爱华网美国人埃德温?S?鲍特于1903年摄制的时长12分钟的黑白影片《火车大劫案》（The Great Train Robbery)被认为是世界电影史上第一部西部片，也是自1895年电影诞生之后的第一部警匪片。。《火车大劫案》某种程度上则综合了电影的两大美学特质，不仅展现了熟悉的日常生活――火车、舞厅等，也提供了一个刺激的追逐和枪战场面，为以后的电影创作模式提供了范本。
火车大劫案_《火车大劫案》 -火车大劫案
火车大劫案
美国人埃德温?S?鲍特于1903年摄制的时长12分钟的黑白影片《火车大劫案》（The Great Train Robbery)被认为是世界电影史上第一部西部片，也是自1895年电影诞生之后的第一部警匪片。
火车大劫案_《火车大劫案》 -基本资料
火车大劫案
电影名称：火车大劫案(Great Train Robbery, The)
导演：埃德温・S・波特
主演：沃尔特・卡梅伦弗兰克・哈纳韦
地区：美国
语言：英语
色彩：黑白
片长：12分钟
类型：西部片短篇片犯罪片动作片
火车大劫案_《火车大劫案》 -影片简介:
影片从一间电报收发室中展开，透过窗户可见一列火车正驶过。一群歹徒进入电报室将电报员绑起来，抢劫财物后离去。电报员的女儿见状，立刻报警。跟着歹徒骑马抢劫列车，警方则自后追赶歹徒。双方在小丛林中展开大火拚。最后以一个歹徒持枪指向观众的特写镜头结束全片。
电影的叙事画面是分别拍摄的，运用蒙太奇手法把众多的镜头剪辑来，可以表现完整的思想内容，叙述故事，构成一部为广大观众所理解的影片（或某一片段）。以电影上一个典型的短片为例，美国导演鲍特的《火车大劫案》，是由以下些镜头“编排”而成的。
火车大劫案
1．车站电报室内景，匪徒走进来，用绳索捆绑报务员。
2．水塔的外景，匪徒走进火车车厢。
3．一辆邮车的内景，匪徒击倒邮务员，劫走邮包。
4．机车上的司机台和煤车，匪徒和司机搏斗。
5．机车停车，司机在匪徒的胁迫搞活走下车来。
6．停下的火车外景，匪徒洗劫旅客。
7．匪徒跳上机车逃去。
8．停在远处的机车，匪徒跳下车来。
9．树林茂盛的山谷，匪徒涉过一条水溪。摇镜头：远处有一群马在等候他们，匪徒上马急驰而去。
10 站电报室的内景，一个小女孩替报务员解开绳索。
11 道地的西部跳舞场，报务员来报告正在跳舞的警察。
火车大劫案
12 警察在树林茂盛的山坡上追击匪徒。
13 匪徒被捕。
14（大特写）匪徒头目巴恩斯，他对着观众放枪。
火车大劫案_《火车大劫案》 -WESTERN 西部片
美国特有的一种电影类型，大多以十九世纪后半斯的美国为背景。第一部西部片是1903年爱德温波特根据1900年匪徒打动火车事件而拍摄的《火车大劫案》。
火车大劫案_《火车大劫案》 -拍摄
爱迪生、梅里埃以及同时代的其他电影工作者们，把电影看作舞台的养子。他们使用固定的摄影机来拍摄，并专门搭一个高台或者摄影棚以供表演，运用舞台的传统平面来布景。
鲍特在《火车大劫案》中则将摄影机对准了户外，本片第八个镜头强盗从火车上跳下来冲下斜坡逃跑，采用了摇拍、俯拍等拍摄手法，丰富的视觉角度不仅准确传达出逃亡之过程，而且展现了户外拍摄的运动效果和美国西部的自然环境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。
不仅如此，其移动摄影也成为了影史上的经典。例如第九个镜头巧妙调度了强盗的逃跑路线――从画面左侧进入，S形鱼贯而出；摇拍的移动摄影突破了固定摄影的局限。
早期的电影制作者所面临的实质性问题就是要把电影从时间和空间的统治中解放出来。这时电影艺术家发现他的影片可以在时间上向前或向后跳跃。它不仅可以反映时间实际的消逝，而且还可以反映主观的时间。可以随心所欲地跳到世界的任何地方（包括进入他的人物的思想之中），既可以模拟一种经验的表面，也可以模拟对它的感觉，可以使用一个事件的节奏来进行描绘，也可以所事件戏剧化，这样，视觉电影美学的实质问题就得到了解决。
