爱华网吉剧，是在东北人民喜闻乐见的“二人转”基础上发展形成的东北地方戏剧种，主要流行于吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区的一些地区。吉剧的代表性剧《包公赔情》、《燕青卖线》和《桃李梅》曾于1980年先后摄制成影片。2011年11月5日，著名剧作家，国家一级编剧，吉剧创始人之一王肯在吉林大学第一医院因病去世。
吉剧_吉剧 -历史沿革
吉剧剧照
吉剧是在中国建国后在二人转的基础上发展而成的新剧种，因其诞生于吉林省的省会长春而得名。
1958年，周恩来提出东北应发展自己的戏曲剧种，丰富人民的文化生活。有关部门根据指示，决定将二人转发展为一个新的地方大戏剧种。
1958年9月7日，《蓝河怨》的实验演出获得成功，12日成立了吉林省新剧种实验剧团。
1959年初，吉林省在东北二人转曲艺形式的基础上创建了吉剧。
1960年2月，吉林省吉剧团正式成立，进行新剧种的实验工作，提出“不离基地，采撷众华，融合提炼，自成一家”的方针。
吉林省从此结束了没有自己地方戏曲剧种的历史。
1963年至1965年，剧团侧重现代戏的实验。吉林省几个吉剧团先后移植、编演了《夺印》、《会计姑娘》、《争儿记》、《夜袭山城》、《红石钟声》、《跃马扬鞭》和《江姐》等，受到观众的欢迎。吉剧剧种已经初具规模。
1966年，实验工作因当时中国国内情况而中断。
1976年前后重新恢复演出，吉剧建设得到全面恢复，并有了新的发展。专业的演出团体增加到十六个(其中吉林省十五个，内蒙古哲里木盟一个)。吉林省戏曲学校增设了吉剧科。同时成立了吉林省地方戏曲研究室，对吉剧艺术的建设进行重点研究。
20世纪七十年代未和八十年代初，吉剧原有的实验剧目重新公演。
1978年文化部调吉林省吉剧团进京演出，《包公赔情》、《燕青卖线》、《搬窑》和《桃李梅》中“闺戏”一折，深受观众欢迎，得到首都观众和文化界的一致好评。
1979年和1980年剧目《燕表卖线》、《包公赔情》、《桃李梅》先后由长春电影制片厂摄制成彩色影片后，吉剧的影响进一步扩大，产生了全国性的影响。
1980年，吉林省形成一支300余人组成的专业戏剧创作队伍，戏曲理论研究空前活跃。
至2011年，吉剧已成为省内外群众喜爱的剧种，发展到15个吉剧团。吉剧共创作改编和排练演出了近二百个大、中、小剧目。
吉剧_吉剧 -特色
吉剧
在行当上，有生、旦、净、末、丑之分。在音乐唱腔上，吉剧以二人转的主要曲牌〔文咳咳〕、〔武咳咳〕、〔红柳子〕、〔三节板〕、〔哭糜子〕、〔穷生调〕等为原始基调。吉剧的伴奏乐器以二人转的板胡、唢呐为主，并在东北管的基础上，创造了善于抒情的吉剧喉管，还把古筝搬进吉剧的乐队。
吉剧的表演技巧是在二人转的五功，即唱、扮、舞、说（口说）、绝（手绢儿、扇子等绝活）的基础上，采撷其它剧种的长处，逐渐形成的。手绢功是吉剧的特长。吉剧中长水袖的甩法也吸收了二人转的手绢和长绸子舞的技巧。
