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消费品（即PS4之类的民用品）方面的内容敬请移步 以及其他答主的回答噢~
多图警报！流量下请谨慎浏览！
首先，感谢为以下内容提供过资料和提出宝贵意见的各位朋友和好心看客！
包括我在内，我认识不少的朋友都秉持着一个观（wan）点（xiao）：
“索尼现在拼着老命做的是专业产品，消费产品只是做着玩的。”
蛤蛤！Just Kidding～
反正我喊索大好不是跟风，我也是有理由的！
专业领域是最能反映一个企业最高技术水平的地方。
如果你看了上边索尼的消费产品黑科技集锦，你也许会说：“索尼不错！”
你看了下边索尼的专业产品黑科技集锦，你也许会讲：“索尼真屌！”
来！进入正题！
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一、摄像机
如果论拍照领域的技术，佳能尼康可以踢索尼一脚的话，那么在摄像领域，作为一家从摄像管、CCD、CMOS一路做过来的厂家，索尼踢回他们两脚！
作为世界最大的广播电视器材生产商，摄影/摄像机才是索尼数字影像技术的精粹之所在！
索尼也是全球唯一一家，能从拍摄、后期、上映，提供全套技术方案&器材的公司！
索尼获得的艾美技术奖（全球影音技术领域的最高奖）次数近40次...无人能挡！
（各次获奖情况：）
微笑的姨夫：“不服？小心我拿艾美奖的小金人砸死你！”微笑的姨夫：“不服？小心我拿艾美奖的小金人砸死你！”
（姨夫当时因为PlayStation在电视游戏（Video Games）的贡献而在2014年荣获艾美奖）
索尼【4K，Lens to Lens（从片场到影厅）】全技术流程。
这套系统又叫CineAlta，也是人类第一套数字电影拍摄系统，源自1999年。
“Alta”来自意大利语，意为“高”，究竟高不高，请看下边！（感谢知友的指正）
A.CineAlta Premium 4K数字摄影机：F65
先来看两张图：
第一张是一张欠曝很多的鬼片，模模糊糊能看到一点东西..
第二张，后期调整一下，嗯...看清楚了！（第二张，后期调整一下，嗯...看清楚了！（）完成这屌的不行的创举，正是索尼乃至业内顶级摄影机，人送外号“怪兽机器（Monster Machine）”的完成这屌的不行的创举，正是索尼乃至业内顶级摄影机，人送外号“怪兽机器（Monster Machine）”的SONY CineAlta F65
光布线与录机通讯，浅压缩记录16bit-RAW！
8K成像器+Q67排列带来的真正4K-RGB原始数据！
铜元素底层布线，用一块比APS-C还小的CMOS实现：14档宽容度+77.6dB的超高灵敏度！
色域秒胶片！电影工业第一个满足图形交换框架-学院色彩编码规范(IIF-ACES)的规格！
这个是来自2011年的黑科技！F65的性能一直被追赶，从未被超越。
你永远不可能想到，F65这块CMOS是众多电影摄影机中最小的，你永远不可能想到，F65这块CMOS是众多电影摄影机中最小的，比微单APS-C画幅还小，但宽容度不比别人差，而且还是8K分辨率，能以全片120帧每秒的速度记录16bit-8K RAW，画质和65mm胶片差不多（F65名字的来意）！B.CineAlta XDCAM EX 4K数字摄影机：PMW-F55
除了F65很屌，索尼的次旗舰PMW-F55也是屌得飞起！
（这机器把RED吓的不轻，全线降价，还把索尼告了，这事没成，索尼过后反告RED）
F55基本是按着F65的规格做的，就像素、CMOS灵敏度和记录介质等不一样。
（索尼真的不缺设计师...就连PMW-F55都能入选Sony Design...）
2014世界杯4K、汪峰演唱会4K、王力宏演唱会4K、纪录片《舌尖上的中国2》主机位&高速摄影机位、电影《爸爸去哪儿 大电影》主机位、电影《归来》辅机位、电影《爸爸的假期》主机位（爸爸去哪儿第一季的原班人马本色出演，正在拍，据称16bit-4K RAW）、电视剧《离婚律师》、包括《中国好声音》《一年级》（接档爸爸去哪儿2）等的综艺节目...都有F55在干活！
（中国好声音录制现场的PMW-F55，装载CA4000+HDVF-EL75进行EFP改装，镜头Fujinon ZK4.7x19 19-90mm T2.9电动电影镜头，图自湖南台电视剧频道导演@导演VP）（中国好声音录制现场的PMW-F55，装载CA4000+HDVF-EL75进行EFP改装，镜头Fujinon ZK4.7x19 19-90mm T2.9电动电影镜头，图自湖南台电视剧频道导演@导演VP）
图自八妹；中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大会现场使用的索尼PMW-F55。图自八妹；中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大会现场使用的索尼PMW-F55。
图自科视；现场使用的索尼F65。图自科视；现场使用的索尼F65。
央视为了更好的呈现中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大会，这次也与索尼合作，索尼提供了全程全套目前世界最高水准的4K解决方案（1套F65+20套F55+5套FS7），为本次阅兵大会留下珍贵的影像资料；另外，八一电影制片厂同样使用F55，以4K分辨率拍摄了本次阅兵。
F55最屌东西：人类第一次在这么大的CMOS上实现全区域电子快门！
没有果冻效应，没有闪光带效应！
而且最大帧率可以达到240fps（DCI 2K）
C.CineAlta Premium 2K数字摄影机：F35
索尼最后一代的CCD电影机－F35，放到现在依旧风骚得飞起！
（F35组成3D用于电影《变形金刚3：黑月降临》）
他用的CCD是5760x2160的分辨率，总像素1440万...
