徐太志和孩子们 徐太志和孩子们 徐太志和孩子们-成员信息，徐太志和孩子们-组合

徐太志和孩子们(朝鲜语：???? ???)，在1992年出道，90年代当红的组合。成员包括：徐太志、李Juno和梁铉锡，徐太志是队长。他们背后没有企划公司，是以三名成员为主轴结成的一个自由团体，这也是他们与现在的偶像组合的最大区别之处。他们具有现代感的舞曲、说唱乐曲风，取代了在当时乐坛占据主流地位的韩国演歌。1996年1月31日上午10点45分，毫无预警地，徐太志和孩子们在成均馆大学召开记者会宣布隐退。在最华丽的时候，他们毫无留念的将一切都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前往美国；梁铉锡和李Juno开展自己的事业。

徐太志和孩子们_徐太志和孩子们 -成员信息

徐太志（主唱）

杨贤硕（Rap）

李Juno（Rap）

徐太志和孩子们_徐太志和孩子们 -组合经历

1972年2月21日，徐太志在首尔出生。初中毕业后进入北工高，就读于建筑土木专业。

1986年，年仅14岁的徐太志就在学校的“天空壁”乐队担任贝司手，这是他初次进入音乐之门。1987年，他退出“天空壁”加入另一个名为“活火山”的乐队。如此年轻就以独立乐队活动，他的天赋让他不仅在学校积累了人气，还引起了音乐人李中山的注意。1989年，在李中山的介绍下，还是高一生的徐太志加入了最好的Rock乐队――SINAWE，以贝司手的身份开始活动。

高中二年级徐志太从学校自动退学了，理由很简单：为了能更加埋头于音乐！当时为了做Rock他很想将头发留长，可是继续上学的话肯定没办法留长发，即使后来在采访中被问到有关大学的问题，他也坚持着自己的立场：“我不是‘没能去大学’而是‘没去大学’！当时的大学并不会教授我想要的音乐，所以没有去大学的必要。”他堂堂正正的发言打破了学位至上的固定观念，给当时的韩国社会带来不小的冲击。

1990年，由于成员们对于音乐的见解差异，SINAWE正式解散。

SINAWE解散后，徐太志做了很多音乐上的尝试，为排遣寂寞他开始自学MIDIMusic，一辑主打曲《我知道》就是在这时候完成的。李真路和梁铉锡是韩国BreakDance第一代，跳舞对于他们来说是像吃饭一样自然的事情。想要带着自己制作的音乐叩开国内音乐大门的徐太志遇到了这样两个当时最强的舞者，三人一拍即合，于1991年结成了徐太志和孩子们。年龄最小的徐太志（当时20岁，韩国算法）被确定为队长，成为“徐太志和孩子们”音乐方面的总担当。

第一辑

《Seotaiji and Boys I》(1992)

-销量170万张-
1992年3月，徐太志和孩子们正式发行一辑，并带着主打曲《我知道》参加MBC的特别综艺节目。这是一个让无名新人走上舞台展示自己的音乐，并接受专家评价的节目。虽然当时评委给予《我知道》的评价并不是非常高，但这首歌，还有这个叫做“徐太志和孩子们”的组合却因为这个节目成为了韩国音乐历史上最轰动的传奇！

徐太志是真正的Sing-SongWriter和Musician，他的所有专辑都是亲自作词、作曲、编曲、制作的。《SeoTaiJi&Boysl》的发行量超过了170万张，创造了韩国音乐史上出道专辑最大销售量的纪录。一辑所有的曲目都进入了电台Top10。而主打曲《我知道》在各电台的排名更是连续五周保持当年所有的歌谣奖项都被他们揽入怀中。大众对于一辑也有很多种评价：展示Rap也可以用韩语来唱的音乐、改变大众音乐历史的专辑、是真正的Dance音乐在韩国登场的专辑。

