爱华网赵丹
姓名：赵丹
性别：男
生卒年：1915年-1980年
籍贯：山东肥城
职业：电影演员
主要经历：
祖籍山东肥城。1932年进入明星影片公司。1936-1937年主演的《马路天使》和《十字街头》，奠定了他在中国影坛的地位。抗日战争爆发后，积极参加抗日救亡运动。1939年被新疆反动派投入监狱。1945年回到上海，建国后进入上海电影制片厂，塑造了林则徐、聂耳、许云峰等经典银幕形象。"文革"期间，受到"四人帮"一伙的迫害。粉碎"四人帮"后，热情传授表演技巧，著有《银幕形象创造》、《地狱之门》等艺术理论著作。
赵丹离开我们已经25年了！作为一位中国杰出的电影艺术家，他在电影《十字街头》、《马路天使》、《武训传》、《乌鸦与麻雀》、《李时珍》、《聂耳》、《林则徐》、《烈火中永生》等片中的精湛表演，赢得了亿万观众，他创造的那些艺术形象，成为中国电影史上闪耀的亮点。那个在电影《十字街头》中唱着《春天里》的赵丹，多么乐观、多么浪漫、多么青春啊！
参加左翼剧联
赵丹生于1915年，原名叫赵凤翱，20世纪30年代初正式当演员时，改名叫赵丹。多少年来他的朋友们，无论是长辈或晚辈，都喜欢叫他阿丹。
赵丹回忆童年时说："我是山东人，还不大记事儿的时候，我们家就从山东肥城搬到了江苏的南通。我父亲在北洋军阀时期当过营长，后来开办电影院做经理。那时候认为没出息的人才去演戏，我的父母自然不会让我去演戏，我也没想到，我以后却一辈子就干了演戏这个行当。"
赵丹从小常常跟着父母去看京戏，回到家就能绘声绘色地模仿，无论动作还是唱腔，都还有点味道。上中学的时候，赵丹和顾而已、朱今明、钱千里、梁志仁、周育海等同学成立了"小小剧社"，得到了校长(顾而已的父亲)与赵丹父亲的支持。这两个喜欢看戏的老头儿，特别宠爱自己的儿子。赵丹的父亲开设电影院，"小小剧社"在电影院演出不收租金；排戏、演出耽误了上课，校长特别批准不算旷课。就这样，他们越演越起劲儿，越演胆子越大。今天演《艺术家》，过几天又演《热血忠魂》，反正上海来什么剧团，他们就学样演什么戏。
1930年初，赵丹的父亲邀请上海摩登剧团和上海艺术剧社到南通演出。这两个剧团中，有左明、保罗、赵铭彝、姜敬舆、郑君里、王莹、吴媚、凌鹤等一批新文艺青年。他们演出田汉的剧作《父归》、《小偷》、《苏州夜话》、《南归》、《火的跳舞》……当两个剧团走了以后，"小小剧团"立刻开始演出田汉的剧作。他们还请赵铭彝和郑君里来导演《小偷》与《父归》。当时，赵丹并不知道，赵铭彝和郑君里是上海地下党领导的上海剧联派来南通建立南通剧联小组的。于是，赵丹他们的"小小剧社"很快便被纳入左翼剧联的队伍了。
1931年暑假后，赵丹考进了上海美术专科学校。他学中国画，专画山水。可是，赵丹的主要精力却都花在参加学生运动和"美专剧团"的演出上了。
1932年深秋，由赵铭彝介绍，赵丹参加了上海左翼剧联，成为剧联的盟员。不久，他进了明星影片公司，当了职业演员。
1933年，赵丹参加拍摄了无声电影《琵琶春怨》。接着，又参加拍摄了《姊妹花》、《上海二十四小时》、《时代的儿女》、《到西北去》、《女儿经》、《乡愁》、《热血忠魂》、《清明时节》等近30部影片。
