爱华网瘾君子是某一嗜好不能自我控制的人，一般指吸毒的人。俚语中，“瘾君子”常用junkie来表达，其相应的英文解释为“aheroinaddict”。据说，junkie是对“瘾君子”的戏谑称谓――吸毒的人常常钱袋空空，为了吸毒，他们竟对拾荒（tocollectjunk）迷恋万分，常常收集废弃金属以此挣得买毒品的钱。瘾君子“自由”地找借口、耍无赖、磨磨蹭蹭、转移视线，成了毒品可悲的、强撑脸面的主人，和巴勒斯在书中讥笑的老郎中别无二致。美国有史以来第一次得到这样一幅真实图景，这是底层生活的浮世绘……书中既无自伤身世，也未尝试自我开脱，而是用最坦白的方式，将毒品生活里的种种处境、愁闷、恐惧、罪恶和周而复始的垮掉，原原本本地记录下来，不作丝毫浪漫化。
瘾君子英文_瘾君子 -辩证看待瘾君子
瘾君子
“隐君子”原来是一身而二任，既指隐居的高人，也指吸毒或吸烟成瘾者。自从“瘾君子”问世后，“隐君子”完全可以一分为二，这样两者含义确定，而又不失“幽他一默”的修辞效果。我于2002年4月21日搜索了新浪网新闻标题，共得“瘾君子”95条，“隐君子”3条，如此巨大的反差，已能充分说明：群众已经接受并且十分乐于用“瘾君子”。令人奇怪的倒是工具书。《现代汉语词典》，至今只提“隐君子”而无视“瘾君子”的大量存在，未免有点缺乏群众观点吧。
辞书已收“瘾君子”
有人说辞书未收“瘾君子”，这是就《辞源》《辞海》《现代汉语词典》等辞书来说的；如果我们扩大一下搜寻范围，就会发觉事实并非如此。
据我所见，张拱贵主编的《汉语委婉语词典》既收了“隐君子”，也收了“瘾君子”。韩明安主编的《汉语新词语词典》、张艳华编的《现代汉语常用口语词典》、王德春主编的《新惯用语词典》等都只收“瘾君子”而没收“隐君子”。
“瘾君子”优于“隐君子”
瘾君子“隐君子”还是“瘾君子”？不妨依据整理异形词的“三项原则”，来作一番比较：
先说通用性。“报刊上几乎都称为‘瘾君子’”，此言不虚。我所看到的全是“瘾君子”而未见到“隐君子”用例。既然使用语言的大多数人认可了那种写法，我们也没有必要去改变，即使想改变也会是吃力不讨好的事。”
次言理据性。“瘾”从病字头得义。吸毒残伤人体、吸烟有害健康，都挂得上“病”字号。“瘾君子”能由形见义。
最后是系统性。如果一方面在“烟瘾”中用“瘾”字，而另一方面又将“吸烟成瘾的人”称为“隐君子”，有何系统性可言？称烟瘾大的人为“瘾君子”，就保证了“瘾”这一语素在相关词语中使用的一致性亦即语素形义关系的系统性
瘾君子英文_瘾君子 -不良影响
瘾君子是某一嗜好不能自我控制的人，一般指吸毒的人。上海市吸烟与健康协会公布的一项最新调查结果，本市吸烟人群中仅20%的人曾有过戒烟意愿，而其中真正戒掉的又寥寥无几。分析认为，除瘾君子没有戒烟恒心外，方法不切实际也是原因之一。据医学专家介绍，吸烟可以引起肺癌、慢性支气管和肺气肿等多种疾病，对他人健康也带来极大危害。
瘾君子英文_瘾君子 -同名小说
基本介绍
作者: (美)威廉・巴勒斯出版社: 作家出版社原作名: Junkie译者: 小水 出版年: 2013-9页数: 264定价: 28.80丛书: 威廉・巴勒斯作品ISBN: 9787506369428
内容简介
垮掉的一代”教父、精神导师，杰克・凯鲁亚克《在路上》中老布尔・李的原型 威廉・巴勒斯 半自传体小说