第二辑

销量200万张-
出道未满8个月，“徐太志和孩子们”突然切断所有的联系，从媒体和大众眼前消失了。当时正是他们人气一路攀升的时候，但是为了能埋头于下张专辑的制作，向歌迷呈现完美度更高的音乐，他们果断的中断了一切活动。结束一张专辑的活动，然后有一段休息时间为下一张专辑做准备，在现在看来是理所当然之事，可是在当时根本就无法想像。不管你是出道已经5年、10年，再怎么想休息也好，只要电视台召唤就得乖乖的跑过去。因为怕被电视台盖上“不合作”的烙印，所以在徐太志之前没有人挑战过“失踪”。

1993年6月，“徐太志和孩子们”带着他们的2辑ComeBack。“徐太志和孩子们”的回归消息成为社会焦点，所有的舆论媒体，甚至连九点新闻也播放了他们回归的消息。大众放下手头之事坐在电视机前等待，预想他们带着和1辑一样的RapDance出现。可是将回归舞台锁定MBC的徐太志却把人们的期待硬生生地断送，再次震撼了歌谣界！

宽大的裤子、全盘Dark的衣服、挂著商标的帽子、Reggae烫发。“徐太志和孩子们”初次将HipHop展示给国内大众（当时韩国也有HipHop，但一般只是个人听听罢了）。如果说《我知道》让RapDance被人们所熟知，那时隔一年的《何如歌》就是给大众的另一冲击。

第三辑

“徐太志和孩子们”登场的两年内，大众音乐以他们为起点发生了巨大的变化，并于90年代中半进入全面复兴期。Hip-Hop、Rap-dance、完成度较高的情歌、k-Pop等多种类型的音乐开始盛行。如申胜勋、金建模等真正有实力的歌手出现，并凭借他们的实力受到大众的欢呼。这时候徐太志结束了休息，发行三辑。

《SeoTaiJi&BoysⅢ》被评价为“受到诅咒的杰作”，也是“徐太志和孩子们”专辑中销量最少的一张。从3辑开始，徐太志再也不是歌手、音乐人这么简单，而是变成了韩国人物史上最多惊讶、最多争议的“社会人徐太志”。

3辑是徐太志从自己创立的“dance音乐人”的说法中脱离，回归到本人的音乐之根Rock的专辑。决心以Rock归航的他开始生产完成度很高的新鲜Rock，而非人们期盼的dance歌曲。但被dance音乐充斥满耳的大众认为“徐太志的音乐再也不是以前那种远期满满的dance音乐！”、“不再是更新鲜的dance，反而回归Rock的徐太志不再新鲜”、“别人的dance音乐听起来更好”。企划社模仿“徐太志和孩子们”制造出来的偶像歌手、组合填补了徐太志他们的空位，而大众偏执性的认识更是为日益壮大的“anti徐太志”提供了攻击之点。评论家们也对3辑进行了一次前无古人后无来者的彻底剖析（在大众音乐史上，像徐太志这样，在报纸和杂志上将他的歌曲一小节一小节拿出来分析批判的歌手大概不会再有第二个了吧！）徐太志的音乐不再是单纯的“聆听”角度而是作为“分析和批判的物件”存在。3辑之所以没能取得好评，那是因为他“由dance歌手转向Rock音乐人”的梦想不能适应大众的要求。

第四辑

-销量200万张-
1995年10月，“徐太志和孩子们”带着他们的4辑回归。在ComeBack之前，由于舆论的激烈评论造成大众对3辑的失望，再加上当时发生的很多事情，使得认为“徐太志已经过时了”的大众变得很多，与以往不同，这次回归非常低调。

当其他人穿着整齐、发光的衣服跳舞的时候，徐太志穿着生动、个性的衣服展示著RapDance；其他人都穿着个性的表演RapDance的时候，徐太志以Hip-HopLook示人，大唱Hip-Hop；其他人都唱Hip-Hop的时候，徐太志穿着Funkystyle的衣服，回归非主流的Rock原点。