注意，F35用的是CCD...s35mm画幅（画幅和F65/F55一样，就比APS-C小点）50fps的速度输出！CCD无法在大画幅高像素下高速输出的罩门，直接无视！
“这游戏能玩？！”，索尼：“我玩给你看！”
D.CineAlta Premium 2K数字摄影机：F23
“3D－A world created by Sony”，说到3D，大家肯定想到阿凡达，而阿凡达16台（F23和F950各8台，两两组合，8套3D，老卡自称Fusion 3D）电影机正是索尼专门给卡梅隆做的！物料+研发画了大概2亿美刀。
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另外转载一个几家摄影机在欠4档光圈下的画面纯净度比较，F65/F55完胜
版面原因就不上那么多图了，总之吊打友商
E.系统摄影机、摄录一体机等
接下来就是电视台用的摄像机了，特别是系统摄像机，这个占有率很高，说一件事你就知道了。
2011年311地震海啸灾害发生之际，一方面，索尼设在日本东北生产系统机用磁带光盘的工厂受到影响而停产；另一方面，NBA直播所使用的转播视频系统大多来自索尼。
这结果就导致NBA直播可能陷入没有磁带和光碟可用，直播等各项工作将无法进行的困境。（华仔，哈哈哈！HDC-1580，央视《新闻联播》也是用的这个，HDC-1500高清CCD光纤视频系统2014年艾美工程技术奖受赏！）（华仔，哈哈哈！HDC-1580，央视《新闻联播》也是用的这个，HDC-1500高清CCD光纤视频系统2014年艾美工程技术奖受赏！）芒果台《我是歌手2》录制用的机器，索尼PDW-700（图自湖南台制片中心主任宋点微博）芒果台《我是歌手2》录制用的机器，索尼PDW-700（图自湖南台制片中心主任宋点微博）
《爸爸去哪儿》两季里边拎着跑的小高清（16台PMW-EX280），还有肩扛的机器都是索尼的（图自索尼中国专业集团微博）。
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二、技术监视器
井深大很开心地捧着索尼获得的第一个艾美奖小金人。井深大很开心地捧着索尼获得的第一个艾美奖小金人。
（井深大由于在特丽珑显像管技术的突出贡献，在1973年5月荣获艾美技术奖，这个也是日本企业第一次摘得此奖。）
(爸爸去哪儿第一季时出现的PVM-741 STE-OLED技术监视器)(爸爸去哪儿第一季时出现的PVM-741 STE-OLED技术监视器)
“我能做出人类最好的显示器！”，只有索尼才敢这么说！艺卓、DELL都不敢...就别说三星和LG了...