1935年，赵丹拍摄了电影《十字街头》和《马路天使》，在片中扮演男主角。影片上映后，引起轰动，《马路天使》被誉为"中国影坛上开放的一朵奇葩"。只有20岁的赵丹，成为观众喜爱的明星。
1937年春节期间，赵丹参加的"上海业余剧人协会"，带着三台世界名剧：奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》、托尔斯泰的《欲魔》、爱尔兰的名著《醉生梦死》，去南京演出。
当时，"西安事变"刚刚过去，国共两党正处于合作抗日的新阶段。不久，赵丹参加了"上海救亡演剧三队"，去苏州、无锡、常州一带演出，之后，又一路辛苦奔波，来到汉口，与朱今明、顾而已、魏鹤龄、叶露茜、陶金、陈天国、章曼萍等以"上海业余剧人协会"的名义，演出了《塞上风云》、《夜光杯》、《故乡》三个话剧。
赵丹和叶露茜是1936年4月结婚的。当时，在杭州钱塘江畔的六和塔下，有三对影剧界的明星同时结婚。他们是赵丹与叶露茜，蓝苹与唐纳，顾而已与杜明洁。著名的爱国人士沈钧儒先生，在百忙中来到杭州，做了三对新人的证婚人。
武汉沦陷以后，许多热心抗日救亡运动的话剧、电影团体，都先后来到了重庆。一大批影剧界著名的编剧、导演和演员，会聚山城。1938年初夏，赵丹随沈西苓来到重庆，在中央电影摄影场任导演和演员。不久拍摄了电影《中华儿女》。接着又参演了话剧《战斗》、《上海屋檐下》等。
走入魔窟
那时，年轻的赵丹一直想去莫斯科大剧院，系统地学习斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。他有个宏愿：终生为建立中国的表演体系而奋斗！一个偶然的机会，赵丹得知杜重远写了一本书《盛世才与新疆》。这本书写到盛世才任新疆督办后，主张全疆共行共守六大政策："反帝，亲苏，民平，清廉，和平，建设。"
杜重远的这本书，吸引了赵丹、朱今明和王为一。经过反复的思考和讨论，他们认为新疆是抗日的大后方，又是国际交通要道，在那儿开展抗日民族统一战线的工作，是大有可为的，特别是茅盾先生在那儿主持文化工作，建剧院，建电影厂……都会得到有力的支持。在新疆还可以找机会，争取去莫斯科学习斯坦尼斯拉夫斯基表演体系……于是，他们决定去新疆。
通过邹韬奋先生的帮助，赵丹他们与茅盾、杜重远、张仲实取得了联系。得知赵丹要来新疆，茅盾先生很焦急。因为盛世才打着"六大政策"的进步幌子，实行的却是反动的独裁统治，新军阀的面貌越来越露骨了。但是，茅盾先生在回电中不能直说，只好特别强调"新疆生活艰苦，望慎重考虑。"可是赵丹他们丝毫不能理解。赵丹、徐韬、王为一、朱今明、易烈，带着爱人和孩子，乘上了去兰州的长途汽车。他们到达兰州后，分两批乘飞机飞往迪化(今乌鲁木齐)。
当周恩来副主席得知赵丹他们已去新疆时，立即派人追阻，可是已经晚了。
正当赵丹他们开始筹建实验剧团、酝酿建立电影制片厂的时候，新疆许多进步人士，一个个相继被捕了。特别是听到杜重远也被捕了的时候，赵丹非常震惊。杜重远不是盛世才的好朋友吗？怎么会翻脸把他投进监狱呢？赵丹开始感到恐惧与不安。
