简爱作品人物简介 特伟 特伟-人物简介,特伟-导演作品

中国著名动画艺术家、动画电影“中国学派”创始人之一广东中山人。原名盛松。生于上海。肄业于上海尚贤中学。上海美术电影制片厂第一任厂长特伟因呼吸衰竭抢救无效,2010年2月4日13时45分在上海华东医院逝世,享年95岁。。1935年后曾专门从事国际时事漫画工作。太平洋战争爆发后返回内地,在桂林、重庆等地参与举办《香港的受难》画展。1944年在云南参加抗敌演剧第五队。1945年后在云南任中学教师。1947年再度去香港,参与组织人间画会,同时在《群众周刊》上连载长篇漫画《大独裁者》。他曾创作了《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等家喻户晓的动画精品

特伟_特伟 -人物简介

中国美术片导演。将中国动画从学习模仿他国动画的模式中带出,水墨动画片的创造者之一。广东中山人。

特伟原名盛松。生于上海。肄业于上海尚贤中学。

1935年后曾专门从事国际时事漫画工作。

1941年由重庆至香港,参与组织新美术会,为《华商报》编辑《新美术周刊》。同时出版《特伟讽刺画集》和《风云集》。太平洋战争爆发后返回内地,在桂林、重庆等地参与举办《香港的受难》画展。

1944年在云南参加抗敌演剧第五队。

1945年后在云南任中学教师。

1947年再度去香港,参与组织人间画会,同时在《群众周刊》上连载长篇漫画《大独裁者》。

1949年在长春电影制片厂负责组建美术片组。

1950年该组迁至上海,并于1957年建成上海美术电影制片厂,任厂长。

特伟_特伟 -导演作品

1951年:小铁柱(与方明合作)

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1953年:采蘑菇

1954年:好朋友

1956年:骄傲的将军(与李克弱合作)

1960年:小蝌蚪找妈妈(艺术指导)

1963年:牧笛(与钱家骏合作)

1976年:金色的大雁(与沈祖慰合作)

1984年:金猴降妖(与严定宪、林文肖合作)

1988年:山水情(与阎善春、马克宣合作)

特伟_特伟 -作品奖项


特伟

他的代表作是《好朋友》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《骄傲的将军》是中国美术片民族化的开端;而水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》则开辟了一种新的美术片样式,于1961年获瑞士洛迦诺国际电影节短片银帆奖,1964年获法国戛纳国际电影节荣誉奖,

1978年获南斯拉夫萨格勒布国际动画片电影节一等奖,1981年获巴黎蓬皮杜文化中心国际儿童和青年节二等奖;《牧笛》1979年获丹麦顾登塞国际童话电影节金质奖;《金猴降妖》1986年获金鸡奖最佳美术片奖。1989年获美国第届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖;水墨动画片《山水情》于1988年获首届上海国际动画电影节大奖、1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖,第一届莫斯科国际少年儿童电影节勇与美奖,保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖;1990年获加拿大第十四届国际电影节最佳短片奖。为表彰其美术电影艺术创作的成就,1989年第一届中国电影节组织委员会授予中国电影节荣誉奖。

特伟_特伟 -泰斗逝世

上海美影厂首任厂长、中国水墨动画创始人特伟(盛特伟)于2010年2月4日13时45分在华东医院病逝,享年95岁。新浪娱乐获悉,美影厂今日已向上海媒体正式公布了该消息。

新浪娱乐今日从上海媒体处得知,美影厂于下午向上海媒体发放了特伟去世的消息,特伟于今日下午13时45分在华东医院因呼吸衰竭去世。关于追悼会的情况,则暂时还没确定。

特伟是中国著名的美术片导演,力主创新及民族化道路,是中国水墨动画片的创造者之一。他于1957年建成上海美术电影制片厂,并任首任厂长。 特伟的代表作包括《小蝌蚪找妈妈》、《骄傲的将军》、《牧笛》等。其中《骄傲的将军》是中国美术片民族化的开端;而水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》则开辟了一种新的美术片样式,曾获得国际电影节上多个奖项。他也是迄今为止中国动画界唯一获得国际动画学会(ASIFA)终生成就奖的艺术家。

特伟_特伟 -中国水墨动画鼻祖

他让齐白石的画“动”了起来

盛特伟原名盛松,曾用笔名公木,是上个世纪三十年代上海滩漫画界颇负盛名的骁将,以针砭时弊的讽刺漫画见长。因在香港发表长篇漫画《大独裁者》风靡一时,被电影界领导袁枚之点名由香港返回大陆参加东北电影制片厂(今长影)动画厂的筹建工作。日本动画名家方明、新四军《解放画报》主编靳夕成了他的左右两臂得力助手。五十年代初他们由夏衍从长春唤回上海,在上海这个中国电影的大本营成立了美术电影制片厂。

