爱华网库里肖夫效应，是一种心理效应。库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。也就是，他给一个演员的特写镜头分别在后面接上三种不同的内容。结果是观众在看的时候，根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪。比如后面接的是一个欢乐的的场面，于是观众觉得那人的脸上露出了笑容。如果接的是一个悲伤的内容的镜头，则观众会觉得那个特写中的人脸是悲伤的。
库里肖夫效应_库里肖夫效应 -简介
库里肖夫
苏联电影导演列夫・库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术！
库里肖夫效应_库里肖夫效应 -实验结论
库里肖夫效应
库
里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是，造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。
库里肖夫效应_库里肖夫效应 -意义
库里肖夫效应是一种心理效应。库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。也就是，他给一个演员的特写镜头分别在后面接上三种不同的内容。结果是观众在看的时候，根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪。比如后面接的是一个欢乐的的场面，于是观众觉得那人的脸上露出了笑容。如果接的是一个悲伤的内容的镜头，则观众会觉得那个特写中的人脸是悲伤的。从心理学来说，这是观众把他自己的感觉投射到那个人的脸上。其实那几个不同性质的例子里的特写镜头是一样的，是同样的镜头后面接了不同内容的镜头。观众认为那个特写镜头中的人的表情变了。
库里肖夫效应_库里肖夫效应 -由库里肖夫效应想到的
库里肖夫效应
库里肖夫效应是有意味的，而这种意味是产生于人脑的，产生于他过去的观影经验和生活中的经历.不同的文化背景的人对同一段画面也会有不同的感受。这超出了电影本体，把日记拍的惊心动魄毫无意义，也惊心动魄不了.该打倒的不是综合论，不是戏剧性，而是记录性。是对记录片、水浇园丁、火车进站的原始图腾崇拜和反古情结；对需要更多技术含量和知识储备的戏剧化商业片的鄙视。而这种在中国电影界广泛存在的鄙视.造就了中国导演不会讲故事,并且讲好故事的现状.这种鄙视从题材选择上就开始了.以至于一个本来会把骑马拍的很漂亮的导演,可能一辈子用不上他的这个技巧.最后忘掉.这是一个错误的导向，最后的效果适得其反。
坐井观天，固步自封，不知电影的本体是什么。
库里肖夫效应正是证明了电影的本体。你不知道电影用的是视听语言，那是一种形象语言，不是抽象概括的带随意性的符号系统。电影的纪录是纪录生活里的视听形象。生活里有准确的含义单位吗？没有。电影的纪录本性给电影的镜头带来了暧昧性。这是懂得电影本体的人共知的事情。因为它是纪录不是符号。
恐怕是你在复古吧。你不准一门崭新的，以纪录这基础的艺术出现。你不承认纪录也可以成为艺术。
所以你是坐井观天，固步自封。
好莱坞电影会不会讲故事？好莱坞电影讲究文学性，戏剧性吗？好莱坞是不是充分利用了电影纪录性？你只从中国的商业电影现状的现状来总结出一套你的结论来。你已经习惯于别人强加于你的闭关自守地来考虑问题的方式。这是一种奴性。所谓的民族风格也成了某些人培养