1940年初春，茅盾先生以"母亲病故奔丧"为由，向盛世才请假，离开了新疆。茅盾先生与赵丹告别时，将逃离魔窟奔赴延安的秘密，告诉了赵丹。并嘱咐他要倍加小心，利用社会上一切有利的条件，保护同来新疆的艺术家。茅盾先生还说，他到延安后，将尽快想办法让赵丹他们离开新疆。
赵丹在等待茅盾先生的消息……
赵丹在等待逃离新疆的时刻……
可是，在赵丹焦急等待的日子里，他和徐韬也突然被捕了，罪名是他们同"杜重远的阴谋暴动案"有关，是杜重远招到新疆来的"党羽"。不久，王为一、朱今明、易烈也被捕入狱……
赵丹他们被捕后，不准叶露茜、程婉芬、俞佩珊、陈瑛探监，也不准她们离开新疆。直到1943年的春天，叶露茜她们才被盛世才的魔爪放行。在她们流落兰州的时候，突然得到了赵丹、徐韬、朱今明、王为一和易烈被杀害的噩耗。可怜、无助的女演员们悲伤到了极点，叶露茜和徐韬的爱人程婉芬，幸运地得到友人的帮助，乘运输机回到了重庆。
顾而已、钱千里、魏鹤龄等友人，为赵丹他们举行了追悼会。
金山、郑君里等友人，在报上发表了深情的悼念文章。
令人无法想像的是赵丹、徐韬、朱今明、王为一竟死里逃生，竟从可怕的地狱里回到了重庆(易烈在狱中已被残酷地杀害了)。
当赵丹问起离别五年的妻子和儿子的下落时，朋友们都说叶露茜带着儿子离开了重庆，究竟在哪里，说不清楚。
《乌鸦与麻雀》
抗日战争胜利后，赵丹回到了上海。1947年11月，在主演电影《幸福狂想曲》时，结识了女主角黄宗英。在影片的拍摄过程中，赵丹爱上了黄宗英，于是《幸福狂想曲》变作了"幸福进行曲"，黄宗英成了赵丹的妻子。
这时，上海地下党直接领导的昆仑影业公司成立了。赵丹和黄宗英欣喜地进了这家公司。赵丹接连主演了电影《关不住的春光》、《丽人行》、《乌鸦与麻雀》和《武训传》。
1948年冬天，解放战场上捷报频传，"蒋家王朝"已摇摇欲坠。国民党反动派统治下的上海，正处在黎明前的黑暗中。谈起这段岁月，赵丹曾深有感情地说过："那是一段难忘的日子，可以说我们日夜都在忙。在地下党的领导下，除了拍戏以外，我们还要参加一些进步团体的集会、参加以救济难民为名为解放区筹募医药费用的义卖义演；有时还要到处奔走，想办法营救被捕的共产党员和进步人士。为了迎接解放，我和陈白尘、沈浮、徐韬、王林谷等朋友集体讨论、构思了一个电影剧本《乌鸦与麻雀》。这个剧本是陈白尘执笔的。剧本定稿后，我们拿了个'删节本'给当局审查。影片开拍不久，国民党上海警备司令部就下了一道禁令，强行停拍。罪名是：影片'鼓动风潮，扰乱治安，破坏政府威信，违反戡乱法令'。'非常时期文化委员会'和'特刑庭'立即扣押了已经拍成的底片。他们还扬言要封闭昆仑公司。于是，我们和老板商量好了，对外宣布公司倒闭，关上大门，开始在摄影棚里偷拍。这部电影拍了一半，上海便解放了……"
解放后，电影《乌鸦与麻雀》上映时，得到广大观众热烈的欢迎，并荣获了中华人民共和国文化部1949-1955年优秀影片金质奖。
批判电影《武训传》
1951年2月，由赵丹主演的电影《武训传》，在全国各大城市上映了。这部电影是1948年为抵制国民党反动派要拍摄反共影片而在地下党领导下筹划拍摄的。