1960年1月,陈毅副总理参观中国美术电影展览会后提出:“你们能把齐白石的画动起来就更好。”这个建议与当时艺术家们的想法不谋而合。美影厂的艺术家们早就希望打破传统动画“单线平涂”的单一模式,他们希望能把中国的水墨画搬上银幕。盛特伟当时任上影厂的厂长,一同参与试验。通过反复探索,终于解决了墨韵技巧的效果,集体创作出水墨动画《小蝌蚪找妈妈》。看特伟的水墨动画片好像打开一本素雅的国画画册后,一幅幽静的荷塘小景淡淡推入,古琴和琵琶乐声悠扬,共同勾画出优美抒情的水墨世界。这是动画民族化道路上的一次重要尝试,同时也是世界动画界的一个里程碑。当时许多外国人看到水墨动画片之后简直惊呆了,他们称这是中国真正的第五大发明。

1981年特伟在日本京都举办中国水墨动画展,日本动画爱好者纷至沓来,纷纷惊叹于中国的水墨动画。就连日本动画艺术的鼻祖手冢治虫也表示,特伟的水墨动画使他受益匪浅。

而《牧笛》、《山水情》、《小蝌蚪找妈妈》等水墨动画,也多次在国内外获得大奖,特伟本人也因此荣获世界动画学会A SIF A所授予的“终身成就奖”,他也是中国影坛唯一获此殊荣的人。

早年辍学钟情漫画专攻讽刺

1915年的农历七月十二日,上海一个普通家庭里又诞生了一个儿子,来自珠海南溪村的父亲当时在律师事务所当翻译,或许想让儿子像松树那样茂盛成长,给他起名叫“盛松”。小时候的盛松家境富庶,他酷爱连环画,上小学的时候就临摹连环画《三国志》、《水浒传》中的人物形象。13岁那年,因父亲事业走下坡路,盛松在初中二年级时就辍学了。

特伟获ASIFA终身成就奖

由于对人物素描颇有兴趣,辍学后的盛松就经常跑到城隍庙人像画馆门口,偷着学艺,一站就是几个小时,很快就掌握了碳素画人像的技术,并开始临摹放大照片。后经友人介绍,他来到广告画社当学徒,以此挣更多钱养家糊口。

此后,盛松先后当过制药厂和博物馆的职员,但都难以立足。这时,他对漫画产生了浓厚兴趣,工作之余笔不离手,大量作画,并向报社投稿。一幅名为《中西科学之比较》的漫画就是盛松在报刊发表的处女作。这一阶段他的作品题材还是比较杂:社会生活、政治讽刺等都有。在大他4岁的本家侄子盛家伦的建议下,盛松逐渐以国际时事作为主要漫画题材。“特伟”就是1936年他决定专画时事漫画、国际漫画时改用的笔名,一直沿用至今,以至于几乎没人记得他原来的姓氏了。

抗战宣传在硝烟中创作漫画

随着抗日战争的开始,漫画家叶浅予、张乐平、特伟等八人成立了救亡漫画宣传队,在周恩来和郭沫若的指导下,从事漫画宣传抗战工作。

抗战期间群众在看漫画宣传队的作品

1940年初,由特伟领队的漫画宣传队从桂林转移到重庆,继续出版了三期《抗战漫画》。后因通货膨胀经费困难,漫画宣传队于1941年皖南事变后宣布解散。1941年和1942年,特伟在香港出版了两本漫画选集,即《特伟讽刺漫画集》和《风云集》,是他在抗战期间的代表作品。

创办美影水墨动画震惊世界

上世纪五十年代初,特伟受命到上海筹建美术电影制片厂。他从长春接管了一批电影器材,连同制作动画片的日本技术人员一起来到上海。上海美术电影制片厂就是这样起步的。

上海美术电影制片厂成立后,特伟把三十年代制作《铁扇公主》动画片的万氏兄弟请来,拍成了闻名于世的《大闹天宫》。此后,特伟又制作了两部自己的动画创作:《骄傲的将军》和《牧笛》。前者将中国京剧的脸谱、动作和唱腔引入了动画片中,是民族元素与卡通片相结合的一次尝试;而后者则是将水墨画引进了动画片,是中国的创举。此前他们还创作了短片《小蝌蚪找妈妈》,寻找到了能够在透明的胶片上做出水墨洒在宣纸上的渲染效果。