? 文学史上独一无二且“毫无悔意”的吸毒者自白书
? 直白详尽如社会文献般的吸毒、戒毒大全；每一种毒品带来的独特快感，每一种戒毒方式造成的感受，都来自作者亲身经历
? 艾伦・金斯堡一手促成其出版，并为其作导言
（作者）将毒品世界和与之相关的一切，尽可能精确地描绘下来，呈献给读者一幅极具代表性的图画。美国有史以来第一次得到这样一幅真实图景，这是底层生活的浮世绘……书中既无自伤身世，也未尝试自我开脱，而是用最坦白的方式，将毒品生活里的种种处境、愁闷、恐惧、罪恶和周而复始的垮掉，原原本本地记录下来，不作丝毫浪漫化。
――艾伦・金斯堡,《嚎叫》作者
自德・昆西的《一个英国鸦片吸食者的自白》后，这片瘾君子的荒原上，头一次出现了一线光，如此的耀眼夺目。然而，德・昆西用如梦似幻的笔调写下的东西，到了《瘾君子》中，则变得冷酷而真实，只做最客观的白描。从第一行起，《瘾君子》就把吸毒者剥了个精光，不带羞愧或自怜，赤裸裸地置于读者面前。
――卡尔・所罗门，《瘾君子》最早的出版人
本书是威廉・巴勒斯的半自传小说，也是作者的第一部小说，通过一名吸毒者的自我剖析，真实、客观、直白地描绘出吸毒者与毒品的鬼魅世界，是对二战后的美国社会的迷惘与堕落的一种不加掩饰的真实记录，被称为当代版的《一个英国鸦片吸食者的自白》。
作者简介
威廉・巴勒斯（1914―1997），美国作家，与艾伦・金斯堡及杰克・凯鲁亚克同为“垮掉的一代”文学运动的创始者。被誉为“垮掉的一代”的精神教父和美国后现代主义创作的先驱之一。晚年涉足演艺界，创作流行歌曲，拍电影，绘画，还为耐克运动鞋在电视上做广告，几乎无所不为。主要作品有《裸体午餐》《瘾君子》《酷儿》《红夜之城》《野孩子》《软机器》《爆炸的票》《新星快车》等。
目录
《瘾君子》导言（一九七七） / 1自 序 / 1瘾君子 / 1词汇表 / 193附录一《毒品》原始手稿中的第二十八章 / 203附录二《毒品》原始手稿的《导言》 / 209附录三威廉・巴勒斯致A. A. 怀恩的一封（一九五九） / 217附录四《〈瘾君子〉：佳作共赏》（一九五二） / 221附录五卡尔・所罗门刊在《瘾君子》中的出版者告读者书（一九五三） / 227附录六《瘾君子》的前言（一九六四） / 231译后记 / 235
瘾君子英文_瘾君子 -编辑推荐
? “垮掉的一代”教父、精神导师，杰克?凯鲁亚克《在路上》中老布尔?李的原型 威廉?巴勒斯 半自传体小说
? 文学史上独一无二且“毫无悔意”的吸毒者自白书
? 直白详尽如社会文献般的吸毒、戒毒大全；每一种毒品带来的独特快感，每一种戒毒方式造成的感受，都来自作者亲身经历
? 艾伦?金斯堡一手促成其出版，并为其作导言
瘾君子英文_瘾君子 -后记
《瘾君子》中包含着两个世界，作品中的世界与真实的世界，这两个世界在书中挨得如此之近，事实上，大部分时间里它们是互相重叠的。这也是为什么，《瘾君子》最初被当作一篇纪实文学、一份下层社会的详细档案、一本瘾君子的回忆录，介绍给读者。人们怀着猎奇心来阅读它，甚少注意到巴勒斯那种事无巨细的记录与描摹，并非不知拣选的冗余，而是一种能够最大程度适应文章主题的写作风格。那些把注意力放在他的讽刺天才和对事物的独到刻画上的人，都太小看他了，以为这就是这本书中全部的“文学性”。不，巴勒斯不仅要写一本关于瘾君子的书，他还要让全书从形式上还原瘾君子的真正生活。这或许是最惊人，也是最低调的一次文学尝试。