《武训传》上映后，在全国引起了热烈的反响，北京、天津、上海、南京等地的许多报纸和刊物，连续发表文章，热情地给予推荐、评介和赞扬。国内文化界、文艺界、教育界的知名人士纷纷撰文，祝贺电影《武训传》的成功，称赞赵丹在银幕上生动、感人地创造了武训的艺术形象。
作为一个演员、艺术家，看到自己的艺术创造得到了这样的赞扬和鼓励，赵丹十分感动。于是，在《大众电影》上发表了连载文章《我怎样演"武训"》。
然而，三个多月后，一场猛烈的暴风雨突然袭来……
1951年5月16日，《人民日报》发表文章，对电影《武训传》进行了严厉的批判。一时间，从中央到地方，从党内到党外，从边防前线到内地城市掀起了批判电影《武训传》的浪潮。
赵丹好像坠入了浓雾笼罩的山谷，一片惊恐，一片茫然！
批判电影《武训传》的浪潮越来越高，声势越来越大。在这种强大的政治压力下，赞扬过电影《武训传》、歌颂过武训的人，都感到不安和自危。一些报刊纷纷公开检讨，一些知名人士、文化艺术界的前辈如郭沫若、田汉等，也在《人民日报》上发表自我检讨。
6月5日，《人民日报》刊登了一篇文章《赵丹与武训》，把批判的矛头直接指向了赵丹。
这天，黄宗英匆匆忙忙从昆仑影业公司赶回家来，一进门就说："阿丹，你知道《人民日报》上的社论是谁写的吗？"
"谁写的？"
"是毛主席写的。"
"你说什么？"
"那社论，是毛主席写的！"
黄宗英说得似乎很平静，但每一个字都重重地落在了赵丹的心上。他万万没有想到这场大规模批判电影《武训传》的运动，竟是毛主席发动的。
收获季节
那场批判运动总算过去了。做过检讨的赵丹去了朝鲜前线，在炮火纷飞的阵地上，在浴血奋战的志愿军战士中间，他心中的那些苦恼、惆怅、委屈都被炮火和硝烟湮没了。
作为一名艺术家，赵丹对表演艺术的追求，总是那么执著，那么迷恋。
1954年拍摄电影《为了和平》。
1956年拍摄电影《李时珍》。
1957年拍摄电影《海魂》。
1958年拍摄电影《林则徐》。
1959年拍摄电影《聂耳》。
1960年拍摄电影《风流人物看今朝》。
在7年的时间里，赵丹拍摄6部电影，导演了两个话剧《雷雨》和《家》。还导演了一部电影《常青树》。可以说，这是赵丹艺术创作的一个丰收季节。
赵丹非常喜欢林则徐和聂耳这两个角色。他在表演风格上曾分别做了不同的追求。《林则徐》是大笔勾勒，多在写意。《聂耳》则是重在细描，追求自然。
1962年秋天，上海人民艺术剧院排演于伶的话剧《七月流火》。为了加强演员阵容，他们特邀了上海电影演员剧团的张瑞芳主演。这个戏真实、生动地反映了上海解放前，地下工作者在党的领导下，与国民党反动派英勇斗争的故事。上海市电影局决定让黄宗英将话剧《七月流火》改编成电影剧本，并请赵丹导演这部影片。可是，话剧《七月流火》开始排练不久，当时上海的主要领导人提出了文艺界要"大写十三年，大演十三年"的极左口号。既然《七月流火》反映的不是解放后"十三年"的生活和斗争，当然就要遇到难以跨越的困境。《七月流火》不能排练、演出了，改编电影的事儿也就立刻下马了。
那时，赵丹正在电影《鲁迅传》摄制组，和一批艺术家紧张地筹划开拍的具体事宜。这个摄制组导演是陈鲤庭，主要演员有赵丹、于蓝、于是之、蓝马、石羽、谢添等。可是《鲁迅传》也不是"写十三年，演十三年"的小说诗歌文学作品中，免不了也要遭受厄运。《鲁迅传》被宣布停拍，当时上海市文化界的领导人张春桥不知从哪里收集到了《鲁迅传》摄制组的"材料"，耸人听闻地宣布《鲁迅传》摄制组是一个"烂掉的组"，《鲁迅传》摄制组支部是一个"烂掉的支部"，这个摄制组是"资产阶级彻底复辟了的典型"。
