九字，求得一律；五、音调铿锵，平仄对仗，上联是仄声，下联必须以平声落韵……父亲这样做，无异是自找苦吃，有时为了一副回目，往往要推敲两三个小时。
虽然辛苦，但九字回目一出，立即得到不少读者的击节赞赏，尤其是深喜词章之人，不仅吟诵研究，且私淑者大有人在。当时就有一名叫郭竹君的读者，把《春明外史》的所有回目，全部用原韵和唱，投到《世界晚报》。那时《夜光》主编已是左笑鸿叔，他全文刊出。和诗步韵本是文人常见之事，但“和回目”，还属破题第一遭，引起不少读者的兴趣。
一位金寄水先生，他是多尔衮13世孙，世居北京，是父亲晚年的忘年交。金先生第一次到家做客，酒酣耳热之际，曾当着父亲的面，把《春明外史》的回目从第一回“月底宵光残梨凉客梦，天涯寒食芳草怨归魂”，到第八十六回“旧巷吊英灵不堪回首，寒林埋客恨何处招魂”全部背诵一遍，并且说，父亲主要著作的回目他都能背诵。这使我大为惊奇。寄水先生还说，父亲的九字回目一出，模仿者不少，后来他和许多朋友写小说均用九字回目，就是父亲的“私淑弟子”了。
《春明外史》中穿插了不少诗词，这些诗词在渲染气氛、刻画人物及揭示人物内心世界方面都起到了极其重要的作用，成为本书一大艺术特色。此外，小说中还有二十多副对联、两篇祭文、一篇残赋、一篇劝进表，以及十几封文言尺牍。这些四六文大都出自杨杏园之手，虽然是文言，但与人物、环境、情节有着不可分离的内在联系，读起来清丽感人，把气氛情绪烘托得十分浓重。说起诗词，还有几个小插曲。一次，父亲和成舍我先生到城南游艺园一游。当时，晚风习习，蛙声阵阵，星月朗朗，他们踏月散步，不禁诗兴大发，况且都是诗才敏捷的人，就在月下口占联起句来。事后父亲觉得所联之句颇合书中需要，便把它们移到《春明外史》中，这就是第八回“佛国谢知音寄诗当药，瓜棚迟晚唱咏月书怀”中的杨杏园、舒九成的联句。
春明外史_《春明外史》 -风波
《春明外史》《春明外史》连载时，还引起过一场“风波”，几乎使父亲下不了场。起因是书中被卖身青楼的清倌人梨云，虽和杨杏园相恋，而杨又无力为其赎身，最后因身世悲惨，一病垂危，奄奄待毙。读者早就对这位身陷地狱、天真活泼的小姑娘深怀同情，现在看到她将要妙龄天折，都不干了，纷纷写信到报馆，要父亲“笔下超生”，不许梨云死去，有的甚至写信骂父亲“狠心残忍”。
但是回目上已明明写出：“满面啼痕拥衾依绣榻，载途风雪收骨葬荒邱”，梨云是必死无疑了，况且这也是为了通过这个人物，来诅詈抗议那个黑暗的社会。父亲也是无计奈何了，只有在报上发表通信，说明深谢读者好意，但又不得不尔，请读者理解。当时，许多人将之称为“为梨云请命”。
春明外史_《春明外史》 -意义
《春明外史》全面真实地描写了北京各个方面的生活。张恨水父亲虽寄居北京数年，但对一切都总葆有新鲜感，尤其是对那些老北京熟视无睹、司空见惯的事，更加敏感新奇，可以说，《春明外史》以杨杏园的故事为轴心，向我们展开了一幅20年代的北京风俗图，读者既可作为民俗资料来看，也可作为民国初年的野史去读。世居北京，出身天潢贵胄的金寄水先生，对北京历史的沿革、掌故都素有研究，他说：“恨老不是北京人，反而比我们看北京看得清看得准，对北京语言，也比我们敏锐，所以要想知道旧时的北京，就看《春明外史》。”