于是你会发现，书中的事件都是干巴巴的，事件之间没有距离、没有纵深，它们被不分轻重地拉杂在一起，压缩在一个平面之中，显得拥挤不堪。若非题材引人入胜，这样扁平的铺排是会叫人觉得难熬的。其实回过头来看，书的线性结构十分明显：纽约――新奥尔良――墨西哥，伴随着不断进化的毒品品种。然而在阅读中，你却几乎感受不到故事的推进。时间在走，同时又分秒未动；地点在变，主人公仍似留在原地；角色像走马灯般变幻，名字和特征只是松松地系在一起，不久就彻底脱钩了；发生了很多事情，但没有一样是重要的，全部加起来只有皮肤那么深，一根针头就能刺穿。你和威廉?李身处同一飓风的中心，那些从外部看来疯狂、奇幻、惊心动魄的表象与你无关，你只觉得平静而疲惫，甚至无聊。
你在阅读中体验到的一切，与巴勒斯在书中对“吸毒时间”的阐释如出一辙，这绝非巧合。为此他刻意用大量枯燥的事实来冲淡少数优美迷幻的句子，你所要的真实，他成倍地给你，你说够了够了，真实仍源源不断地向你涌来。他不要这本书成为又一个关于吸毒者的神话，他要它成为解毒剂。你若是带着听传奇故事的幻想翻开书，你是定要扫兴的。这本小说有开头，有结尾，就是没有故事。
没有故事意味着没有浪漫，瘾君子比你在菜场鄙夷的为一毛钱斤斤计较的大妈更加实际。为了几美元的赃款，他们躲在草丛里提心吊胆；为了一胶囊的白粉，他们像乞丐一样苦苦哀求。毒品植根于细胞中，最终把瘾君子也变成毒品世界中的单位细胞，成为“大活法”（a way of life）的一部分。瘾君子是死的，真正有生命的是这种生活方式，它牵动每个细胞――吸毒者、跳灰的、药头、毒枭……像传说中的赶尸人。毒品以行为主义的方式操纵着瘾君子，剥夺他们的自由意志。正如巴勒斯所说，瘾君子不是先下定决心，才开始吸毒、上瘾、不可自拔的；他们总是先规律地遵循一种行为模式，渐渐这行为便造就了他们相似的思维方式，要知道身体往往比思想记性更好，也更诚实。而最大的幻觉是，瘾君子只是偶尔才感到自己似乎不受控制，他们总以为自己的每个决定都是独立做出的，是他们“选择”了这种生活方式，目前的生活只是“权宜之计”，而他们随时能够脱身，只要他们“愿意”。事实上，真正的思维操控无非如此：让人们相信自己仍保有自由意志。瘾君子“自由”地找借口、耍无赖、磨磨蹭蹭、转移视线，成了毒品可悲的、强撑脸面的主人，和巴勒斯在书中讥笑的老郎中别无二致。
这就是关于瘾君子的全部真相，然而，还不是巴勒斯的全部真相。在这里，两个世界微微错开，留出一条细微却最最深刻的狭缝――琼?沃尔梅之死，也就是书中主人公突兀现身又分道扬镳的“老婆”。巴勒斯没有在书中写他是如何和老婆玩的威廉?退尔游戏，没有写那个放在沃尔梅头顶的玻璃杯，也没有写他是在怎样的晕眩中错手射中了沃尔梅的头部。人们常常说，不要看艺术家在何处大胆写作，而要看他在何处闪烁回避，他避而不谈的东西才是对他真正重要的东西。巴勒斯曾说：“我极不情愿，又不得不相信这个可怕的结论：没有沃尔梅的死，我永远不会走上写作之路……一场终身斗争，写作是我唯一的出口。”从某种程度上，沃尔梅的死改变了巴勒斯的一生，没有这场意外便不会有《瘾君子》，也不会有之后的所有作品。功利地来看，这是一个任何作家都梦寐以求的好故事，有戏剧性，有决定性的瞬间，还有充足的煽情价值，这或许也是为什么，巴勒斯在书中回避了这场意外――它是不能用作展示的真实，一下笔它就要变，变得像赝品，像出土后迅速氧化的宝剑。沃尔梅的不幸命运，对本书的风格将是破坏性的，巴勒斯不得不将其掩盖起来，代以一个幽灵般的老婆，这就是在两个世界之间的必要抉择。
