爱华网驾驭复杂局面的能力 有哪些驾驭文字的能力很高超的作家？
文字的准确与利落主要体现在语言上，尤其是词语和意象的选用。这一点从顾城的大部分诗作中都可以体现出来。比如说：
我们告别了两年
告别的结果
总是再见
今夜，你真要走了
真的走了，不是再见
还需要什么？
手凉凉的，没有手绢
是信么？信？
在那个纸叠的世界里
有一座我们的花园
（顾城《不是再见》节选）
顾城的诗的美感在于两点，一是在于节奏。你试着把它读出来，你会发现很顺口，很舒服，自然而然就会带上一种语调。第二是他用词的准确干净，尤其是在动词和意象的选用上。例如“手凉凉的，没有手绢。”这种感觉十分精准，非常直接。
虽然这是以诗为例，但是放到小说，散文中一样成立。在传情达意这一点上，各种文体都是共通的。但各种文体的重要程度不同。一般诗歌大于散文大于小说。
小说推荐阅读伍尔夫的《到灯塔去》。可圈可点的地方太多了，不贴上来了。在这本书里面，各种各样的感觉同样被精准地传达出来。在写拉姆齐夫人传话的时候，伍尔夫形容那些话就像轻飘飘的落到一口井里，在清澈的井水中扭曲，变形。写拉姆齐夫人的焦急等待，就去写一滴挂在屋檐上的暴风雨中的雨水怎么掉下来。还有种种比喻和象征，推荐亲自阅读。
不过说到伍尔夫，这里想提到另外一个人，洛伊，也是文字驾驭能力很高超的一个人。在她的小说《微物之神》里，种种充满特殊魅力的比喻让我为之惊叹。目前我没有找到任何一个靠近她气质的作家，也许是我对印度文学了解较少。里面有这样一个比喻，被反反复复提到，已经成为了书中的一个符号，一个象征：
“一只蛾抬起了它的一只脚。”
这个比喻是用来形容什么呢？每当书中的人物关系变得紧张，被欺骗的事物开始显露，危险靠近，事情变得尴尬，等等，这只蛾子就开始抬起了它的脚。当然还有加强版的，“一百只蛾抬起了它们的一只脚”。当这个比喻丢出时，轻盈，忧伤，尴尬，以及无奈同时表现了出来。整本书也像诗一样。在比喻的使用上，通过描摹具体事物来传达另一抽象场景的技法上，洛伊和伍尔夫是相通的。
那么至于第二点腔调，正好和传情达意反过来，在重要程度上，小说大于散文大于诗歌。
腔调是怎么一回事？有的人称作“风格”，有的人称作“辨识度”，甚至有人称作气质。但是实际上，这只是腔调的不同。
举例来说，里尔克的《马尔特手记》中，里尔克使用的是一种纤细，苍白而优雅的腔调，这不仅与主人公落魄贵族身份相符，更重要的是，在小说的气氛和思想上都罩上了这种感觉。
再比如卡夫卡的《城堡》《判决》两部长篇，正是因为使用晦涩的腔调使得整个故事笼罩上了一种抽象，干涩的感觉
再比如：
“美，是一种可怕的东西！可怕是因为无从捉摸。而且也不可能捉摸，因为是上帝设下的，本来就是一些谜。在这里，两岸可以合拢，一切矛盾可以同时并存。兄弟，我没有什么学问，但是我对于这些事情想得很多。神秘的东西真是太多了！有许许多多的谜压在世人的头上。你尽量去试解这些谜吧，看你能不能出污泥而不染。美啊！我最不忍看一个有时甚至心地高尚、绝顶聪明的人，从圣母马利亚的理想开始，而以所多玛城的理想告终。更有些人心灵里具有了所多玛城的理想，而又不否认圣母玛利亚的理想，而且他的心还为了这理想而燃烧，像还在天真无邪的年代里那么真正地燃炽，这样的人就更加可怕。不，人是宽广莫测的，甚至太宽广了，我宁愿它狭窄一些。鬼知道，究竟是怎么回事，真是的！理智上认为是丑恶的，感情上却简直会当作是美。美是在所多玛城里吗？……可是话又说回来，谁身上有什么病，谁就忍不住偏要说它。”
（陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》）
以上这段话，你感受到其中的种种流动了吗？思想的流动，情感的流动。没有什么是多余的，自然而然散发着光辉。
会用什么腔调，能使用什么腔调，在什么样的小说里使用什么样的腔调，实际上是一种隐藏得更深的能力。能说清楚驾驭文字到底是什么样吗？不能。因为这些是依附于感觉，也是作用于感觉的。
下面是我写过的几篇小说的段落，可以体会一下。在表达的东西有所不同的小说里，我会采用最合适的腔调。
《睡前安眠故事》
（片段，将刊于十月《文艺风赏》）