好莱坞之前一直在用的后期用技术监视器，索尼HR特丽珑监视器（图为SONY的BVM-A20F1U）
进入4K时代后，对应的监视器肯定会跟上，比如说这个SRM-L560，10bit的LCD面板，分辨率3840X2160，售价大概70万人民币，而且有价无市，得订。并且这个搭载了TRIMASTER控制电路，这个电路包含了40多项专利技术，可以实现对面板十分精密而准确的控制。
TRIMASTER中的“Tri”代表监视器在正确的颜色、绝对忠实的还原、无与伦比的可靠性三方面所到达的极致。另外这块面板来自奇美（感谢指正）。
还有目前人类显示技术的巅峰，人送外号“人间怪兽”，BVM-E250A，关键型参考级监视器，10bit-STE OLED，全高清分辨率，RGB排列，同样使用TRIMASTER引擎的有机EL对应版本（12bit的驱动）。索尼宣传时也十分自信地称之为“色彩基准器”，相当于显示器界的“米原器”（1米的长度严格定义为光在真空中1/299792458 秒所走过的距离）一般的存在，甚至可以拿来校正校色仪。
其显示颜色精确、色域广、性能优异等各方面表现都相当优异，显示效果让人过目不忘，目前售价约16万人民币，刚上市的时候价格是27万。
目前业界尺寸最大的OLED技术监视器，55寸的STE-OLED 4K监视器PVM-X550，在如此大尺寸，而且还是专业用途面板上能达到75%高成品率也是让友商望尘莫及（某L厂的55寸不到60%，某S厂的13寸70%左右；其实PVM-X550的原型机早在2013年就已经展出过）。目前业界尺寸最大的OLED技术监视器，55寸的STE-OLED 4K监视器PVM-X550，在如此大尺寸，而且还是专业用途面板上能达到75%高成品率也是让友商望尘莫及（某L厂的55寸不到60%，某S厂的13寸70%左右；其实PVM-X550的原型机早在2013年就已经展出过）。
A、色域广阔。对sRGB的覆盖达到100％，Adobe RGB达到99.99％，NTSC覆盖99.3％，DCI P3覆盖也达到98.68％（DCI P3是影院数字投影机所必须覆盖的色域），人眼可见的颜色近一半他都可以显示，可见光域覆盖47.1％。
B、STE-OLED面板和TRIMASTER EL引擎带来无与伦比的还原能力。
（索尼OLED专业监视器的核心技术：超顶部发光STE-OLED面板和TRIMASTER EL引擎）
由于面板材质自发光的特殊性，屏幕的原生对比度可以达到百万：1的状态，一黑就是完全黑掉，另外当低电平的信号输入时，他依旧能显示正确的色彩，也就是说画面中暗的部分还是会有颜色，而不像LCD那样是灰的。STE-OLED面板另一个特点就是响应速度十分快，相对LCD以毫秒（ms）度量的响应速度，STE-OLED则可以达到微秒量级（μs），几乎是没有运动模糊的。
C、丧心病狂的稳定性、坚固性和一致性。索尼这个STE-OLED，30000小时不烧屏不偏色噢～索尼对于使用寿命的定义是，在寿命时间内，显示器能继续维持“主控监视器Master Monitor”所要求最严苛监视质量。能有如此长的寿命得归功于：①索尼改善了有机发光体的寿命。②TRIMASTER EL驱动引擎可以对衰减进行辅正。③STE-OLED面板采用树脂填充封装，让面板完全与空气中的氧气和水汽隔绝。
（某个OLED面板寿命测试中，相比南朝鲜某L厂和某S厂的72小时就萎了的情况而言，索尼STE-OLED面板坚挺了1年才烧透简直逼疯测试者...）
坚固性：索尼监视器包括面板设计之初，就充分考虑了各种环境下的可靠性，包括外力撞击和跌落。这个是从CRT时代一直流传过来的传统。
某年视频技术展会，索尼也带着自家的监视器宝贝们参展了，一个木桌（其实和一个长木板垫两块砖头差不多）上边摆个十来台，另外没上保护壳，裸奔。结果展会开到一半，木桌支撑不住塌了...塌了...一桌上百万毛爷爷的OLED面板全部乒乒乓乓砸在地上，但是，一台没坏...假如片场里边摄影不爽导演，随手抓起一个索尼STE-OLED监视器拍过去，把导演拍死了可能显示器都不带坏的（好孩子请不要模仿）...据说当时隔壁展台，南朝鲜某S厂，上了保护壳还拿橡胶加固一圈了，也摔了一桌，结局你懂的...
一致性：型号&显示设置均完全一致的索尼监视器，显示相同画面时肉眼是察觉不出什么不同。
在Bluescreen LLC任职的Bob Kertez，在为某个项目安装监视器时候有一个神奇发现：
“ We opened up 10 boxes of Sony monitors，we put on a table，they all matched，right out of the box！ ”
（我们开了10箱（11连招募）索尼监视器，往桌子上一摆，显示效果完全一致（全是UR），而且是刚刚从运输箱开出来，使用工厂默认设置的机器！）
2012年，BVM-E250获得该年度艾美科学技术奖（全球影音领域的最高奖）！
2015年，索尼专业集团4位工程师（视觉呈现设计3部的筒井一郎 、武昌宏，以及显示器件2部的田村光康、浅野慎）因为在BVM-E系列OLED技术监视器的开发和贡献，而获得第87界美国电影艺术与科学学院的科学工程奖（奥斯卡工程技术奖）。
颁奖词：
These precise, wide-gamut monitors allow creative image decisions to be made on set with confidence that the desired images can be accurately reproduced in post-production.
