爱华网中国首部跨性人电影。
香平丽_《香平丽》 -基本资料
中文名：香平丽
原片名：OurLove
导演：蒋志
主演：国人艺人
题材类型：剧情|情色
片长：78分
国家/地区：中国香港
年代：2005年
语言种类：粤语
标签：香平丽// 剧情// 蒋志//国人艺人
香平丽_《香平丽》 -内容介绍
香香、平儿、丽君是三个在深圳做反串表演的年轻人，这三个妩媚的名字属于三个男人。雌雄莫辨的“他／她们”在深圳这个城市里经历着爱情和身体的改变之旅。俏丽的香香和被她称为“奶妈”的丽君合租一套房子，一天，丽君的朋友饶饶来家中，正碰上穿着红裙子的香香要出外演出，饶饶和大多数第一次见到香香的人一样，未能看出他的真实性别，他惊叹于香香的美丽，展开追求。而香香也由开始的冷漠转为逐渐沉迷于这段恋情，丽君则冷眼旁观，认为这段感情定会随着香香性别的暴露而消逝。结果果然如此。香香走在街头，准备用一种极端方式证明自己的女性魅力……结果，他被一个嫖客打得鼻青脸肿，香香和丽君的故事结束在一阵《lemontree》的歌声中，丽君背着他奔向远处。
平儿即将去做变性手术，在他的世界里，则充满了快乐的期待，他叙述着他们这个世界里的奇事异闻，憧憬着成为女人的一切。
这是一部半纪实半剧情的影片，虚构和真实交织成一体，哂笑和阵痛时而交替，构成一个雌雄同体的暧昧世界。
香平丽_《香平丽》 -导演简介
蒋志，现居住和工作在深圳，某时政杂志编辑，另一身份是活跃于国内外的著名影像艺术家。拍摄实验短片、纪录片和剧情片。也尝试写实验小说。
2000获"中国当代艺术奖"
2002《铁皮人的秘密情节+关于身体》入选中国小说家协会评审"2001中国小说排行榜"
2003DV《空笼》获香港短片及录像节"AsianNewForce影评人大奖"
2004
DV《片刻》入选第22届都灵电影节（意大利）并参加中国台北举行的台湾国际纪录片双年展
DV《之后,暂停》入选2004年第5届上海双年展
摄影装置《吸管人》入选第50届威尼斯双年展
2005
《片刻》、《空笼》、《之后,暂停》入选第29届香港国际电影节（中国香港）
《空笼》入选中国新纪录片展映（法国巴黎）
（另有作品入选过光州双年展、亚洲艺术新世代展、深圳国际当代雕塑展等重要展览）
香平丽_《香平丽》 -影片评述：杂糅与纯粹
《香平丽》是蒋志最新也是至今为止最长的一部作品，半虚构半纪实的片子呈现出一种鸡尾酒式的混合滋味，真实的内心表白夹在作为表象的故事之中，夸张的传奇凸显于纪录式的叙述，其间，有幽默，有悲伤，有暧昧，有清朗，五味杂陈，却汇合出一种纯粹，这种纯粹构成了蒋志式的影像风格。
开头的蓝色影像，随着上升的电梯，《荔枝公园》的歌声吟唱着，让人很容易联想到文德斯的《百万美元大饭店》那令人惊艳的开场和纵身一跃。被提醒后的蒋志说没有刻意模仿，但确也惊人相似：同是物质城市，上升与降落，发自内心的吟唱，绝望而投入。确实，在影片中，“深圳”本身是一个隐身却非常重要的角色。这个城市，是中国内陆城市中离香港最近的一个，很丰富，也很原生。在《香平丽》中，在蒋志和深圳这个城市之间，有一种奇怪的亲密和间离关系，中间的介质就是他的摄像机，另外，通过他的拍摄对象，一些状态奇怪或边缘的人物作为通道，连接了蒋志和“深圳”，这里的城市印象，亦正亦邪，但是，绝对拒绝中庸。这里的深圳，浓缩成早年曾与蒋志形影不离的“木木”，片中的香香、平儿、丽君正生活在这个城市剥去面具的一刻，他们的状态，像是无比真实，却又在一瞬间被挤压成平面，窒息而无法喘气。
相对于一年多的拍摄，剪裁是观点的表露，在这一群“雌化”的男性中，蒋志从起初拍摄的一群人中选择了三个特别具备阴柔之魅的代表，香香和丽君虽然置身在虚构的情节里――这里，故事性不是最重要的――他们的状态却本真而自然，在伦理中，那种状态一般被粗暴地界定为只属于正常的女性身份，而不属于男人，而蒋志却尽其可能地让他们在镜头前释放，他们在屋子里说家常，像女人一样对未来有着完美但不切实际的幻想。而香香在爱情状态中呈现出和女人一样的矜持、接纳和不可自拔。他们身处简陋的阳台，混乱的背景中，叙说着想象中的那些高楼大厦。在这种甜蜜的向往中，美丽的肥皂泡凭空升起，触及到周围的实际，砰然破灭。而另外一种属于女性的秘密之花却悄然开放，不曾萎谢。
蒋志着意要表现的是他们的“蜕变”，从男人变成女人，又从女人变成男人，对香香和丽君来说，这是一种乔装，通过一个化妆的过程，阴柔本性获得释放。通过片中做变性手术的“明姐”之口，强调了这些，女性应该如何如何。这和“化妆”镜头如出一辙，“化妆”使得一个男子轻易地变成表面上的女子，“变性”则是另外一种质变，远比“化妆”更为彻底。平儿用身体的痛苦换来了心灵的自由和坦然。
三段直面镜头述说“爱情”的段落非常直接和真诚，因为被忽略和无法理解，他们似乎更有倾诉的欲望。一个好的故事是不介意俗套的存在的。香香身份被识破的段落显得有些不是很出乎意料，但是，属于想象力之内的情节突出了那些在想象力之外的原生状态。
影片放弃强烈的情绪渲染一种凝练的风格，在轻松的《柠檬树》歌声和香香受到重创的片段交织在一起时，可以感觉到影像的一种穿透力，如同万花筒的很多碎玻璃，杂糅在一起，最后变成了一种形状，奇异的图案，感性得令人过目不忘。
