爱华网沈从文《边城》：
这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
汪曾祺对此结尾的评论：
七万字一齐收在这一句话上。故事完了，读者还要想半天。你会随小说里的人物对远人作无边的思念，随她一同盼望着，热情而迫切。汪曾祺有一次在沈从文家谈起他的小说的结尾都很好，他笑眯眯地说：“我很会结尾。” 很可爱的老头有木有，令我想起了萧伯纳在上海见到鲁迅，夸他好样子，鲁迅答：“早年的样子还要好”。
《边城》行进到最后，翠翠是已经等到了冬天，二佬仍然没有回来。她的一颗无辜少女心，日复一日遭失望贯穿，然而痴心难免妄想，正如穷困无出路的人买彩票一般，一句“也许明天就回来”的诳语大约能够令自己振作上一小会。我想，沈从文安排两个“也许”的次序，遵循的一定是这个心理逻辑。倘若将前后句互换，说“这个人也许明天回来，也许永远不回来了”，效果就差了一大截。
川端康成《雪国》：
待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。这个结尾美在意象，川端康成善于抓取描摹物态，有无人能及的观察力和笔力。
张爱玲的两篇名作《倾城之恋》和《金锁记》的结尾也很漂亮，并且同时点出了题名的由来，令人恍然大悟，击节赞叹。首尾的呼应感也增强了小说的结构之美。
《倾城之恋》：
香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。
传奇里的倾国倾城的人大抵如此。
《金锁记》：
七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁之后几年，镯子里也只塞得进一条洋绉手帕。十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。喜欢她的有肉店里的朝禄，她哥哥的结拜弟兄丁玉根，张少泉，还有沈裁缝的儿子。喜欢她，也许只是喜欢跟她开开玩笑，然而如果她挑中了他们之中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。七巧过世以后，长安和长白分了家搬出来住。七巧的女儿是不难解决她自己的问题的。谣言说她和一个男子在街上一同走，停在摊子跟前，他为她买了一双吊袜带。也许她用的是她自己的钱，可是无论如何是由男子的袋里掏出来的。……当然这不过是谣言。三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。金庸的小说很多结尾都相当不错，比如前面有人提到《白马啸西风》的“那些都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢。”写出来就是隽句，让人忘不了的。金庸打动人的地方就在于情感真挚丰沛，永远一颗赤子之心的赶脚。
上面好几个人提到的《了不起的盖茨比》，结尾是很妙，但中文翻译后的结尾其实不如英文原文妙。原文是：
So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.
current有“水流”和“当下”这两层意思，在这一句中别具匠心地合二为一。翻译很难传达出这份匠心。
汪曾祺《受戒》：
英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。
芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。
……
还有一个特别的，沈从文有个绝妙的短篇《萧萧》，最初的结尾是这样的：
牛儿十二岁时也接了亲，媳妇年长六岁。媳妇年纪大，才能诸事作帮手，对家中有帮助。唢呐吹到门前时，新娘在轿中呜呜的哭着，忙坏了那个祖父曾祖父。
这一天，萧萧抱了自己新生的月毛毛，却在屋前榆蜡树篱笆看热闹，同十年前抱丈夫一个样子。
但沈从文最喜欢打磨文章，哪怕发表过了，想到更好的也还是忍不住要改，后来他在结尾加了一段：
这一天，萧萧抱了自己新生的小毛毛，却在屋前榆蜡树篱笆看热闹，同十年前抱丈夫一个样子。
小毛毛哭了，唱歌一般地哄着他：“哪，毛毛，看，花轿来了。看，新娘子穿花衣，好体面！不许闹，不讲道理不成的！不讲理我要生气的！看看，女学生也来了！明天长大了，我们也讨个女学生媳妇！”
我觉得加得非常好。有呼应之妙，并且还将萧萧对女学生生活的懵懂向往升华了一番。令小说层次滋味更丰富，更有些叫人捉摸不透。
汤显祖评董解元《西厢记》，论及戏曲的收尾，说“尾”有两种，一种是“度尾”，一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。小说也是如此，精妙的结尾不外乎这两种。不过，总的来说，煞尾的数量多于度尾。大概因为煞尾毕竟更明确，符合作者和读者两方的心理需求，也更具节奏感和戏剧性吧。上面举的例子，要按度尾煞尾来划分，大概也就《受戒》是十足的度尾。
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我后来把这个答案扩充了一点，写成了一篇专栏文章，有兴趣的来看吧：
第十一篇【收束篇】普天下做鬼的有情谁似咱
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