爱华网版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和书口方面为多。版权文字书名字体略大，其余文字分类排列，有的设计并运用线条分栏和装饰用．起着美化画面的作用。图书版权页，是一种行业习惯称呼，是指图书中载有版权说明内容的书页。在国家标准中，它实际上是图书书名页中的主书名页背面。
版权页版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和书口方面为多。版权文字书名字体略大，其余文字分类排列，有的设计并运用线条分栏和装饰用．起着美化画面的作用。图书版权页，是一种行业习惯称呼，是指图书中载有版权说明内容的书页。在国家标准中，它实际上是图书书名页中的主书名页背面。
版权页_版权页 -内容
版权页是后台角色，包括了书名、作者、编者、评者的姓名；出版者、发行者和印刷者的名称及地点；书刊出版营业许可证的号码；开本、印张和字数；出版年月、版次、印次和印数；统一书号和定价等等。
版权页_版权页 -国家标准
版权页1、范围
规定了图书书名页上的文字信息及其编排格式。
2、引用标准
GB／T788―1999图书杂志开本及其幅面尺寸
GB／T1245l一200l。图书在版编目数据
3、定义
书名页：图书正文之前载有完整书名信息的书页，包括主书名页和附书名页。
主书名页：载有本册图书书名、作者、出版者、版权说明、图书在版编目数据、版本记录等内容的书页，包括扉页和版本记录页。
附书名页：载有多卷书、丛书、翻译书等有关书名信息的书页，位于主书名页之前。
作者：对图书知识内容或艺术内容的创作、编纂、翻译等负直接责任的个人或组织。
出版者：对图书的编辑、出版和发行负责的机构或组织。
图书在版编目数据：在图书出版过程中编制，并印制在图书上的书日数据。
4、主书名页
扉页：提供图书的书名、作者、出版者，位于主书名页的正面，即单数页码面。
书名：书名包括正书名、并列书名及其他书名信息。正书名的编排必须醒目。
作者：作者名称采用全称。翻译书应包括原作者的译名。多作者时.在扉页列载主要作者，全部作者可在主书名页后加页列载。
出版者：出版者名称采用全称.并标出其所在地(名称已表明所在地者可不另标)。
版本记录页：提供图书的版钗说明、图书在版编目数据和版本记录。位于主书名页的背面，即双数页码面。
版权说明：经作者或版权所有者授权出版的作品，可标注版权符号，并注明版权所有者的姓名及首次出版年份。排印在版本记录页的上部位置。
图书在版编目数据：图书在版编目数据的选取及编排格式执行GB／T12451的有关规定。排印在版本记录页的中部位置。
版本记录：提供图书在版编目数据未包含的出版责任人记录、出版发行者说明、载体形态记录、印刷发行记录。排印在版本记录页的下部位置。
出版责任人记录：责任编辑、装帧设计、责任校对和其他有关责任人。
出版发行者说明：出版者、排版印刷和装订者、发行者名称均采用全称。出版者名下注明详细地址及邮政编码，也可加注电话号码、电子信箱或因特网网址。
载体形态记录：参照GB／T788列载图书成品幅面尺寸。列载印张数、字数。列载附件的类型和数量，如“附光盘1张”。
印刷发行记录：列载第1版、本版、本次印刷的时间。列载印数。列载定价。
5、附书名页
附书名页列载丛书、多卷书、翻译书、多语种书、会议录等的信息。
丛书：列载丛书名、丛书主编。
多卷书：列载多卷书的总书名、总卷数、主编或主要作者。
翻译书：列载翻译书的原作书名、作者、出版者的原文，出版地、出版年及原版次，原版权说明，原作的ISBN。
多语种书：列载多语种书的第二种语种及其他语种的书名、作者、出版者。
会议录：列载会议名称、届次、日期、地点、组织者。
附书名页的信息一般列载于双数页码面，与扉页相对。必要时,可以使用附书名页单数页码面，或增加附书名页。
不设附书名页时，附书名页的书名信息需列载于扉页上。
版权页_版权页 -历史演变