1995年，歌谣界已经处于Dance占主打的时代了，相似的音乐、相似的造型，别人都在重复徐太志做过的音乐，他们却穿着滑雪服，带着全新的GangstaRap类型出现在ComeBack现场。4辑打破了专家们“再也看不到之前人气”的预想，第一天就卖出了30万张，总发行量更是超过200万张，成为韩国历史上第3张突破200万张的唱片（第一张徐太志和孩子们《SeoTaiJi&BoysⅡ》、第2张是金建模《错误的相遇》）。主打曲《ComeBackHome》在各电台的排行榜上位列第一，街上也变成了SnowboardLook的天地，“徐太志和孩子们”服装赞助社的销量上升率超过了200%。

隐退

1996年1月31日上午10点45分，毫无预警地，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开记者会宣布隐退。“为了从创作的痛苦中解脱出来，以最美丽的形象留在歌迷的心中，所以决定隐退。从现在起就要回归为平凡的韩国青年了。”三名成员登上了演讲台，宣读了长达9页的“隐退宣言”。当天共有超过150名记者赶到了现场，为了保证记者会的顺利召开，警察署共出动了5个中队（600名）的警力将会场围个水泄不通，为了防止“突发事件”，记者会的内场甚至还安插了50多名的便衣。

虽然记者会是在对歌迷非公开的情况下召开的，但是依然有100多名的歌迷赶到并包围了会场：“找了一个星期左右”“立刻用BB联系了歌迷会的成员们”，“徐太志和孩子们”退场的时候，这些歌迷突破层层警卫，将徐太志他们的保姆车围住并哭着拍打车窗，最后徐太志他们只得从成均馆大学的后门离开。现场记者对于当天的回忆是：背着书包、穿着校服坐在地上痛哭的10代；流着泪，失魂落魄地沿车子消失的地方跑着的歌迷；还有收到消息感到现场，一整天都徘徊在会场外呼喊着他们名字的500多名歌迷，甚至还引发了一部分歌迷的自杀骚动。“徐太志和孩子们的突然隐退成为当时对韩国社会的最大的冲击，各电视台9点新闻的重点新闻、报纸头条无一例外都是他们的消息。

单纯喜欢者音乐的三个年轻人，在自己都觉得难以承受的人气和期待中，连企划社都没有，独自和媒体、社会斗争着走过4年，对于20代的年轻人来说，想要担当起这样国民性的关注实在是太吃力了！因此，在最华丽的时候，他们毫无留念的将一切都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前往美国；杨贤硕和李Juno开展自己的事业。

徐太志和孩子们_徐太志和孩子们 -热点事件

剽窃论

主打歌《ComeBackHome》是美国正统Hip-Hop题材中的GangstaRap，将Rap像咀嚼一样啪啪中断说出来是这种类型的特征。美国的CypressHill组合是这种题材的代表，有人提出说《ComeBackHome》的旋律和这个组合的音乐十分相似，这就是所谓的“剽窃疑惑”。

“舆论、媒体”与置身剽窃困扰的“徐太志及他的歌迷们”之间关于“GangstaRap单纯是音乐类型的一种，并不是剽窃”的论战一直持续着。最后依然由暴走的歌迷们采取行动，将徐太志的专辑直接寄给美国的CypressHill组合，不久后正式从原曲创作者CypressHill处收到“不是剽窃，这就是GangstaRapguyou的Style”的回答。徐太志的歌迷用实际证据将所有流言、疑惑一一击破。

与委员会战争

虽然现在没有了，但当时在韩国有一个叫做“公演伦理委员会”的地方。所有专辑都要先送交到这个地方，通过他们的审查，看看有没有什么措辞不当或者需要删减的歌词后才能发行。“徐太志和孩子们”也不能幸免。在审查过程中，委员会认为4辑中《时代遗憾》、《ComeBackHome》、《必胜》的歌词都有问题：《时代遗憾》批判的是当时所处的“奇怪时代”中的腐败现象，以及对这种现象的不满；《ComeBackHome》讲述了青少年离家出走的问题；《必胜》虽然讲述的是失恋痛苦，但因为歌词不当被要求更改或者删除。

徐太志认为这是对“表达自由”的压抑，气结的他索性将《时代遗憾》的歌词全部去掉，直接保留演奏版本，而《必胜》和《ComeBackHome》则是什么都没改就直接发行了。就这样，公演伦理委员会将他们的四辑告上法庭。