《瘾君子》是巴勒斯的处女作，也是我第一次译书。我在略萨的《给青年小说家的信》中得知了这本书，正好学校图书馆也有，便拿来译着练练手，这一练就是大半年，等到这本书初稿落定的时候，我的大三也将近尾声。非常幸运，在朋友的牵线搭桥下，我得知这本书已经有出版社买下了版权，并顺利和编辑取得了联系，这让我备受鼓舞。于是我抓紧把整本书又按照企鹅五十周年权威版校对润色了一遍，补足了新增的内容，并新译出艾伦?金斯堡写的导言及多篇附录，希望读者对这本书能有一个全面的了解。
在译者这重身份之前，我首先是一个还算勤恳的读者，因此也不免对自己的译作――它更像是一个习作――心存忐忑。如同歌手献唱之前先要怪罪一下莫须有的感冒，我也有很多自我贬低的客套话想说（它的不足你一定都看在眼里），还有很多酝酿已久的辩解之词（例如我译这本书的时候毕竟只有二十岁）。但我还是决定把这些话咽回肚子里，不设防地将这本书交到读者手里，心里相信着，尽管我是在译本上下了最多工夫的人，却未必是最能领略它好处的人。
最后，我要感谢出版社给我出版此书的机会，这对我来说完全是计划外的幸运；感谢鼓励我、帮助我的许多朋友，想到你们我才有信心交出这份作品；感谢我的父母给我的理解与支持，他们能够不怀偏见地阅读我的译稿，并在其中找到新知与乐趣，这让我十分欣慰；感谢兔子不厌其烦地和我探讨，给我意见，是你让这本书成为可能。
小 水
二零一二年八月十二日
瘾君子英文_瘾君子 -媒体推荐
（作者）将毒品世界和与之相关的一切，尽可能精确地描绘下来，呈献给读者一幅极具代表性的图画。美国有史以来第一次得到这样一幅真实图景，这是底层生活的浮世绘……书中既无自伤身世，也未尝试自我开脱，而是用最坦白的方式，将毒品生活里的种种处境、愁闷、恐惧、罪恶和周而复始的垮掉，原原本本地记录下来，不作丝毫浪漫化。
――艾伦?金斯堡，《嚎叫》作者
自德?昆西的《一个英国鸦片吸食者的自白》后，这片瘾君子的荒原上，头一次出现了一线光，如此的耀眼夺目。然而，德?昆西用如梦似幻的笔调写下的东西，到了《瘾君子》中，则变得冷酷而真实，只做最客观的白描。从第一行起，《瘾君子》就把吸毒者剥了个精光，不带羞愧或自怜，赤裸裸地置于读者面前。
――卡尔?所罗门，《瘾君子》最早的出版人
瘾君子英文_瘾君子 -序言
《瘾君子》导言（一九七七）――艾伦?金斯堡
比尔?巴勒斯和我初次相识是在一九四四年的圣诞节，到二十世纪五十年代初彼此已鱼雁频传了。我一向把他视作长辈&敬佩他的过人才智，在交往的头几年里，他对我的以礼相待，让我受宠若惊。时光荏苒&我们的命运也不尽相同――我一度被送进疯人院，他则经历了他的悲剧和旅途――我发现他很害羞，便仗着这点，越发大胆地鼓励他多写点儿小说。那时，凯鲁亚克和我都认为自己“命中注定”就是要当诗人和作家的，比尔则太畏首畏尾，不敢这么自命不凡。无论如何，当他把《瘾君子》的章节寄给我作为回信时，我起初以为是一些有趣的生活速写，不久便怀着战栗的惊喜，把他的来信认定为一本书的片段，前后相关，技巧娴熟，围绕着一个主题展开叙述。同时还有大量手稿随信寄来，其中一些寄到了新泽西的帕特森。我想我是在鼓励他，又觉得，或许他也在鼓励我和这个世界多多接触。那时我因为嬉皮士行径不幸被捕，在精神病院住了八个月后，正在父母家中过着乡下生活。