这部《牧笛》以其独有的东方情趣和水墨美感,惊动了世界动画界。八十年代,特伟访问美国迪斯尼厂时,被那里的动画艺术家围住,要他解答如何把水墨弄上胶片并呈现墨渗淋漓的效果?他稍作解释而未将他们的技术机密道出。

除这2部作品之外,美影厂在特伟的主持下,还推出了许多佳作,如《哪咤闹海》、《金猴降妖》、《天书奇谭》等。上海美术电影制片厂自1957年成立以来在国外荣获过200多个大小奖项。

特伟_特伟 -趣闻轶事

赢玻璃球看电影当西服听音乐会

青少年时期的特伟,很爱看电影,最多的时候一个月看了29部电影,当口袋里没钱时,他就靠打玻璃弹子赢人家几个小钱,等凑够了钱他就会立刻跑到电影院里。当然,在现代人眼里偶尔看看电影是一种莫大享受,但在那个年代里特伟是倾其所有,这显然就属于一种痴迷了。

青年时期的特伟,又开始酷爱音乐,上海工部局下面有一个交响乐团,乐手多为洋人,他们每周举行一次音乐会,特伟是每场必到。如果一时口袋里掏不出钱,他便会将出客的一套西服当掉而买票进去,一场也不愿拉掉。

特伟_特伟 -史海钩沉

特伟取名自盛家伦小说

特伟原名盛松,曾经将“松”字拆为“公木”作笔名。上世纪三十年代头几年,“盛公木”又被改成了“特伟”。若干年后许多朋友纷纷猜测“特伟”作为笔名的缘由,而特伟本人却常常是不置可否,他宁肯让别人猜去也不轻易点破。于是乎就有了“特伟出于对英国漫画家大卫罗的崇拜,故取其名的谐音”这一版本。

特伟长子盛大龙通过特伟的现夫人贾梅方得知,特伟曾向她透露:才子盛家伦曾经写过不少小说,但是他从未发表过那其中的任何一部,为何如此至今还是个谜。特伟在他当时正写作的某一部小说中看到一位主人公的名字叫特伟,于是就向盛家伦商量借名一用,说是“到期归还”。

茅盾为《小蝌蚪找妈妈》题诗

当《小蝌蚪找妈妈》上映之后,在社会上引起了强烈的反响。时任文化部长的茅盾在观看水墨动画《小蝌蚪找妈妈》后,欣然命笔题诗道:“白石世所珍,俊逸复清新,荣宝擅复制,往往可乱真。何期影坛彦,创造惊鬼神。名画真能动,潜翔栩如生。柳叶乱飘雨,芙蕖发幽香。蝌蚪找妈妈,奔走询问忙。只缘执一体,再三认错娘。莫笑蝌蚪傻,人亦有如此。认识不全面,好心办坏事。莫笑故事诞,此中有哲理。画意与诗情,三美此全具。”

特伟_特伟 -精神遗产

宫崎骏对水墨动画推崇备至

受访人:珠海资深动漫人士李宁平

记者:特伟的水墨动画作品有怎样的历史意义?

李宁平:《牧笛》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》等这批作品,可以说是中国动漫史上的一座里程碑。这些作品对于80后、90后的人来说都比较陌生,但对于我们60后、70后的一代人来说,是看着这些动画长大的。

这些作品当时在国际上也曾引起了轰动,多次获得国际大奖。这是中国水墨画首次被运用到动画影片之中,人们第一次看到了会动的水墨画。值得一提的是,这些影片曾在日本动漫界引起轰动,日本的动漫鼻祖手冢治虫以及宫崎骏都对水墨动漫推崇备至。抗战期间,手冢治虫在上海看到了动画片《铁扇公主》后大为赞叹,此后便将动漫引入了日本,创作了《铁臂阿童木》。因此手冢治虫也承认,日本动漫起源于中国,只是日本将其发扬光大了。

抗战漫画顺应当时的大众水平

受访人:珠海地方志办公室 何志毅

记者:特伟在抗战期间从事的漫画宣传队,起到了怎样的作用?

何志毅:在20年代末30年代初,漫画还是一种新兴的艺术形式,这种从国外传入中国的绘画形式,以其通俗易懂和风趣幽默的特点,很快就成为大众喜闻乐见的一种宣传形式。特伟及其在抗战期间从事的漫画宣传队,以漫画的形式宣传抗战,顺应了当时大众文化水平较低的国情,对抗战宣传起到了积极的作用。

特伟的动画具鲜明的民族特色

受访人:古元美术馆馆长包泽伟

记者:特伟对于中国动漫事业有怎样的贡献?