（这些显示精准、色域广阔的主控技监，可以让制作者在后期制作中，更有信心地去得到他们意想之中的图像）
（平井一夫与索尼专业集团4位工程师合影，姨夫："小的们干得不错！"，（平井一夫与索尼专业集团4位工程师合影，姨夫："小的们干得不错！"，左起：武昌宏、浅野慎、平井一夫、筒井一郎、田村光康）
目前索尼的STE-OLED技术监视器在全球已经卖出了将近39000台（截止2014年9月索尼调研）。
(《机巧少女不会受伤》-夜夜）
索尼TRIMASTER EL技术监视器广泛应用于动画公司的画面质量评估。
根据日本动画协会（AJA）2014年底发布的《第4回 动画数字制作环境分析》报告，目前日本的动画公司使用的主控技监（マスモニ）数量最多的是有机EL，其次是液晶，最后是CRT。有机EL是这两年才刚刚开始替换掉老式的CRT；而在2012年的调查中，有机EL一台没有，CRT占50%，可见有机EL显示器的革命性和优越性。同时目前有机EL监视器面板市场，索尼一家独大，例如尊正、池上等，他们的有机EL监视器都在用索尼的STE-OLED面板（六代面板，对应索尼产品线中的PVM级别，索尼BVM-OLED用的面板自己独占不外售）。
（正在播放《魔法少女小圆》剧场版PV的索尼PVM-2541A和PVM-1741A，SHAFT制作时使用BVM-E250作为基准器，这个PV也被索尼用来作为演示片；另外包括《魔法少女小圆》、物语系列等等SHAFT制作的动画都是索尼音乐所属ANIPLEX旗下的作品，属索尼系的TV动画）
据消息，沙发套（SHAFT）已经购入数台索尼最新型4K分辨率STE-OLED监视器BVM-X300进入动画后期制作当中，该公司最基本的监视器也是索尼的PVM，SHAFT目前保有的索尼BVM/PVM技监数量已上百台；另外ufotable也购入十多台BVM-X300（Heavens Feel剧场版4K制作预定？ FZ、FSN UBW两部TV动画系列，以及FSN HF剧场版同样也是索尼旗下的作品)。
（《Charlotte》，P.A. works在后期过程中使用的TRIMASTER EL监视器。另外，《夏洛特》也是索尼旗下ANIPLEX出资的7月新番之一）（《Charlotte》，P.A. works在后期过程中使用的TRIMASTER EL监视器。另外，《夏洛特》也是索尼旗下ANIPLEX出资的7月新番之一）
南朝鲜某L厂卖给上海广电的OLED“监视器”不到半年全烧屏，还不让修把SMG台长气的不行的事情，这里就不拉出来打脸了...
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三、投影机
作为CineAlta“Lens to Lens”的最后一环，索尼在投影机这方面真的是不服不行，就连乔布斯都是索尼大法投影机的用户，啧啧啧...（哈哈哈，虽然坏了拿去让索尼店里修理～）
我当时在斯坦福商业街的Sony Style（索尼直营店）里面，记不清买的是什么了。
在付款队伍排队的时候，我才发现乔布斯排在我前面，相隔只有两个人。他穿着那万年不变的黑色高翻领上衣和褪去光泽的蓝色牛仔裤，手捧一台投影仪。
“（……）所以我想麻烦你们帮忙修好这台机器，”他对着明显没兴趣听下去的收银员说道。
和摄像机一样，索尼在投影机方面也是做了蛮久的了，从最初的CRT，再到现在的3LCD（HTPS）和SXRD（LCoS）。值得一提的就是，索尼也是全球唯一一家同时掌握并商业化HTPS和LCoS投影技术的企业（又一个唯一）。
（索尼前些时候弄的Life Space UX激光投影，挺好玩的）
索尼的SXRD（LCoS）技术相比于德州仪器的DLP技术，SXRD十分利于超高分辨率投影芯片的制作，除了色域广、色彩还原准确外，SXRD最大的优势就是：索尼的SXRD（LCoS）技术相比于德州仪器的DLP技术，SXRD十分利于超高分辨率投影芯片的制作，除了色域广、色彩还原准确外，SXRD最大的优势就是：在高流明下，依然保持超高的动态对比度。索尼SXRD都是2000：1起步，注意是起步！
而家用那几台动不动就是几百万比一的，这一黑下来就纯黑，不像别家是灰灰的。
索尼SXRD影院投影系统也是全球第一个满足DCI 4K放映标准的投影系统。
.....LCoS的像素点和像素间隔能非常微小，这使得它在先天构造上就拥有了得天独厚的其它任何显示技术都难以比拟的超高分辨率的优势！
在现今的各种显示技术中，LCoS理论上应该是最适应数字高清应用的显示技术。但可惜的是，LCoS的量产技术特别困难，其液晶层和CMOS电路控制层分开来制造都不难，可是将它们纹丝不差的每个像素点对应的贴合在一起的技术却是目前仍然很难克服的高难度制造技术。
而SONY更是将SXRD的液晶体和反射玻璃之间的间隙层缩小到2微米，这使得此类结构的芯片对灰尘有了先天的“屏蔽效应”（而以前的透过型HTPS和传统的LCoS由于液晶层和玻璃之间的间隙过大，所以特别容易附着灰尘，而灰尘是影响芯片寿命和图像质量的大敌）。
SONY在美国的设计中心更是传来好消息，它们将SXRD的像素尺寸缩小到了7微米（只相当于DLP的一半），而像素间隔只有：0.35微米，这使得SXRD芯片能以：0.61英吋的对角线尺寸大小完全容纳下：1,920 x 1,080的像素数。而且通过对配像膜进一步的平整和光滑化的技术改良及对反射率的进一步提高，使得片上对比度提高到：5,000 : 1（与DMD持平）。
索尼2006年推出的SXRD 4K投影机－SRX-110，现在更新为SRX-T110，最近不是说敦煌莫高窟要封洞保护，然后要用数字投影技术在数字展示中心重现壁画供人们参观么？敦煌保护研究所计划建设的2个8K球幕影院所使用的12台4K投影机正是索尼SRX-T110。索尼2006年推出的SXRD 4K投影机－SRX-110，现在更新为SRX-T110，最近不是说敦煌莫高窟要封洞保护，然后要用数字投影技术在数字展示中心重现壁画供人们参观么？敦煌保护研究所计划建设的2个8K球幕影院所使用的12台4K投影机正是索尼SRX-T110。
使用三片0.74' SXRD 4K芯片的VPL-VW1100ES家用投影机，动态对比度1000000：1使用三片0.74' SXRD 4K芯片的VPL-VW1100ES家用投影机，动态对比度1000000：1
瞧这设计，多具时代感和科技感！如果硬要算这个芯片的PPI，那大概就有6258...