大厦倾倒了。各个楼层的人群都拥堵在一起，忙于逃命。碎石随时都会从空中落下。那一点，那一点最后的希望都破灭掉了。（医生从病房里出来，拉住母亲，“两个月，两个月以后，他会好，但是再也不能走路了。”听到这一切，母亲差点要摔倒。她不相信也不能接受这一切。）倾倒的大厦里面，H傻傻地坐在轮椅上，没有人帮他，没有人扶他一把。所有的人都在损坏的天花板下逃命。在人群之中，H被左撞一下，右撞一下，随着人群运动。如同一大片旗帜般的鱼群托着H逆流而上。
母亲哭了，泪水混合着尘土，大厦倾倒。这时候她多需要一双臂膀。而医生冷冷地，坐在一旁。他冷冷地对母亲进行安慰。仿佛一位将领指导他的士兵。“冲啊，振作起来，你的家人还在后面，你怎么能一屁股坐在地上呢？”将领对士兵这么吼叫，长长的鞭子在空中飞舞。
《飞鸟与灵魂》片段：
我从我的身上撕下我的灵魂，摊平在桌上，像摊平一张纸，一张桌布。我要在上面写字和画画。
我要在它的正面和反面都写满密密麻麻的小字，在每个小字上面涂鸦。可是画什么呢？我拿着蜡笔，心里一点主意也没有。况且，现在要紧的是，我得捉住它。它轻飘飘的，像纸一样薄，可是它在挣扎。我将它按倒在桌上，而它的边缘牢牢钳住我的手腕。我们扭打在一起，在桌面上滚来滚去。那些桌上的小玩意，我所喜爱的玻璃雕塑，还有各种各样的彩绸和卡纸，全被我们弄得落在了地上。碎了，脏了。
《无知3》片段：
母亲已经开始迈步，像一个真正的，典型的人那样走路。可她只是在试探我。她走了三步——我数着——然后她说：“在干嘛呢，儿子。”她没有转头，可我听得到她声音中的不自信与颤抖。是的，毫无疑问，这绝对是在试探。我的心是多么痛苦啊，我一点也不愿意离开这城墙，我的生命属于这空旷的城墙。城下密密麻麻的面孔令我恐惧。可我有什么办法呢？我无法说出我反抗的理由。我一言不发，默默跟上母亲。母亲听见我随之而来的脚步声，继续迈开了步伐。
《花溪梦谈》片段：
他只得快快催促胯下的黑驴，好赶紧找到一个歇脚处。他越过一个山头，终于看见前头闪着一点灯火。等离得近了，确认是一户人家之后，程书生才欢呼雀跃起来。不过，他也有些疑心的：这荒山野岭的地儿，怎就凭空有户人家？
不过，这可不是什么荒山野岭处。等程书生被引进那户人家，见到了那大户人家金碧辉煌的样子，那里的人才告诉他，这地方叫做花溪，是个夏日清凉，花木繁盛的佳地。
《寻找一枝莲》片段：
你坐在长途巴士上，路途的颠簸让你想到山上的一枝莲。山路转了十八个弯，每转一道弯就离山顶或山下更近一点。是啊，上了山还要下山，翻过一座山还有一座山。你坐在车窗边，身下是肮脏的布面座椅。你看着午后车窗外的陡崖，想到了隐匿在幽深山谷阴影中的一枝莲。你想起了一些往事，一些神秘而又幽深的错觉：呀，那是一个香客，他拦住正要匆匆溜走的住持。他问道：“你告诉我，一枝莲到底在哪？”。住持在大雄宝殿的门槛前，无可奈何地站定，只是笑，不说话。那位女施主，趁着香客支开住持的当儿，绕过殿里的佛像，偷偷穿过僧舍，来到了寺庙后边。在那里，她见到了一枝莲。
《信，寄往北方》片段：
1、
展信好
这一次，首先我想问问你，你快乐不快乐。因为到今天，我才开始觉得这个问题很重要。今天，我在别人的桌上，偷偷拿了一本《快乐的一百个秘密》，我花了一个下午的时间，在宿舍的床上把它看完了。
你可能要问我，为什么下午我在宿舍，没有去车间上班。我对你说实话：我的工作没有了。今天上午，我一直在想着你的来信，——顺便说一下，你的信我是昨天收到的。你说你们那里下雪了。应该很美——所以，我这样想着，今天上午我订的标签，全都给订反了。一共一千三百二十四件，全都要返工。我没有去听老板的骂。反正我是必须要走了。于是我就躲到宿舍去，饭也没有吃，在宿舍看了一下午的书。但是我没有哭，这是我的一个进步。我相信我会有第六个工作。换了这么多次工作，让我知道的是，活下去也没有那么困难。
以上小说段落的腔调，有的是我自己创造出来的，有的是模仿挪用经典作家的口吻来的。
几乎所有的经典作家一直都使用属于他们自己的独特腔调，你几乎一眼就能分辨出卡夫卡的作品，鲁迅的作品。在小说中，腔调的作用不像其他因素的作用那么明显。但是却对塑造小说整体气质有深刻的影响。在这一点上，有的人学得很快，有的人可能怎么也做不来。这有一种在“演戏”的感觉，因为你在使用一种艺术性的语气在说话。从这一点上来说，它就是文字驾驭能力的问题。
另，推荐卡夫卡的《判决》，洛伊的《微物之神》，三岛由纪夫的《镜子之家》。这些文字驾驭都是一流，但是风格迥异 1/2 1 2 下一页 尾页
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