包泽伟:特伟是我国老一辈的漫画家,他为我国的动漫事业特别是美术电影做了很大的贡献,因此他在漫画界的影响一直是很大的。

特伟作品的艺术形式非常灵活,敢于创新,往往不拘泥于某一种形式。比如他在上影厂制作的多部水墨动画电影,就结合了中国水墨画,是动漫界的一大创新。因此他的作品与欧美和日本动漫都有显着的区别,具有鲜明的民族特色,受到更多观众的喜爱。

爸爸很喜欢俄作曲家格林卡

受访人:特伟长子 盛大龙

记者 :师从 西方漫画的 特伟,为何能创作出中国特色的水墨动画?

盛大龙:在我少年时期特伟曾经跟我说过,他非常喜爱俄国的作曲家格林卡。在他这样的推介之下,我后来也开始渐渐喜欢起格林卡的音乐作品,比如《鲁斯兰与柳德米拉》的序曲。再到后来,由喜爱作品到喜爱其人,这让我终于弄清了格林卡这位作曲家,原来他就是第一个做到将俄罗斯音乐民族化的作曲家,这位爱国音乐家日后被全世界公认为俄罗斯民族乐派的奠基人。

通过这样一种回顾和发现,我相信特伟从前喜欢格林卡是有他自己的道理的,格林卡他正是一个民族化的探路人,共同的情怀让特伟将格林卡视为自己的榜样,这恐怕也应当是情理中的事情。这一早期印象和推论,似乎可以佐证特伟的这种民族化情怀。

特伟_特伟 -人物评价

人文观察

他是中国动漫的远年辉煌

上个月,“蜡笔小新之父”臼井仪人坠崖身亡,引起了“70后”、“80后”几代青年的广泛追思。有人说,怀念他是因为他的卓越贡献和天才创意。有人说,怀念他是借此怀念逝去的美好童年。

动画片与电影一样,都诞生在19世纪末的法国,但法国人的创造性激情似乎并没有带来产业的兴盛,动漫在后继者美国和日本那里都成为庞大的产业。

在东方的中国,动画片要晚了半个多世纪,即便是在这半个多世纪后,中国动漫的起步也极为艰难,因为1950年代的中国,正处于狂热中,几乎说不上任何原创。就在这样的单一环境中,人到中年的上海美术电影厂厂长盛特伟,却创造了奇迹:他把传统的中国水墨画法引用到动画片制作中,拍摄了《小蝌蚪找妈妈》这样优秀的作品。“优秀”并非我自己的观感,而是当时特别是后来国际动漫界对它的评价。

盛特伟的才华,与自己家族有关―――著名音乐家盛家伦是他的侄子;更与时代有关,在他成长的青少年时期,广州与上海,都是东方的文化中心,传媒发达,以之为载体的漫画事业也很有水准。1930年代,上海《世界知识》杂志,经常转载英国著名国际时事漫画家大卫?罗的作品,年轻的盛特伟也在这个领域达到了一定的高度,被称为“中国的大卫?罗”,但他不喜欢这样的“头衔”。

从漫画到动漫,从本土到国际,盛特伟92岁的一生也只走完了某一程,所幸的是,他还健在,如今的中国动漫,初具气象,如果能在传统文化上深挖、在技术和市场上同步迈进,大有可为。这样,耋耄老人或可兴叹:“不图今日复见汉官威仪。”

他人评价

《大闹天宫》的原画组组长、跟随特伟多年的严定宪导演:“动画对于中国而言是一门外来艺术,早期在世界动画领域只有美国模式和苏联模式,明确提出要有中国自己的民族特色,这是很多人不敢想的,但特伟真正举起了一面民族风格的大旗。”

参与《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等创作的上海美影厂资深摄影段孝萱:“特伟是我们尊敬的老厂长,也是手把手指导我的师傅,水墨动画这样的创举,不能在我们这一代失传。”

金复载:“老人主张‘不重复别人,也不重复自己’,他不愿模仿,因此作品中充满了个性、原创性以及独立的艺术思维。这值得今天的中国动画人深思。”

上海美影厂新锐导演施屹:“大家心目中的‘老伯伯’虽然走了,但他的在天之灵将感到安慰,水墨动画不会后继乏人。”

  

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