爱华网《江湖告急》是由林超贤执导，梁家辉、吴君如、张耀扬、黄秋生、陈奕迅主演的一部黑色幽默片。影片讲述了黑帮老大任因久成为众矢之的，不得不以“江湖告急”之名召开帮派大会，以期找到想谋杀他的元凶的故事。该片于2000年9月21日在香港上映。
江湖告急_《江湖告急》 -影片简介
《江湖告急》江湖大佬任因久行事夸张而不择手段，纵横江湖二十年早已广结仇口。警探叶伟信一次查案，偶然听到有人要杀害任的消息。任听来觉得无聊，但一次理发时，一颗子弹从暗处飞来，头发留下焦坑，不得不信这是事实。他即以「江湖告急」之戏言传令召开江湖大会。叶接手调查后，以古龙名句「最大的敌人永远是你身边的朋友」来提示。任因久第一个就想起他最亲近的人――妻子苏花……
江湖告急_《江湖告急》 -演职员表
演员表
任因久演员梁家辉
江湖大佬，性格夸张，行事极端，为求目的而不择手段，纵横江湖二十年，仇家甚多。一颗子弹飞来要置自己于死地，令他不得不以“质疑”的态度，重新估计身边的每一个人，甚至是妻子。
苏花
演员吴君如
任因久的妻子，是早期以新界人身份移民的香港人，与当年落难的任相识于英国。自从任一朝发达后，苏便由身手不错的前卫女贼变为四肢不勤的名牌江湖大嫂。
叶伟信
演员陈奕迅
一个带点神神兮兮的警探，亦是香港业余魔术协会常任理事的身份。对任因久险遭暗杀一事，一边着手调查、一边又在旁引导任以“古龙式推理”去联想出真凶。
阿愉
演员张耀扬
任因久的保镖，。曾是一名球员，爱慕任因久。十分忠心，可以为大佬完全卖命。
职员表
制作人陈庆嘉、钱小蕙、向华强
导演林超贤
编剧陈庆嘉、钱小蕙
摄影张文宝
配乐韦启良
剪辑陈祺合
艺术指导冯继辉
动作指导黄伟光
江湖告急_《江湖告急》 -影片赏析
电影的指涉对象可能是外在的，但主要的沟通方式是内在的。无论演者或观者如何理解一部电影作品，在他们极具个人化的解读过程中，他们仍然能在某种程度上达成一致。 《江湖告急》虽然貌似一部黑帮类型片，然而其表达方式的另类，荒诞和黑色幽默，使影片的意义指涉已经脱离了传统黑帮片的暴力，血腥和纯粹江湖义气的藩篱，转而追求一种特殊的生存状况下，一个特殊的群体的集体无意识。正如编剧兼监制之一的钱小蕙所说：“这部不是黑帮片，只不过是我们眼中的江湖世界，而江湖不过是一个舞台，所有东西都是虚幻、假象，所以海报要梁家辉得意地跳着舞，用这个画面道出了影片的中心”。 影片以黑帮老大之间的激烈对峙开场，然而平静的镜头剪辑有意无意使应该酿造的紧张气氛隐约消弥于无形，尽管梁家辉高踩在酒桌上手持酒瓶大声呵斥，然而周围旁观者的不动声色，以及台词的莫名其妙，将一场原本可能喊打喊杀的一般逻辑转变成一种痛快淋漓的诙谐和幽默。 接下来就是一段忍俊不禁的舞蹈，梁家辉得意洋洋，心满意足的翩翩起舞，一边忘情地跳舞，一边还告诉大家，当老大不过时不时给小弟们争争面子也就行了。通过画外音的陪衬，我们看到，作为江湖大佬的任因久不仅是所有事件的主角和当事人,同时也是一个旁观者和事件的讲述者。如此，通过叙事方式的移情手段，观者的心理线索也不知不觉随同任因久的娓娓道来而成为影片叙事的一部分。 任因久的江湖自白，以及在黑色舞台上的夸张表演，为整部影片的虚妄荒诞提供了最直接的注解。当身为警察的叶伟信煞有介事的通知任因久有人意图谋杀的时候，谋杀马上就降临了。