阿尔弗雷德.希区柯克 阿尔弗雷德・希区柯克 阿尔弗雷德・希区柯克-人物简介，阿尔弗雷

希区柯克（Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日），原籍英国，生于伦敦，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。1926年，他前往好莱坞谋求发展，导演了他第一部悬疑电影《寄宿人》受到好评，建立了他在英国电影界的地位。在长达60年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过50部电影，创作了许多经典作品，使他成为历史上著名的电影艺术大师之一。

阿尔弗雷德・希区柯克_阿尔弗雷德・希区柯克 -人物简介

美国电影学会评选AFI百年百大惊悚电影，在100片百年来最伟大的惊悚片名单中，希区柯克主导了最多的9部电影（惊魂记、北西北、鸟、后窗、迷魂记、火车怪客、美人计、电话情杀案、蝴蝶梦），在前7名囊括了3部作品，包括第一名影片在内。

美国电影学会所公布的AFI百年百大电影名单上，希区柯克亦入选了4部作品（迷魂记、惊魂记、后窗、北西北）。在AFI百年百大爱情电影名单上，入选了3部作品（迷魂记、捉贼记、美人计）。

阿尔弗雷德・希区柯克_阿尔弗雷德・希区柯克 -成长经历

1899年8月13日，蔬菜水果店老板威廉・希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子，阿尔弗雷德・约瑟夫・希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。8月14日，阿尔弗雷德・希区柯克的妻子艾尔玛・露西・蕾维尔出生于英国的诺丁汉。

1907年 希区柯克一家迁至伦敦。1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。

1923年 拉斯基明星娱乐公司出现财政危机。迈克尔.巴尔孔、维克多・萨威尔以及约翰・弗里德曼接管伊林斯顿制片厂。在他们制作的第一部影片《女人对女人》中，希区柯克担任助理导演。1924年巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯克在拍摄《白色的阴影》、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，一人身兼多项职务，在拍摄《恶棍》一片时，曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作，在那里向德国表现主义电影大师汲取经验。希区柯克与艾尔玛.蕾维尔订婚。 1925年 希区柯克首次独立执导影片《欢乐园》和《山鹰》两部电影均在慕尼黑的埃米尔卡制片厂完成。1926年 执导影片《房客》。12月2日，希区柯克与艾尔玛正式结婚。 1927年 为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》。然后，希区柯克与英国国际影业公司签约，相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。1928年 执导影片《香槟》和《蒙克斯人》。7月7日女儿帕特里夏出生。开始着手改编并执导《讹诈》。1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》，成为英国有史以来第一部有声电影。1930年 希区柯克根据希恩.奥凯西的舞台剧改编成电影《朱诺和孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间，参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。

1931年年初，为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。1932年 执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的 职务。 1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔・巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。 1934年 执导影片《知情太多的人》。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。 1935年 执导影片《三十九级台阶》和《问谍末日》。1936年 执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产，希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。 1937年 执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着，又执导影片《失踪的女人》。1938年 6月，再次赴美访问。7月，与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。同年秋天，执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协 会奖，同时被评选为当年最佳影片。 1939年 3月，希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯.曼和欧内斯特.海明威。同年秋天，执导影片《蝴蝶梦》。

1940年 执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。 1941年 执导影片《深闺疑云》。1942年 希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿・怀尔德合作改编《疑影》的剧本，完成此片拍摄工作。迁入贝尔・艾尔新居。执导 影片《海角擒凶》。9月26日，希区柯克的母亲在英国去世。

1943年 1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。1944年，希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》，其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华 大夫》，其间与萨尔瓦多.达利一起合作。1945年，执导影片《美人计》。 1946年，为了摆脱塞尔兹尼克的控制，在英国与西德尼・伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。 1947年，为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。1948年 希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世，该片也是他的第一部彩色电影。执导影片《摩揭星座下》。1949年 执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。

阿尔弗雷德・希区柯克_阿尔弗雷德・希区柯克 -人物生平

1899年8月13日，蔬菜水果店老板威廉・希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子阿尔弗雷德.约瑟夫.希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。8月14日，阿尔弗雷德・希区柯克的妻子艾尔玛・露西・蕾维尔出生于英国的诺丁汉。
1907年希区柯克一家迁至伦敦。
1910年家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修斯学校学习，在那里开始了为期三年的学习生活。
1913年希区柯克从学校毕业后，开始在伦敦大学学院（UCL）选修艺术课程。
1914年12月12日父亲威廉.希区柯克去世。进入工程航运学校接受短期培训。
1915年希区柯克从春天开始在亨利电讯公司工作，成为一名技术员。
1919年6月，在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。
1920年希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂，开始从事设计字幕的工作，不久即被正式聘用。
1934年执导影片《知情太多的人》。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。
1935年执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。
1936年执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产，希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。
1937年执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着，又执导影片《失踪的女人》。
1938年6月，再次赴美访问。7月，与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。同年秋天，执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片。
1939年3月，希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯・曼和欧内斯特・海明威。同年秋天，执导影片《蝴蝶梦》。
1940年执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。
1941年执导影片《深闺疑云》。
1942年希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿・怀尔德合作改编《疑影》的剧本，完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。9月26日，希区柯克的母亲在英国去世。
1943年1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。

阿尔弗雷德・希区柯克_阿尔弗雷德・希区柯克 -作品年表

【英国时期作品】
1922年
第十三号NumberThirteen..................未完成

【作为导演的电影作品――数量：53】
家庭阴谋/大巧局/奇案FamilyPlot-------(1976)
狂凶记/狂凶记/夺命狂凶Frenzy-------(1972)
黄宝石/谍魂/谍魄Topaz-------(1969)
冲破铁幕TornCurtain-------(1966)
艳贼/玛尔尼/神秘贼美人Marnie-------(1964)

阿尔弗雷德・希区柯克_阿尔弗雷德・希区柯克 -所获荣誉

――1938年《失踪的女人》获得美国纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片
――1941年《蝴蝶梦》（Rebecca）获得奥斯卡最佳导演提名
――1945年《救生艇》（Lifeboat）获得奥斯卡最佳导演提名
――1946年《爱德华大夫》（Spellbound）获得奥斯卡最佳导演提名
――1948年《深闺疑云》（Suspicion）获得电影旬报赏最佳外语电影
――1955年《后窗》（RearWindow）获得奥斯卡最佳导演提名
――1955年《捉贼记》（ToCatchaThief）威尼斯电影节金狮奖
――1958年《迷魂记》（Vertigo）圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖（SilverSeashell）

阿尔弗雷德・希区柯克_阿尔弗雷德・希区柯克 -作品特点

悬念

希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。

中产阶级男士

希区柯克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》，CaryGrant原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎EvaMarieSaint之前他从未有过男女感情生活，完全被势力庞大的家族占住大半时间。

金发女郎情结

据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。

麦加芬

这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。

罪孽转移法

在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。

楼梯与阴影

如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息――因为你无法了解将要发生的事情。

窥视

有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝・凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

线索道具

利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。

婚姻危机

阿尔弗雷德・希区柯克(图九)[22]
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼・芳登与加里・格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。

黑色幽默

希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

性虐待

看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。

蒙太奇

希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪辑风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。
蒙太奇剪辑风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪辑起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。

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