得知《时代遗憾》的歌词因“公演伦理委员会”而被删除，徐太志的歌迷们再次站了出来：他们向国会提出请愿书，并展开大规模的签名运动。为此，国会特别成立了“真相纠明委员会”来处理这件事，因为“一个歌手的歌词问题”而惊动国会出面，这在韩国还是史无前例。虽然第二年“徐太志和孩子们”就隐退了，但他们的歌迷却很有耐性，坚持到底，最后终于以“公演伦理委员会将‘事前审议制度’废除来结束这场论战”。

当时，对于歌手来说，媒体和公演伦理委员会是绝对惹不起的“两大巨龙”，而徐太志和他的歌迷们却在斗争中获得胜利。托他们的福，歌手们不再受到事情审议的制约，用更加多样、丰富的歌词表现自己的想法。

每一张专辑都会导入当时很少见的类型，然后经过自己的再创造展现给大众，总是追求者新鲜事物的徐太志。让大众们产生了“徐太志就是应该新鲜”这样偏执而又奇怪的想法。但是，对于已经通过前面的作品奖20多种类型全部都涉及到了的徐太志来说，大众们“徐太志=新事物，所以必须要新鲜”的要求已经变成了无言的压迫，甚至是创作是相伴而生的痛苦。“创作已经变成了痛苦，然后就下定了离开的决心。这次的4辑，是对于离开的决心、对于这期间徐太志曾经自我追求过的样子的整理，是休止符一样的专辑。”最后离开的时候，徐太志如是说。

1996年7月，与公演伦理委员会的战争结束后，徐太志和歌迷们将没有歌词的《时代遗憾》以“斩成小段的鱼也会梦想飞翔”为主题填上歌词并以单曲形式重新发行。徐太志将自己比喻为“鱼儿”，利用歌曲表达了“跳出来寻找希望/但却被迟到的人们斩成小段/扔进垃圾桶的鱼儿/仍然没有忘记飞翔的梦想”的信息。

徐太志和孩子们_徐太志和孩子们 -成员单飞后

徐太志

发表退隐宣言只身前往美国的徐太志在1998年发了一封只有几行字的email，并将一张MasterCD发回韩国，这样，连面都没有露就发行了自己的solo辑。

随专辑寄回的还有徐太志的采访前言传真：“这次专辑的所有歌曲都没有题目，虽然叫做Takeone、two，但并不是延长的意思，只是无意义的名字而已。稍微说明一下的话就是：一路走来作出了几支曲子，然后就要开始对‘题目和作品的连贯性’进行思考了。但有时候用题目来说明作品会很困难，不仅如此，还经常会有‘看上去有点儿被歪曲’的感觉。美术、音乐作品最早被接受的时候皆是如此，在不知道题目的状态下感受到的好像才是自己对于作品的真正感受，因此这次的专辑也作出了别致的尝试。

“这张专辑对我来说有着重要的意义，在发专辑前烦恼了很久，创作的同时也总是下意识地与自己作斗争。“发专辑的动机、过程也与以前大不相同，很多方面对于我来说都好像是新的挑战，有一种非常绝美的心态。现在我只是尽力完成一张唱片，尝试着通过音乐再次与我的歌迷们见面。”

徐太志退隐后，韩国歌坛就完全变成了偶像组合的天国，dance音乐的市场了。

虽然徐太志是怀着对音乐的爱而精心准备了这张专辑，但时隔两年仍然围绕着他的“退隐颠覆”争论及“runningtime”（此张专辑总28分钟）的争论，却将徐太志的理想、专辑的音乐性、甚至是一个理性评价的机会给抹杀了！这就将不在国内的徐太志推置到了一个“对于批判家们的论理，连反驳的机会都没有”的境况。

当时对于徐太志音乐批判的核心之一是“他，作为比别人更早的将西方流行音乐输入韩国的进口商，却不知道怎样超越，也没有属于他自己的原始性。”在对于他的solo辑连理性的音乐评价都无法实现的状况中，这些扭曲的“定说”正好变成了批判家们举证的基石。