并且现在由于技术限制，DLP技术较难在这么小的芯片上弄4K，所以DLP的4K家用投影在2016年年初才露面。
（SRX-R515P）
SRX-R510P，9000流明，4000：1对比度（10米幕的小厅使用）
SRX-R515P，15000流明，8000：1对比度
SRX-R320，21000流明，2000：1对比度
SRX-T420，21000流明，3000：1对比度
SRX-T615，18000流明，12000：1对比度
SRX-T423，40000流明，3000：1对比度
（SRX-T为工程投影机，SRX-R为影院用投影机）
北京天文馆2014年年初新建的（4台）、敦煌数字展示中心2个4K 2D厅（每个厅1台）、2010年上海世博会中国国家馆（7台），使用的正是索尼SRX-T420工程投影机。
（图自北京天文馆馆长朱进微博）
除了敦煌数字展示中心和北京天文馆，美国路易斯安娜艺术与科学馆、荷兰ARTIS天文馆、香港太空馆、澳门科学馆等都在使用索尼的SXRD 4K投影机进行虚拟演示等任务。除了敦煌数字展示中心和北京天文馆，美国路易斯安娜艺术与科学馆、荷兰ARTIS天文馆、香港太空馆、澳门科学馆等都在使用索尼的SXRD 4K投影机进行虚拟演示等任务。************************
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四、转播车&节目制作送出系统
给中国索粉排行，第一绝对是广（光）电（腚）总（肿）局（菊）
如果索尼倒闭的话，哭得最大声想必也是他们...
不得不说中国广电对于索尼、松下这些老牌广电企业的依赖程度还是挺高的。
A.转播车
转播车的话，中国广电各个省市局采用索尼“交钥匙工程”的，应该有40多辆了（挂在转播车门口有带序号一个匾的图我暂时找不到了，找到必放；有些没有匾的，车上的主要设备也大多来自索尼。），每辆都是至少1500万的！
转播车被誉为“移动的电视台”，其集成度极高，而索尼可以提供摄像机、录像机、切换台、大型视频矩阵、监视器等在内的全套视频系统，也是整个转播车最核心最贵的部分（光是车上一个4+2M/E大型切换台的价格就已经300多万人民币了，比车头+车身的造价还贵），这个优势是别家学不来的。也正是这个优势让目前中国各大广电集团（央视CCTV、上海文广SMG、江苏广电、湖南广电等），甚至像NHK这样的国际知名电视台将自己旗舰转播车交由索尼去集成。
上海文广集团转播车，上海文广SMG的几辆高清转播车全出自索尼之手。没记错的话，转播车车体上有SONY make.believe的转播车除了SMG之外，海南广电的车也有（据消息，海南广电的那个SONY信仰标已经换成他们局的HBG的标志了）。上海文广集团转播车，上海文广SMG的几辆高清转播车全出自索尼之手。没记错的话，转播车车体上有SONY make.believe的转播车除了SMG之外，海南广电的车也有（据消息，海南广电的那个SONY信仰标已经换成他们局的HBG的标志了）。
目前亚洲最大的4K转播车，上海文广SMG目前的旗舰：UHD-6，16+8讯道4K转播车，这车使用了当前索尼最先进的转播技术，并且采用IP网络化的设计&设备（以后转播车的发展方向）。
车上的先进的设备、超前的技术理念，把车身上的“与未来同步（Fast Forward）”标语体现的淋漓尽致。
车内导播区的主监墙。车内导播区的主监墙。
国内第一辆3D转播车应该是山西台买走的哦~
但是第一个启用3D转播车的还是北京台（2012年5月16日启用，山西台为同年的10月24日）。
第一台3D转播车买走之前，车是这个样子，当时参展BIRTV2011的时候（下图），还是满满科技感的索大好涂装，这个车最初的主人是索尼高清影视技术学院，原始名称DEMO4（图自网络）