第一流的狙击手的射击造成了对任因久生命最大的威胁，在如此危险的局面下，任因久竟然还执著于作为江湖帮会龙头老大的面子，对于追查凶手和幕后指使者的指令，也要起一个和他的位子一样威风八面的名字：“江湖告急”。外在的危机状态与漠视危机的心理形成了巨大的反差，反差的后果，不仅给观者造成一种虚无的错觉，对于在场的任因久和那帮无聊的兄弟，也仿佛置身于电影之外，意图以局外人的视角叙述某种当前并不存在的事实。《江湖告急》剧照影片往后的发展进一步说明了黑社会生存状态的荒谬。虽然打斗、枪击等等亦真亦幻的场面不断展现，黑社会内涵的种种元素也在影片中全盘托出，然而，从影片有意识的对黑社会神经质的描绘，我们看到的仍然是一幅个人心理生活的画面。对于作为故事讲述的核心的任因久，同时也是作为影片心理主体的任因久，影片画面中所显示的一切，都或多或少的打上了他心理发展的烙印。对于江湖的诸种非理性的事实，任因久最终所期望的是从内心挖掘生活意义的方向。因此，回忆，便成了他找寻意义的重要线索。 吴君如所扮演的苏花在影片的位置，有些类似于《搏击俱乐部》里的玛拉。在《搏击俱乐部》里，当杰克的生活陷入混乱和身份错位的时候，只有玛拉是唯一能将杰克从人格分裂的状态下解放出来的人。而任因久逐渐看透黑社会的虚妄之后，身份在场的同时又爆发着身份失衡的危机，在重新定位找回生活意义之前，苏花是最清醒的一个旁观者。而且，在任因久的讲述中，与苏花的感情也是任本人所有生活中最理智的一部分。
如果没有关公的从天而降，任因久的生命早就已经到彼岸世界游荡去了，关公的出现不仅意味着影片的荒诞不经，同时也暗示在荒诞不经的同时，任因久死里逃生之后的生活，其实只是逻辑想象的一部分，并非真实的存在。任因久之后的生命是一次死亡之后意义追寻的过程，是对现实不可逆转的命运的重新整合，目的，是让所有对自身存在意义并不明了的个体在假设的虚拟的空间里有一次认清生命本质的机会。虚拟的任因久在虚拟的活着的时候，终于找到了自己在现实、在宇宙中的位置，而事实上，死亡在来临之前，是不会给一个人太多反省的机会的。因此，从这部荒诞影片的叙事之中，我们渐渐脱离了黑帮题材的范畴，转而面向生活和生命本身。
《江湖告急》是近年来少有的香港另类影片。其叙事结构完整流畅，故事脉络并不复杂，主要也就是一个人的生命过程，但当最后死亡真正来临的时候，黑色剧终画面又让人亦犹未尽，发人深省。作为香港电影土壤里生成的这部影片，一定程度上也反映了香港电影人在危机状态下的自我反省，以及香港电影自我救赎的心理诉求，在香港电影史上，肯定会有自己的一席之地。
江湖告急_《江湖告急》 -幕后
江湖告急电影圈早有人发放消息，指九月中上映、梁家辉主演的《江湖告急》非常出位；不过，电影海报上一句“三个影帝，两个影后”的卖点或许并非出位原因所在，而在于台前幕后都认为拍了一部十足满意电影，男主角梁家辉在看过这反江湖片的演出后，感动得说了句：“有了这部戏，总算对得起子子孙孙。”
单凭《江湖告急》这片名，未必直接猜到电影的类型所在，然而看见海报，编导营造的心思就显而易见，明明是黑帮片，却只见穿得红彤彤的梁家辉跳着舞，下面一排男人在笑，究竟是什么意思？编剧兼监制之一的钱小蕙说：“这部不是黑帮片，只不过是我们眼中的江湖世界，而江湖不过是一个舞台，所以东西都是虚幻、假象，所以海报要梁家辉得意地跳着舞，用这个画面道出了影片的中心”。