这张专辑与其他组合模仿的“徐太志和孩子们”式的AtlernaticeRock不同，是真正、正统的AlternaticeRock。即使这样，看着徐太志依然是一幅死活不低头的姿态，大众和评论家们再次咆哮着他们的“定说”。

在许多的争论中退隐了两年的徐太志，通过这张专辑从Musician变身为Artist：“现在不再是为了大众做音乐，而是做自己真正想做的音乐。装载着徐太志的意志、想法、还有重新开始的意思，一起”

2000年8月29日PM06：30，韩国金浦机场在这一刻陷入了完全瘫痪状态，只是因为一个叫做徐太志的男人，时隔四年又七个月，终于回国了。徐太志回国当天，数百名记者聚集在金浦机场，三家电视台开始了激烈的“抢线战”，而9点新闻里也全部都是关于徐太志CB的报道，万余名歌迷高声合唱《时代遗憾》等带着她们的“队长”归来，仿佛这四年又七个月的漫长的空白期根本就不存在！

2000年，退隐四年七个月的徐太志带着2辑露面了。回国后，徐太志和歌迷、媒体的初次见面就是他的CB舞台。徐太志一现身，歌迷和媒体记者就被他的变身再次惊呆了。回国时的黑色短发不知何时已经变成了满头红色的小辫；徐太志后面跟着的也不再是他的“孩子们”，而是一整支的RockBand；不再是安静地坐在位子上看着自己的偶像，而是随着他们的音乐一起会晤手臂、蹦跳摇头，徐太志试图通过自己的演出将地下Club中的standding文化带入韩国，展示给大众，所以这一次他带来的是非常强烈、震撼的PimpRock！

MBC以“徐太志CB特辑”为题对这次演出进行了独家放送。为一个歌手的CB制作特别节目并对演出实况进行直播，这在韩国电视台历史上尚属首次。此后，徐太志承受了他音乐人生中最多的谩骂和批判。

2004年1月27日，距离solo2辑之后又过了3年的时间，徐太志才再次ComeBack。 而6辑CB记者会，杨贤硕是他的发言人，因为不想和媒体说话，所有话都是在记者会现场讲给杨贤硕，杨贤硕再讲给记者。

这期间一直处于争议、论战中的徐太志，从现在起再也不想被那些外界的问题所困扰，也不再有任何想与他们争论的想法，只是想娱悦自己、愉悦Fans、甚至是愉悦那些表面上对他的音乐满盘批判，暗地里却忍不住一听再听的舆论大众。因为快乐而创作音乐，因为这音乐很有趣才听，这难道不是真正愉悦于音乐文化的方法吗？

7辑的类型？很多人听完7辑后都不禁有这样的疑问，评论家们也是围绕这个问题争了个底朝天。其实，从一开始徐太志就已经说得很清楚了：“7辑，就这样，叫做‘我们之间的感性磁力’”。

之后徐太志发行了个人第四张专辑的第一张单曲。尽管只是单曲，却在一天内销售出10万张，徐太志本人笑说“这只是开始而已”。

谁都有闪闪发光、想要永远珍藏的回忆。听了这次7辑收藏的歌曲，不管是谁，都会让珍藏的隐约记忆重新浮上心头。Rock音乐特有的强烈演奏中加入其它单薄旋律的话，会让音乐的感觉变得更加圆润，也会让听着的人更加沉浸在回忆的乡愁中。

如果说6辑是以“黑暗、抵抗”为基调的话，那么7辑则是更加“自由、抒情”，承载着可以感受的到的“亲近感”。通过谁都能产生共鸣的信息，挖出在遥远记忆中的回忆。虽然每首歌都有各自完全不同的特色，但整张专辑却是建立在一个共同的分母之上，歌与歌之间隐藏着意义上的连接。

如果说6辑是以“强烈磁力”为主流的话，那这次的7辑则是包括“旋律磁力”、“强烈磁力”的复合类型，如果一定要贴上个最确切的标签的话，那就是“感性磁力”。

Rock本身就具备的“爆发性”和“攻击性”，与极大化的“抒情性”和“内心性”相结合……如果说6辑是“声音浴”的话，那7辑就是一场不折不扣的“旋律浴”，“强烈感”和“感性”的结合本身就是一种魅力。