还叫DEMO4的时候，这辆车随索尼的技术团队进行了全国的巡展，还参加了2012年中央电视台春节联欢晚会3D直播信号的制作，后来被山西台相中，第二年的BIRTV2012展会上，索尼正式将此车移交山西广电，并变了涂装。还叫DEMO4的时候，这辆车随索尼的技术团队进行了全国的巡展，还参加了2012年中央电视台春节联欢晚会3D直播信号的制作，后来被山西台相中，第二年的BIRTV2012展会上，索尼正式将此车移交山西广电，并变了涂装。我存有的那张DEMO4改装后的照片找不着了，就网上找了张给大家看看吧。我存有的那张DEMO4改装后的照片找不着了，就网上找了张给大家看看吧。2012年北京台购入高清/3D转播车，国内第一家启用，B类车，售价6000万人民币....(来源见水印)。北京台这辆车在2012年取代央视A-1车，成为亚洲最大转播车，但不幸的是，这个记录一年后的2013年被天津台的高清/3D又给刷新了...天津台那辆同样是Powered By Sony（下图）2012年北京台购入高清/3D转播车，国内第一家启用，B类车，售价6000万人民币....(来源见水印)。北京台这辆车在2012年取代央视A-1车，成为亚洲最大转播车，但不幸的是，这个记录一年后的2013年被天津台的高清/3D又给刷新了...天津台那辆同样是Powered By Sony（下图）天津电视台10+2讯道HD/3D转播车天津电视台10+2讯道HD/3D转播车
中国传媒大学10+2讯道HD/3D转播车，造价2000万人民币；中国传媒大学10+2讯道HD/3D转播车，造价2000万人民币；
国内第一辆高清转播车同样来自索尼，央视订的，MIJ，这辆车刚从日本运回国内就立马投入1999年国庆50周年阅兵的转播了～国内第一辆高清转播车同样来自索尼，央视订的，MIJ，这辆车刚从日本运回国内就立马投入1999年国庆50周年阅兵的转播了～
2008年，为迎奥运，央视又和索尼买了一辆，央视A-1高清转播车，BOB A类车，4500万人民币，是当时亚洲最大的高清转播车了，同时也是央视的旗舰转播车。（索尼当时卖欧洲某台一辆和A-1一样规格的，售价折合现在的汇率是9500万人民币，折合当时则是1.05亿人民币）2008年，为迎奥运，央视又和索尼买了一辆，央视A-1高清转播车，BOB A类车，4500万人民币，是当时亚洲最大的高清转播车了，同时也是央视的旗舰转播车。（索尼当时卖欧洲某台一辆和A-1一样规格的，售价折合现在的汇率是9500万人民币，折合当时则是1.05亿人民币）
另外这辆车同样参加了2009年国庆60年大阅兵的高清转播哈～
目前亚洲第二大的4K转播车－江苏省广播电视总台高清/4K旗舰转播车。三侧拉的超大型车，拥有6讯道以上4K，20讯道以上高清的制播能力。这辆车是江苏台和索尼合作的，视频系统于2014年12月完成总装和系统调试，并参加了2014年底的江苏台跨年晚会的4K制播。2015年3月26日CCBN2015上，索尼正式将此车移交江苏广电。
除了江苏台之外，央视和湖南台都有意向也弄一套类似的“标清、高清、超高清4K兼顾的超大型转播系统”。除了江苏台之外，央视和湖南台都有意向也弄一套类似的“标清、高清、超高清4K兼顾的超大型转播系统”。索尼最新打造的湖南广电旗舰转播车，20+4讯道（BOB A类，车的规模与央视A-1车相仿）。索尼最新打造的湖南广电旗舰转播车，20+4讯道（BOB A类，车的规模与央视A-1车相仿）。
该车一共使用20套HDC-2580以及2套PMW-F55，切换台为索尼目前最大的切换台MVS-7000X（配置为4+2共6M/E），F55主要为4K for HD的下变换使用。这车的价格具体尚不清楚，但是应该不会低于6500万。（不记得湖南台是台长还是技术中心主任曾经说过，等索尼基于IP网络化技术的4K转播全套设备陆续上市后，他们才考虑再与索尼合作制造一台新的4K转播车）。
B.节目制播系统
网络化节目制播系统－Sonaps，之前是基于XDCAM光盘的无磁带化制播系统，目前将网络给加进去了。
目前比较确定的是央视新址以及北京台新址在用，其他省局市局应该也有。目前比较确定的是央视新址以及北京台新址在用，其他省局市局应该也有。：
中央电视台新台址播出系统6月即将启用，新台址全部播出高清广告。现址与新址将有一段时间并行播出，为实现广告顺利播出，5月15日起，凡在我台送播的各频道广告均需标清、高清一并送审（高清广告审查仅接收专业光盘介质）。
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3.送播介质方面，广告送播介质须使用索尼XDCAM蓝光光盘，以适配新址广告系统。
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五、音频器材
MDR-CD900ST，索尼专业产品里边卖得最久的东西之一
（【Good Design Award 2014・Long Life Design】优秀设计・长寿设计奖受赏）
1989年，CBS/Sony（现在的索尼音乐娱乐）需要录音用耳机，索尼于是送去了MDR-CD900，反应却是不合格（原话是：この音では使えない，译：这耳机的声音胜任不了啊）。
