爱华网元杂剧的基本结构模式，也就是开始一个楔子作为导入，然后再由四套曲子构成完整的戏剧主体。
四折一楔子_四折一楔子 -简介
元杂剧剧本体制。元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套，每套各有若干支曲子，少则 3支,多则20余支,同属一个宫调，一韵到底；每套曲子都由正末或正旦一个脚色主唱。四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。此外，为了交代或衔接剧情，有时加“过场戏”。这种“过场戏”,或一或二,前后位置根据剧情发展的需要而定。在“过场戏”里除宾白外，只唱〔仙吕・赏花时〕或〔正宫・端正好〕等一、二支曲子,后来明刊本的元杂剧,标为“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。元杂剧的这种剧本结构形式，从现存的《元刊杂剧三十种》中可以概见。后人常用“四折一楔子”来概括元杂剧的剧本体制。
凡论元杂剧体制者，无不提及“楔”。“四折一楔子”乃通常格式。“楔子”甩小令，“折”甩套曲，此乃“楔子”与“折”之分水岭也。“楔子”居于剧首者，主要作用乃交代故事情节之背景、原由，亦常介绍剧中主要人物及其之间相互关系。以马致远(汉宫秋>剧首之“楔子”为倒，解析剧首“楔子之基本状态。元杂剧中人物上场时，通常念上场诗。“折”中之“楔子”，主要是在故事发展过程之中，有必要插入一段情节。多本剧之“楔子”不同于单本剧之“楔子”，而有其特殊性。
四折一楔子_四折一楔子 -统计
原因
为了弥补元杂剧四折安排剧情结构之不足，元杂剧创作者吸收宋元讲唱之特点，加入楔子，调节剧情之发展、变化。
统计
这其间用的最多的是四折一楔子，共101部作品，占现存作品一半以上。其中包括10部作品，
第一类：只存曲子，无宾白，不做讨论。这10部作品分别是：
《闺怨佳人拜月亭》、《大都新编楚昭王疏者下船》、《新刊的本散家财天赐老生儿》、《诸宫调风月紫云亭》、《赵氏孤儿》、《新刊的本薛仁贵衣锦还乡》、《新编岳孔目借铁拐李还魂》、《新刊关目张鼎智勘魔合罗》、《新刊死生交范张鸡黍》、《辅成王周公摄政》。
第二类：其余91部作品，从结构进行分析，可分为以下几类：
一、楔子在一折之前有60部作品，而剧情之间有以下几种：
1、“起、承、再承、转、合”，22部，分别为：
《布袋和尚忍字记》、《同乐院燕青博鱼》、《崔莺莺待月西厢记》第一本、《崔莺莺待月西厢记》第三本、《崔莺莺待月西厢记》第五本、《散家财天赐老生儿》、《月明和尚度柳翠》、《郑孔目风雪酷寒亭》、《