《鲁迅传》摄制组被迫解散了。
扮演鲁迅的赵丹再次遭到沉重的打击，而这种打击无法争辩，一时也很难洗清，他陷入了极端的迷茫和苦闷之中。
1965年，北京电影制片厂的汪洋、水华、于蓝、朱今明等同志来电，邀请赵丹去北京拍摄电影《烈火中永生》。
赵丹在《烈火中永生》里扮演许云峰。许云峰的戏不是最多，但是个很重要的角色。赵丹在艺术创造上，总是精益求精，从不重复自己过去所创造的形象。
电影《烈火中永生》在全国上映后，影片中江姐、许云峰等共产党人的形象，深深刻在了观众的心底。
江青到北京电影制片厂看了《烈火中永生》之后，大肆污蔑，大加否定，说《烈火中永生》在"宣传城市领导农村"，"许云峰人物原型是叛徒"，"赵丹发疯"，"于蓝像个少奶奶"……
江青把矛头指向了夏衍、水华、朱今明、于蓝、赵丹和汪洋等一批艺术家，也指向了周恩来总理。因为周总理审看过影片，还建议加了一场江姐和许云峰就义的戏。面对这样的遭遇，赵丹怎能不伤心呢？
一生坎坷
1966年5月，史无前例的"文化大革命"风暴来了！
当这场灾难降临的时候，赵丹像大多数中国人一样，并没有意识到灾难的降临。直到一夜之间，把他打翻在地，成了"反党、反人民、反社会主义的混世魔王"，"反革命修正主义文艺黑线的黑干将"，关进电影制片厂"牛棚"的时候，赵丹才感到恐惧和不安。一天早晨，被打得昏昏沉沉的赵丹被拖上一辆小汽车，押走了。从此，赵丹便失踪了。一年又一年，活不见人，死不见鬼。
5年后的一个暮春的早晨，湖南路5号沉寂、冷落的院子里，走进来一个步履迟缓的老人，瘦弱的肩上扛着一小卷行李，他踏着斑驳的树影，显得那样疲惫，那样衰弱……
这个可怜的老人，一上楼梯就被赵丹的小儿子阿劲发现了。阿劲惊喜地叫着扑了上去："爸爸！爸爸！"
赵丹丢下行李，紧紧拉着儿子的手问："你……你是阿佐吧？"
"我是阿劲！阿劲！"
黄宗英听到阿劲的喊声，急忙奔出来，把赵丹扶进了屋里。赵丹呆呆地坐在椅子上，没有一点表情，只是用暗淡、阴郁的目光，直愣愣地望着黄宗英，像一座没有知觉、没有反应的雕像。
5年里，赵丹关过地牢，也关过大小不等的牢房，对他的特殊待遇就是单独监禁。他曾被关押过几个监狱，押来押去，总是怕他知道关押在什么地方。赵丹的囚号是139号，写交代、写思想汇报，署名都是139，赵丹已经不存在了……
赵丹虽然走出了监狱，但并没有获得真正的自由，不久便被工宣队送进了"干校"。
1976年10月，"四人帮"被粉碎了，深受"文化大革命"迫害的赵丹多么高兴啊，他想演戏，想导演电影，想把在监狱里丢失的时光尽快地夺回来。可是他想得太天真，太简单了。他想演戏演不成，想导演电影导不成，他陷入了深深的苦恼中。好心的朋友都来安慰他，劝他不要着急。可是赵丹痛苦地说："我怎能不着急呢？我现在是个'饿死鬼'呀！……"
终于有一天，北京电影制片厂要拍摄电影《大河奔流》，特约赵丹在影片中扮演周恩来总理。于是，黄宗英陪着赵丹去了北京。