本片中的第九、十、十一个镜头分别表现了逃跑中的强盗，被解救的电报员和舞厅中跳舞的不知情的人……这三个镜头的平行剪辑将故事发展过程简化为关键帧的组合，不仅省略了无效用的叙事元素，更是凸显了故事向前发展的动机：知情的电报员被解救向警察报案。
这样的剪辑手法摆脱了“时间和空间的统治”，镜头切换的紧张节奏传达出事件的十万火急，将同一时间不同地点的场面和各场面之间的内置关系描绘得简略而精准。观众可以自然而然的理解故事的叙事顺序和发展，并深陷其中，被影片所表达的紧张气氛所感染。
这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。其中作为叙事中被省略的那部分时空，则由观众自己凭借生活的经验去作出补充。
火车大劫案_《火车大劫案》 -音乐
另外，本片虽然是默片时代制品，但不能依此推断声音的存在对于本片没有意义。相反，本片的音乐起到了渲染气氛和推动情节发展的强大效用。
由于技术的限制，《火车大劫案》还不能录制同期声，因此影片中的环境音和语言通通让位给音乐。没有火车过站的轰隆声，没有枪战的子弹横飞，没有舞厅的舞曲……但是全片的基调和节奏全然没有失去应有的色彩。这应该归功于影片的音乐配置。音乐进行的感情表达是明确并通用的，这就使得某些含义模糊的影片镜头获得了确切的界定。
值得一谈的是本片只有一处没有使用音乐，即警察围剿强盗这个场面里从第一枪到第一个强盗倒下的整整8分钟完全的静默。接下来没有按照枪战的激烈程度来定义音乐节奏，而是任其缓缓流淌，仿佛表达了这场战争的有惊无险，预示着邪终不胜正。这样的情绪反差传达出一种美学效果，同时给予观众以想象的空间。
火车大劫案_《火车大劫案》 -意义
本杰明写道：“通过我们对周围事物的特写镜头、通过对我们熟悉的事物的隐藏的细节的聚焦、通过在摄影机精心引导下探察我们熟悉的地方的周围环境，一方面，电影加深了我们对我们离不开的日常生活环境和日用品的理解，另一方面，电影使我们确信一个及其广大的、你从未想到过的、最有刺激性的活动领域。”简单理解本杰明的这段论述，我们可以看出电影分为再现和表现这两大美学阵营是有道理的。在早期的电影拍摄活动中，实践也证实了这一点。不论是卢米埃尔兄弟的日常生活截取片段性质的影片，还是梅里爱大师的摄影棚魔幻奇片，都成为本杰明的论点支撑。《火车大劫案》某种程度上则综合了电影的两大美学特质，不仅展现了熟悉的日常生活――火车、舞厅等，也提供了一个刺激的追逐和枪战场面，为以后的电影创作模式提供了范本。
正如著名电影史学家J?C?埃里斯评论所说：“正是通过鲍特的创意，电影才称为一种简单然而是意味深长的新型艺术体，而不是那种其他艺术的再创体。”
火车大劫案_《火车大劫案》 -幕后花絮
埃德温・鲍特以这部仅长10分钟的片子确立了他在美国电影、乃至世界电影史中的重要地位。影片分为14段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。此片在电影技巧方面颇多创新之举，如摄影机突破了舞台剧的限制，不在固定位置拍摄；在画面构图上不但有深度感，且有强烈的戏剧张力等。埃德温・鲍特对电影的叙事风格和结构观念进行了尝试，以革新的剪接技巧作为基础，使全片风格统一而紧凑，为日后的剧情片发展提供了典...
火车大劫案_《火车大劫案》 -导演简介
埃德温・鲍特
埃德温・鲍特是爱迪生电影公司下的一名摄影师和制作者，他以富有想象力的影片创作为美国叙事性电影开辟了道路。《火车大劫案》是他最著名的影片，此片进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试，从而确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。