这已经是四分之一个世纪前的事了，我记不得这些来往信件通常是怎么写的――持续多年，跨越各洲&漂洋过海，我们正是通过写信才攒出了一本本书，不单是《瘾君子》，还有《雅热书信集》、《酷儿》（尚未出版）以及大半部《裸体午餐》。惭愧的是，我把巴勒斯二十世纪五十年代中期的许多私人信件交还给了他自己，以为他会好好保管，结果他都毁掉了――信中那个深情款款的他，很少会在公众面前出现――所以，唉，另一个“洞察一切的隐形人?李”，他身上的迷人一面，就永远地藏匿于“纯文学的帘幕”之后了。
手稿一经完成，我就带着它四处给许多大学班上的同学或精神病院的病友看，这些人在出版业都占有一席之地――这也是我未尽的理想；而且尽管我对人情世故所知甚少，却自认是一个秘密的文学代理人。杰森?艾普斯坦读了巴勒斯《瘾君子》的手稿后（理所当然，在哥大的日子，让他早已对巴勒斯的传奇事迹有所耳闻），下结论道，如果此书是温斯顿?丘吉尔所作，那还能吊吊人的胃口；但巴勒斯的文字“并不出众”（为了这点，我在双日出版社的办公室里同他争辩过无数次，却因为被如此多的“实际问题”包围着而头昏眼花……老奸巨猾的聪明编辑释放出的芥子气……“纽约商务大楼的巨大沉默”引起了我的偏执和局促），书显得无趣，不值得出版。那时节，我还带着凯鲁亚克《科迪的幻想》中普鲁斯特式的章节到处走动，这份稿子后来成了《在路上》的雏形。我带着《在路上》来往于各个出版社办公室。路易?辛普森，他在鲍勃斯―梅里尔出版社工作，神经衰弱还没好透，他也说没从这些手稿中看出什么艺术价值来。
喜从天降，我在纽约州立精神病研究所里认识的“病友”，卡尔?所罗门，正在他叔叔手下工作，他叔叔是王牌书局的A.A.怀恩。所罗门在文学上有足够的品味&幽默感来欣赏这些文稿――尽管就他本人的达达主义、字母主义&偏执狂批评在文学上的一贯夸张放纵来说，他，像辛普森一样，并不信任巴勒斯&凯鲁亚克那种罪犯和流浪汉的浪漫主义。（我本人当时是个可爱的犹太男孩，一只脚踏在中产阶级里，写一些考究押韵的玄学诗――也不尽然。）显然，这些书显示着我们正处于一场身份危机的中心，而这场危机预兆着整个美利坚合众国的精神崩溃。另一方面，王牌书局的平装书生产线上主要都是些迎合商业的书，偶尔才有一两本法国浪漫小说或硬派小说，被卡尔惶恐地偷列进出版名单里，还要得到他叔叔的眨眼默许。
编辑所罗门觉得我们（我们这帮人，比尔、杰克还有我），不像他那样在意这个出版业的疑心病有多么严重――我们的立场也不比他的：家庭和精神病医师、出版社的责任、害怕被叔叔看成精神有问题，这些都和卡尔息息相关――因此他要鼓足勇气，才敢出版“这种东西”，一本写毒品的书，而且他还预付了二百五十美金给凯鲁亚克的一本小说。“那本混账玩意儿差点儿叫我神经衰弱――社会舆论充斥着畏怯和恐怖，而我居然要和这种题材打交道。”