为了在银幕上创造好周总理的艺术形象，赵丹吃了不少苦，用了不少心血。样片拍出来时，赵丹扮演的周总理不仅形似，而且神似，都说阿丹演绝了！
可是，影片正式开拍时，又不让赵丹扮演周总理了。
赵丹气得简直要发疯了，他满腔怒火地质问有关负责人："是你们请我来演周总理的，为什么又不让我演了？"
后来，好心的同志把真实的原因悄悄告诉了黄宗英，原来是有权的人轻信谣言，提出了赵丹与江青的关系，并反问：赵丹演周总理合适吗？……
回到上海后，赵丹陷入了深深的痛苦中。这时，画家富华来了，约赵丹去柳州画画。柳州市委书记黄云同志，特别安排了赵丹的柳州之行。
赵丹在柳州住了40多天，竟创作了200多幅字画。他高兴地说："我在柳州获得了第二次艺术青春！"
1980年春天，赵丹因上腹部疼痛住进了上海华东医院。住院检查期间，他接到北京电影制片厂汪洋同志的邀请电报，邀请他在中日合拍的电影《一盘没有下完的棋》中扮演中国棋王况易山。
听到消息后，赵丹立刻要求出院，要去黄山修改剧本。可是医生不同意他出院，说要进一步做些必要的检查。
医生的态度是赵丹没想到的，他好像突然意识到了什么："我不能出院，是不是生癌了？如果能手术，赶紧给我动手术；如果不能手术，我立刻就出院，能拍完这部片子也好……"
其实，经过各项检查和专家会诊，赵丹的病情诊断已经明确，他患的是胰腺癌，而且已是晚期。
赵丹住在医院里，不停地吃药、打针，可是病情并没有明显好转。他心里时刻牵挂着电影《一盘没有下完的棋》的拍摄，很怕失去这次拍片的机会。
不久，华东医院决定送赵丹去北京医院治疗。在北京医院，许多著名的专家为他会诊，希望能找到有效的方法，挽救赵丹的生命。
在病床上，赵丹用艺术家的真诚与坦率，写出了《管得太具体文艺没希望》的文章。这篇文章发表在《人民日报》1980年10月8日第五版。这是他用坚强的毅力和无私的精神写出的，他将自己的赤子之心和艺术家高尚的灵魂，彻底袒露给亲爱的祖国和人民!
1980年10月10日凌晨2点40分，赵丹告别了亲人，告别了朋友，告别了给他欢乐也给他痛苦的人世，向另一个世界飞去了……
台灯洒着清冷的光辉，映照着满屋默默志哀的鲜花，贝多芬的降e大调第三交响曲《英雄》，在几乎凝固的空气中轻轻响起……
孩子们在低声哭泣。
黄宗英吞着泪水说："阿丹去见周总理和老朋友们了……阿丹去拍夜戏了……"
新华社向全世界报道：中国著名电影演员赵丹，今天凌晨2时40分因癌症逝世……
10月27日下午，北京文艺界1300多人，在首都剧场隆重悼念人民艺术家赵丹。追悼会由周扬主持，夏衍作了长篇讲话。
夏衍在讲话中深情地说："赵丹的一生是坎坷的一生，战斗的一生。他追求真理，追求光明。他和人民心心相印，一生探索艺术的真谛。半个世纪以来，从舞台到银幕，成功塑造了众多的艺术形象，使他闻名中外，成为我们引为骄傲的光彩夺目的巨星，在我国电影艺术发展道路上立下了不朽的丰碑。"……
中国已经产生了许多优秀的艺术家，今后还会产生更多优秀的艺术家。但是中国不可能再产生赵丹了。
赵丹说过一句话："一个艺术家，无论什么时候，都应该给人们以真，以美，以幸福！"他做到了。
赵丹，中国电影史上杰出的表演艺术家，虽然一生坎坷，但永远为人们爱戴！