《江湖告急》剧照另一位编剧是陈庆嘉，如果问《江湖告急》与他以前哪出电影的故事类同，答案是《热血最强》，一个警员与身边人的故事，而《江湖告急》则是讲一个黑帮大佬与身边人的种种关系。
这个江湖故事由一个黑帮暗杀令开始，有人扬言要刺杀大哥任因久，而第一粒子弹很快便出现在他附近。然而行事乖巧的他毫无惧色，反而想借机会看清楚身边每一个人。他的妻子苏花、军师阿伟、保镖阿愉、情妇JoJo、对头陆老四、黑道新人阿虎，以及一直代他坐监的好兄弟阿卓，原来都有他所不知的另一面，最后他发现暗杀自己的阴谋，原来是自己一手制造出来。
钱小蕙说：“做了电影制作这么多年，总想有一套理想的作品，不过也知道观众什么类型的电影都看过，到你拥有一班演员和开戏的机会时，便希望拍一套特别的影片。《江湖告急》绝对是反江湖的电影，里面没有什么特别的大场面，但每个场景和对白，我们是费尽了心机。如果这部电影有什么成绩，演员的功劳占了很大部分。有他们的演出，影片才如此出色。”
配角够出位或者编剧对自己的作品都特别地喜爱，但从演员事后的反应，又可看到他们的确非常满意《江湖告急》，梁家辉要保留一本2R的剧照相簿。向来视拍戏如“食”的黄秋生，也对自己片中一个非常“特别”的角色而大表兴奋，四处找人相告。女主角吴君如为此奉献了她从影而来最激情的演出。
《江湖告急》的sidecast极尽幽默之能事，江湖自然有龙头老大，电影里叫做四大家族，梁家辉的任因久自是雄霸一方，之外还有什么人？作陆老四的是萧亮，牛屎强的是李力持，基哥基嫂是李兆基和罗兰，连许鞍华都来玩一玩，饰演十三妹，这些配角确是大牌之极。
四个重点角色
《江湖告急》剧照配角的作用可能是用来发挥少许幽默，不过《江湖告急》玩人物性格无可否认是重点。创作人想观众特别留意电影中四个角色，“梁家辉是带动整个江湖的人物，其实他与太太苏花(吴君如)的关系亦是关键所在，苏花以前是punk妹，跟了未发迹的任因久，后来任中了六合彩，于是用钱在黑道打出名堂。苏花在兄弟眼中是恶阿嫂一名，只有在任面前才很温柔，永远让丈夫有面子。不过俩夫妻有个感情危机，也是导致后来任被暗杀的原因之一。
第二个做得很好的是陈辉虹，在任因久眼中，不过是个常看《古惑仔》漫画，胡胡混混过日子的师爷，其实他很学识和品味，爱收藏扑克里的小丑牌，因为小丑牌永远置身牌局之外，像他不理江湖事一样。
黄秋生的角色很玄，他是所有黑白两道的传说人物，人人当他偶像关公来拜，但在他而言，黑社会不过是个乌托邦，让人有个理想。而这个人物最大的功用，是带出崇拜与信任其实是两回事，像梁家辉十分崇拜他，但到利字关头，一样能放弃。
江湖告急_《江湖告急》 -所获奖项
获得第20届香港电影金像奖最佳电影、最佳男主角、最佳编剧、最佳男配角四项提名。江湖告急_《江湖告急》 -影片评价
江湖告急《江湖告急》以全新的手法解构了现代黑帮的权力纷争，林超贤用黑帮片的外包装，讲述了一个江湖人士的爱情故事，构思之精妙令人折服。（腾讯娱乐评）
电影对于男性心理的把玩是相当成功的。（南都娱乐周刊评）
在这部拼贴式的黑帮片中，林超贤一改以往的硬朗风格，对过去吴宇森的英雄片、刘伟强的“古惑仔”系列做了一次全面的解构与颠覆，告诉大家“原来犯罪喜剧也可以信手拈来”。（都市快报评）