投野耕治发现：录音室的需求并非一味的加大音场表现，反而是要能够将歌手的声音清晰的忠实呈现，并且不仅是尽量减少声音的修饰，更重要的是要能听出歌手唱歌与麦克风的远近距离感。
（投野耕治，R10、CD900ST、EX800ST、XBA系列等等众多索尼耳机的总设计师）
收到录音棚的反馈后，投野开始着手调音，做了以下调整：
调整①：着重突出中频音域，即人声
调整②：减少音染，重视原音的复现
调整③：突出声音的空间感和距离感（投野打的比方是：歌手在话筒前10厘米的地方唱歌，你在耳机里也能感受到这10厘米的距离。）
MDR-CD900ST腔体上开的两个小孔，这个耳机调音的秘密之一，除此之外还有其他地方有类似的细微调整。当时调试耳机的时候，光是这项Tuning，就重重复复弄了1000多次。
从左往右依次从左往右依次①当时送去的MDR-CD900
②当时索尼音乐娱乐录音室用的耳机，藤木电气制
③④当时用于调音试验的原型机
⑤MDR-CD900ST最终成品
1989年索尼将耳机投入到自家录音棚时，耳机的型号作MDR-CD900CBS，后来又不少来索尼音乐娱乐信浓町录音室（现在的Sony Music Studio Tokyo，当时录音室有录音师参与这款耳机的调音）录音的音乐人都这款神秘的耳机赞赏有嘉（当时索尼一直对外没有公开宣传过这款耳机，帮着宣传的都是来录音的那帮...）。
于是在外界的强烈要求下，索尼在1995年对外售卖这款耳机，由于后边型号跟着CBS不太合适，所以才改成现在的MDR-CD900ST。
MDR-CD900ST从1989年到现在已经发售了25年了，风头依然不减。
据调查CD900ST在日本录音室的占有率目前至少为90％！
PS1：这款耳机的制作方是Sony BSC，但贩售方是Sony Music Communications（），所以在索尼日本法人向制品中是找不到这款耳机的。
PS2：这款耳机只在日本制作，只在日本销售，目前价格16000日元左右（红毛爷爷900块）
PS3：这款耳机的调音是面向录音室，可能会不合您的口味（除非你是立派的人声控）。
PS4：这款耳机不存在马甲版，就连MDR-EX800ST都不是。EX800ST是EXK的马甲版，而且EX800ST的由来和CD900ST几乎是一样。
（当时索尼开发MDR-EX1000时有两个版本，一个是民用市售版，另一个是给索尼音乐的开发的，送去的时候同样收到“这声音不行啊”的回应，后来修修改改完了最终定型的就是EX800ST）
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CD900ST算是开胃菜吧！
在朋友的提示下，终于记起那个录音黑科技了...还居然是索尼的录音三宝之一！
在专业音频领域索尼以索尼三宝确定了其至高无上的技术地位
全球最强功能，最佳音质，最贵价格的超级专业调音台：OXF-R3。
全球最高解析力的24bit－48轨大型数字母带（DAT）录音机：PCM-3348HR。
最好的真空电子管话筒之一：C-800G。
索尼的录音三宝之一－C-800G
全球高档录音棚的专业人员都渴望得到的超级利器，售价37000元人民币
Sony C-800G为高质量的声音重现而设计，并且是唯一一款带内置散热装置的麦克风，可降低噪音和失真。频响范围平滑，使其可为各种乐器拾音，输出的声音温暖、自然。 大震膜真空电子管麦克风，可在全向形和心形指向性间转换，特别为声音的拾取而设计。频响范围20-20,000Hz。
索尼的录音三宝之二－PCM-3348HR
世界公认的录音室顶级录音机，世界上就索尼和瑞士的Studer有能力开发同规格的产品，拥有全球最强解析力的24bit-48轨记录DASH数字母带，被誉为“录音解析之王”的索尼PCM-3348HR！光是这机器的一个录音的磁头都要2万美元！凡是感受过3348HR对声音还原能力的人，就永远都不想再听其它任何器材播放的音乐（不管是专业还是民用）。
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SONY最终推出的 DASH母带录音机就是终极旗舰：PCM-3348HR。这部超级录音机的定价高达：$250,000美圆。于 1995年推出，在 2006年停产（为专业录音领域服务了长达11年时间）。自从基于IT技术的音频工作站开始普及后， 昂贵的 DASH数字母带录音机逐渐开始退出主流录音领域。