版权页中国传统图书的版权页(亦称牌记、墨围)早在南宋中叶就产生,如眉山程氏刊印的《京都事略》一书后有“眉山程舍人宅刊印,已申上司不许覆板”,是迄今为止被发现的世界上最早印在书上的保护版权文字。而具备现代意义的版权页出现在本世纪初,至今已有近百年的历史,若以发展的眼光对现代版权页的内容和形式稍作分析,看出版权保护的曲折历史,也能感受到每一时代的政治文化气氛和书籍装帧艺术的魅力。
现代版权页的出现，鲁迅先生说：“中国现行之版权页，仿自日本，实为彼国维新呈报于诸侯爪牙之余痕……”1901年前后，上海的作新社图书局在日本印刷了许多书拿到国内发行，这些书都采用了日本的版权页格式，对书名、作者、出版者、印刷者等项目都有详细记载，受其影响，国内各出版社纷纷仿行，广智书局1902年出版的《欧洲十九世纪史》和商务印书馆出版的《日本明治学制沿革史》的版权页，是初期的代表作。版权页上印有“版权所存翻印必究”字样，标志着版权保护意识的兴起。如果说这只是在形式上沿袭他人的话，那么严复著《英文汉诂》的版权页(亦有可能是书名页)则是自觉保护版权的例证，最后一行为“AllRightsResetved”(拥有全部权利)，还贴有“侯官严氏版权所有”“翻印必究”字样的版权证。严复当时影响颇大，他的著译自然是畅销书，这种形式的版权页的出现也是保护出版社利益和作者利益的必然。
1906年《大清印刷物专律》有明文规定：“凡印刷人不论印刷何种物件，务须于印刷物体上明白印明印刷人姓名，及印刷所在”，这一专律在本质上是为了控制思想言论，但也在一定程度上对现代版权页的发展有推波助澜之功。
1928年国民党政府颁布著作权法，1930年又有出版法，该法第十六条规定：“书籍或其他出版品，应于其末幅记载发行人之姓名、住所，发行年月、发行所及印刷所之名称及所在地”，1937年修正出版法第十八条又增加著作人姓名这一项。这些法律使现代版权页在著录项目上日趋完备，版权页内容也进入定型时期，而从形式上看，则显得五花八门，各具特色。从这种多姿多彩中，也能明显看出版权页上的各个项目也不是随意地堆积排列，而是经过一番设计的。大多谈中国现代书籍装帧艺术史的，多侧重封面版式等的设计，很少有人注意到这一角落，笔者认为现代的编辑和出版家在这方面作了可贵的探索。邵洵美先后办过金屋书店和时代图书公司，所出书十分讲究，姜德明先生在《余时书话》中称他是“一位热衷于书刊艺术的实践家”；巴金先生主办的文化生活出版社所出各书，都有他细心设计的功劳，似受法国书籍装帧风格的影响，版权页内容丰富，但多而不乱，有疏朗之味，与其封面设计气韵相通。鲁迅先生在装帧艺术上的造诣已为世人公认，从他对版权页的设计亦可稍窥其功力。譬如《北平笺谱》的版权页，他和郑振铎先生商讨数次，可见《鲁迅全集》《书信》中(1933．9．29；1933．11．3；1934．3．3；1934．3．13)的记录，出《十竹斋笺谱》时，“我想返回另出新样，于书之最前面加一页，大写书名，再用小字写明借书人及刻工等等，如所谓‘牌子’之状，亦殊别致也。”鲁迅先生从书的内容出发，对中国传统装帧艺术加以吸收提炼，从而形成有古朴之风的中国古籍版权页新样式。
版权页版权页在形式上各行其是，但在版本记录和版权保护上都有共同之处，如对初版再版的时间等项目都有明确记录，还特别强调“版权所有”“有著作权不准翻印”，可见版权保护至少在形式上已形成一一种共识。现代出版家在版权保护上也很有分寸，如赵家壁先生主编的《中国新文学大系》，其中第一集是胡适编选的《建设理论集》，有蔡元培总序，胡适写的导言，因此反映在书名页背面的版权页上，除有“一九三五、八、三十付排一九三五、十、十五初版”，以及“N0．35”(可能是良友版图书编号)外，在花边方框里印有“总序导言版权所有不准翻印”，其他九集版权页上只印有“导言版权所有不准翻印”，可谓泾渭分明，前辈出版家的这种实事求是的精神，堪称后世典范。值得一提的是，《大系》中由鲁迅、洪