此外，因为当时MP3已经普及，所以即使是超~人气歌手的唱片也很难卖出30万张。但是在2004上半年的唱片排行榜上，徐太志的7辑却名列榜首。在卖过20万的歌手仅有3人的情况下，7辑的销量竟然高达48万4038张！也就是说，虽然他们已经解散了近八年之久，但却还有至少50万的Mania在支持、爱着他。

沉静下来以后也会是一种升华，现在的太志就是无论专辑会卖多少太志就是太志他那种高度是赶不上的。太志说过去四年里的前两年就在世界各地流浪，就这么一直走下去。他说会一直走下去，在这个世界流浪，直到生命结束的那一天，但是如果终点是在这里（首尔），那就很庆幸了。

徐太志当新人出现时的环境比现在还要恶劣，那时候的韩国基本就只有朝鲜的本民族的音乐，各种能够接触到外来音乐的手段比现在少的多，人们对新事物的接受度也没这么大。再说同时期的歌手这么成功的，而且到现在还能有好音乐的人有几个呢？当我们站在山脚仰望山顶的时候总是很羡慕站在顶峰的人，要给自己找点没能到达山巅的推脱之词，就像读书的时候父母问，你为什么就不能考第一名，为什么别人就行？关键不是时代的问题，是这个人到底有没有真正热爱音乐的心和创作的才情，以及为了达到目的地所做出的努力。

现在到了这样超然的地位已经完全可以不为了名利做事，可以是他来玩，而不是别人玩他，当然让人羡慕又嫉妒。徐太志在追逐音乐的这20年里面经历了怎样的风霜雨雪，不是我们这样安逸的坐在电脑前读这些资料就能知道的。下面是太志在16岁退学时写的自退书，在那个闭塞的年代，是要很大勇气的。

杨贤硕

时至今日，当人们提起杨贤硕，除了会想到当年的徐太志和孩子们，更多的会谈起由他领军的庞大家族：YGFamliy（YGEntertainment）。由杨贤硕一手创立的YGFamily已经走过了10个年头，人们对他的称谓，也已经不再是歌手，而是制作人，当然制作人三字前面还可以加上“著名”两个字。不过歌迷们还是愿意敬爱的称呼他为“杨君”。时不时会在YG官网上留言告诉歌迷们公司走向的杨君，对音乐有着近似苛求般的严厉，同时却又有着童心未泯的另一面。因此才能在整个Family中同时担当着教主、父亲以及老光棍的三重角色。

与醉心摇滚的徐太志不同，杨君更热爱纯正的Hip-hop音乐并且在这条路上走得坚定不移。可以说，正是在杨君的潜心培养和推动下，韩国的Hip-hop音乐市场才日渐成熟，带有纯正黑人风格的音乐形式Hip-hop以及R&B终于能在韩国这块土地上开花结果。

杨君是徐太志和孩子们的三个成员中最早推出个人作品的，尽管今天不少人已经淡忘了那张专辑，只知道Jinusean，1TYM，SE7EN，Lexy和Bigbang，2NE1这些闪亮的名字，但是实际上在杨君的个人专辑中体现的实验精神，正是他引领YGFamliy向前的源动力。

有名的backdancer、徐太志的舞蹈老师，和徐太志一起组成了孩子们。舌头稍微有点短，有着独特的口音，以及拥有‘heyhey’笑声小孩情感的他曾经真的是帅气的dancer和歌手。

徐太志作为好的team的leader以及音乐家，相遇之后教给徐太志舞蹈，接受音乐的指导，建立起友情。各自决定走自己的路的时候最早出了solo1th。（音乐性的quality虽然好，但没有受到特别的注目）

以后停止本人的音乐活动，走向了企划社的道路，第一个推出的就是‘keepsix’。也许是太过于超前，和音乐的quality相反，没任何特别的反应就消失了。

solocomeback的失败，keepsix的绝望，切齿腐心的最后，开始以正规的hiphop来正面胜负的杨社长推出了叫做‘jinusean’的粗狂hiphop二重唱抓住了地位。