当时是这样的年代――缉毒署培养出的警察国家式的妄想症，从其遗留至今的气氛中，还能对当年的情形想见一二――极为盲目的思维模式，不由分说地给人扣上帽子：如果你在公交车或地铁上大声谈论“叶子”（更不用说毒品了），你可能会被逮捕――即使你只是在探讨某项法律条文的变化。光是谈论毒品，即为犯法。哪怕过了十年，国家公共电视台在讨论这些法律时，仍免不了缉毒署&联通委在几周后横插一脚，播出罐头短片来公开谴责这种辩论。沧海桑田。然而所罗门提及的畏怯和恐怖太过真实，已经被出版业内化为一种自觉了，也因此，在书可以出版之前，任何形式的反对意见都必须插入正文之中――以免出版商被指和作者是共犯，以免公众被作者有悖“公认医学权威”的奇谈怪论所误导――当时缉毒署正在实施强行关押（在一九三五年至一九五三年间，两万名医生因试图为瘾君子提供治疗而遭传讯，数以千计的人被罚款&监禁，纽约郡医学组织称其为“一场对医生发动的战争”）。
简单基本的事实是，缉毒署和犯罪组织合谋，参与了桌面下的毒品交易，非但没有在医疗方面多下工夫，反而为此造出一系列神话来加强瘾君子的“罪大恶极”。动机很纯粹也很简单：贪财、薪水、敲诈勒索&黑色收入，代价却是要牺牲掉一班公民，他们被传媒&警方划入“妖魔鬼怪”之流。警方和官僚化了的犯罪集团在历史上一直相互合作，二十世纪七十年代初各种官方报告和书籍中都有记录（著名的有纽约的《一九七二年纳普委员会报告》和阿尔?麦考伊所作的《中南半岛上的鸦片政治》）。
出版商认为书的主题――in medias res――太过离经叛道，因此要求巴勒斯提交一篇自序，陈清自己出身名门――化名为威廉?李――还要简单说明有些普通市民是如何一步步沦为白粉仔的，免得吓到读者、审查机构、书评人、警方、无所不在的挑剔目光&出版社一条街，天知道还有谁。卡尔写了一篇忧心忡忡的导言，强作清醒，以出版者的身份介绍此书。也许他真的神志正常。书中原有一段描写得克萨斯农业社会的斐然文字，却因为与此书诡谲残酷、没有文学色彩的主题不相符合而被删去。我还要重复一次，威?李对医学及政治道出的严酷事实和观点，都（由编辑）直接在文中（用括弧）予以否认。
作为代理人，我在经过谈判后签订了一份合同，同意了所有这些掩盖作者原意的做法，然后预付给巴勒斯八百美元作为初版十万册的定金，这本书将和另一本前缉毒警写的关于毒品的书――可以说是“69”式地――捆绑销售。这种打包卖的书当然是很寒酸的；但另一方面，考虑到我们是初出茅庐，这一切堪称勇气造就的奇迹：这本书真的印了出来，并在之后的十年里被数以万计的博学者阅读――这些人真正欣赏书中广见博识的内容、洞若观火的见解、犀利赤裸的语言、直接明了的句法&意象――还有对庞大社会学的把握，对官僚主义&法律的革命性态度，以及对罪行投以的斯多葛式的冷冷嘲讽的目光。
艾伦?金斯堡
一九七六年九月十九日于纽约
瘾君子英文_瘾君子 -名人推荐
（作者）将毒品世界和与之相关的一切，尽可能精确地描绘下来，呈献给读者一幅极具代表性的图画。美国有史以来第一次得到这样一幅真实图景，这是底层生活的浮世绘……书中既无自伤身世，也未尝试自我开脱，而是用最坦白的方式，将毒品生活里的种种处境、愁闷、恐惧、罪恶和周而复始的垮掉，原原本本地记录下来，不作丝毫浪漫化。
――艾伦?金斯堡，《嚎叫》作者
自德?昆西的《一个英国鸦片吸食者的自白》后，这片瘾君子的荒原上，头一次出现了一线光，如此的耀眼夺目。然而，德?昆西用如梦似幻的笔调写下的东西，到了《瘾君子》中，则变得冷酷而真实，只做最客观的白描。从第一行起，《瘾君子》就把吸毒者剥了个精光，不带羞愧或自怜，赤裸裸地置于读者面前。
――卡尔?所罗门，《瘾君子》最早的出版人