建国后，在党的“百花齐放、推陈出新”的方针指引下，吉林省的戏剧工作获得了较大发展。1960年2月，吉林省吉剧团成立，吉林省从此结束了没有自己地方戏曲剧种的历史。与此同时省内农安县的黄龙戏和扶余县的满族新城戏也相继诞生。1980年全省形成一支300余人组成的专业戏剧创作队伍，戏曲理论研究空前活跃。一大批著名的戏剧演员：刘中、王青霞(吉剧)、赵秉南、王玉蓉、梁小鸾、毛世来(京剧)、李岱、筱桂花、王曼苓(评剧)等，活跃在戏曲舞台上。吉林省吉剧团在过去的保留剧目《包公赔情》、《搬窑》、《燕青卖线》基础上，又相继调演了《买菜卖菜》、《包公赶驴》、《三放参姑娘》，这些剧目的排练，努力追求舞蹈性和说唱性，更贴近东北民间艺术形态，增强了剧种的个性。
吉剧_吉剧 -角色行当
吉剧角色行当借鉴了京剧行当体制
吉剧角色行当的体制与沿革分生、旦、净、丑四类，各在二人转上、下装的基础上借鉴京剧行当体制而形成。生行主要有老生和小生，八十年代前后，又在个别的剧目里尝试了武生行的建立。旦行则主要指花旦、闺门旦、青衣、彩旦和老旦。在个别剧目里曾试验性地创造了武旦行当。净行指铜锤花脸和架子花脸。丑行分文丑与武丑。但他们之间并无严格界限，表演上没有严格的程式束缚。
老生
戴黑、黪、白三种不同颜色的须髯，以分别饰掩身份不同的的中、老年人物。在表演上唱、做兼备或各有侧重。
小生
饰年轻英俊的书生、将领、官员和平民。有侧重唱功、做功和武打之分。
花旦
饰年轻、活泼的少女。花旦在表演上大多注重唱和做，为表现不同的人物的身份与性格差异，善用手绢、扇子等道具使用技巧和腕子功、抖肩功、腰功及碎步、秧歌步、云步、磋步、跌步等各种独特台步。
闺门旦
饰温柔秀美、举止端庄的少女。表演重唱功，・唱腔以委婉细腻见长，有时利用长水袖的舞动抒发情感。
青衣
吉剧以二人转为基础发展
一般饰演端庄稳重的成年妇女。表演上注重唱和做。
彩旦
一般饰演忠厚幽默、心直口快或丑陋粗野、凶狠奸邪的中、老年妇女。在表演以念白上的说口为特色，凭其中的串口、贯口等收到喜剧效果。
老旦
饰演各类老年妇女，有雍容华贵与贫寒卑微之分。性格上也有忠厚正直与奸诈阴险等不同。表演重唱功。
铜锤花脸
饰忠厚刚直的人物，以朝臣和官员为多。表演重唱功，以洪亮的唱腔见长。
架子花脸
饰粗犷、鲁莽或阴险奸诈的人物，亦以朝臣官员为多。表演重工架，以做、念为主，唱功为辅。
丑
饰不同年龄、不同身份的各种善良幽默或狡滑卑琐的人物。有文丑、武丑两路。文丑又在形式上分官衣丑、腰包丑、褶子丑、袍带丑。武丑侧重于念、做、打，以独特的技巧取胜。
丑角在表演讲究美、喜、土、新，富有地方色彩。其中尤以念白上的串口、贯口和俏口等见长，充满东北的乡土风味。
创新
吉剧行当在不断地充实和完善的过程中，曾经出现过一些老旦与彩旦或老旦与青衣相结合的行当类型。此外，吉剧还在剧种建设中尝试了武生和武旦的行当建制。
吉剧_吉剧 -艺术特点
表演技巧
吉剧的艺术特点
吉剧的表演继承了二人转的腕子功、肩功、腰功及步法，同时在二人转的五功唱、扮、舞、说（口说）、绝（手绢儿、扇子等绝活）的基础上，采撷其它剧种的长处，而逐渐形成的。吉剧擅长于运用手绢功、扇子功和水袖功，具有浓厚的生活气息和鲜明的地方特色。
手绢技巧是吉剧的特长，来自于二人转而又有所发展。
吉剧的花旦、小生发展了二人转“扔扇”、“挑扇”、“转扇”等绝技，武丑运用了二人转的大板技巧。
长水袖功，把二人转的耍手娟和京剧的水袖、绸舞融合为一体，在表现人物动作和情感的过程中，逐渐形成了“旁甩”、“直甩”、“单甩”、“双甩”、“立花”、“顶花”等程式。