看了hiphop二重唱出道的样子就能知道YG标榜的是何种音乐，何种style。对黑人音乐有特别多的关心和热爱的YG将曾经是backdancer的sean和当了一段时间的dance歌手的jinu组成一个组合，在97年以1th‘gasoline’出道。以后续曲‘告诉我’一跃上升至名歌手行列，曾是非主流的hiphop排进了大众歌谣，实现了伟大的梦想。

2th‘跆拳V’3th‘A-yo’到最新4th‘电话号码’，jinusean展现了大众随口就能打转出的旋律和比起舞曲毫不逊色的hiphop歌曲。最近的音乐活动之外，教育YG后辈们，做着服装事业，进行模范的家长角色，没有任何其它的余心。

YGFAMILY中担当作曲的leaderTEDDY，不久前以本名泰斌发表solo专辑的DANNY，team里facemadame兼排舞担当、现在在军队服役的吴真涣，既能作词作曲又能演戏的柏京。这样个性强烈的4名男子组成了hiphop组合1TYM。

手拿一条毛巾散发hiphopcharisma、偷取少女芳心的1TYM。他们出道已经10个手指都能数完了。98年以1st【1timeforyourmind】彗星般登场就占领歌谣界的顶点，清扫那一年的新人奖，‘母亲’、‘HOT热’、‘KWEJINAcingCING’、‘你知道我吗’等韩国式hiphop歌曲受到大众的喜爱，和jinusean一起成为family的基础，现在是SE7ENBIGBANG等后辈的跳板。到现在为止出了总共5张专辑，因为坚持所有都是采用自作曲所以是休息一次空白时间就很长的组合。因成员吴真涣入队服务，期待退役后的第六张专辑。2007年12月31日‘oneconcert’中能见到他们的风采。

2003年耀眼微笑和浅黄色弯曲卷发、以‘小学生最想收到礼物的Hilles’申告登场的美少年SE7EN。YG通过YG偶像时代的先锋SE7EN运用softR&B使得spectrum变得宽阔。

出道曲‘回来’席卷各个排行榜，以那一年最高的新人登场的SE7EN从出道发第一张专辑开始就受到日本无数中青年女性的喜欢。快速的语言习得能力，日语和英语都能运用的SE7EN是YG最大的HIT商品，‘崔理事’的别名可以看出也担当着一份family的生计。2007年4th结束后国内活动暂时中断，正在准备以名为音乐的科目学进军美国。

再次变热的IDOL全盛时代，以1张专辑（2张mini，3张单曲）骇人成长、爱称为‘BANG们’的BIGBANG。徐太志和孩子们时期开始就聚集的fans层的德泽，大部分YG新歌手出道前就已经确保了fans。BIGBANG果然形成了坚定的fans群，成长为出道一年不到公演就卖尽的人气组合。在至亲笔记中，曾说过，《幻想中的你》这首经典之作、是YG入门必选曲目。

李Juno

徐太志和孩子们解散之后，李朱诺推出过个人音乐作品，也担任过其他组合的制作人，但是比起徐太志在音乐上的成就以及杨贤硕在事业上的成果，褪下徐太志和孩子们闪耀光环的他，人生似乎变得平淡许多。据说Juno一手带出了南贤俊^前阵子貌似常出现在明星金钟，负责搞笑。

李朱诺是BREAKING第一代。记得以前佑赫上明星金钟的时候也说过。不过他在明星金钟固定出演而且路线也开始偏了。

徐太志和孩子们_徐太志和孩子们 -评价

他们不算是偶像，却被许多偶像视为偶像；他们无惧舆论，在风口浪尖仍然穿着大胆前卫，做自己最喜欢的音乐。尽管徐太志和孩子们已经成为了回忆，他们给韩国乐坛带来的冲击和变革，是此前任何一个组合或者乐队都不曾做到的，今后也很难再有人能创造出这样的成就。

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