PCM-3348HR当年在国内也只有中央电视台的“一号录音棚”有唯一的一台。当然后来“绿洲”也进了。 PCM-3348HR在国内录制的第一张发烧天碟是1995年出品的中国民乐试音天碟《金响宴》。
而实际上现在的便携式的 PCM-D1、D50、D100等，它们传承的都是 SONY历史悠久的PCM前缀的专业大型录音机的传统优秀技术积淀。
索尼的录音三宝之三，镇企之宝－OXF-R3
正所谓十年磨一剑，SONY设在英国牛津的研究室花了十年时间，耗资15亿美元，开发出的世界最顶级的超级调音台：OXF-R3。其售价和品质均为世界之最（调音台本身买：59.6万美元，全套售价高达：80万美元）
从它97年正式开始发售以来，到2000年12月全球总共有21家专业机构订购了此调音台（他们全都是世界最顶尖的专业机构）。
第一家向SONY订购的是全球最大的电视广播公司：美国的NBC广播公司；紧接着日本：NHK放送在随后也订购了OXF-R3，第三和第四个订购的则是五大唱片中的：Universal（环球）和Sony Music；中国的国家级电视台：CCTV，很荣幸的成为了全球第五（亚洲第二）个订购者。
这部OXF-R3是消费类电子产业界最高成就的体现，是现今消费类电子领域价格最高，品质最卓越的电子产品。
摘自《音响技术》 1998年06期
《世界顶级调音台OXF-R3》
由于版面关系不能尽述其性能、功能与特点。
但是， 凡您所要求的、您所想到的， 它都做得到！
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六、电池
1991年，索尼发布业内第一颗商业锂离子电池，并订下的18650锂离子电池标准，从此开始，锂离子电池革新了便携式电子设备的面貌。
18表示直径为18mm，65表示长度为65mm，0则表示电池是圆的。
为什么索尼会出订下“18650”这样的尺寸？因为当时这个电池最开始是为了索尼自家的handycam做的，如果做成5号电池大小（14.5mm*50.5mm），容量不够；做成2号电池大小（26.2mm*50mm），电池又太大，所以18650就那么来了。
1995年，随着在二次电池的领域越做越大，索尼也受邀参加在美国加利福尼亚召开的“Power source 1995”，会议中出现了两句挺好玩的话。
“スポンサーが松下電池さんだからと言って、ソニーに不利になるような通訳はしないで下さいね~（虽说赞助商是松下电池，但请别翻译出对索尼不利的话来啊！）”
时任索尼能源技术部董事西美 緒，在演讲开始时，就当时现场使用的松下制同声传译设备的调侃，演讲伴着全场的笑声和轻松愉悦的气氛开场。
“LIB が必要なら、ソニーと仲良くしなさい。（想要锂离子电池？和索尼交朋友吧！）”
当时DELL副总裁就记者关于在当时锂离子电池量产很少的情况下，DELL是如何弄到锂离子电池提问时所做的回答。
锂离子电池不仅让索尼收获了不少资金，更让索尼在质量的风口浪尖跳舞，但是作为一个负责任的企业，索尼也从不逃避问题，电池有问题，召回！也正是这种务实的态度，让厂商也十分放心地使用索尼的电池！
听到魅族MX4发布会老白：“我们采用的是世界顶级电池供应商索尼～（那调调我学不来）”，作为一个索大粉丝，还是挺激动的！
橄榄石磷酸铁锂电池储能模块，索大乱点科技树！下图所示的储能模块大小为2U，容量为1.2千瓦时，1小时充90％！应急电源首选！
[储能模块主要特性]
1．长使用寿命：10年以上的使用寿命，反复充电使用可有效降低对环境的负荷。
2．高安全性：橄榄石磷酸铁锂电池具有优秀的热稳定性和存储性能，此外索尼还在储能模块中搭载了可自检异常状态的功能。
3．快速充电性能：1小时即可完成90%以上充电。
4．高扩展性：相同模块可非常容易地进行并联或串联，根据用途来定制电压或容量。
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七、CCD/CMOS等半导体
索尼是全球最大的数字影像传感器（CCD/CMOS）生产商
这方面说实话我不算太熟，说不对的地方也希望得到相关人士的指点哈！
每次手机发布会，只要讲到相机，索尼基本上都会出场，又能激动了哈！
说到CCD/CMOS，索尼绝对是霸主！据调查，两种感光原件的市场占有率均超过50％！
（2014年索尼夏季相机新品A5100发布会上的PPT）
A.CCD
为了早日量产CCD，索尼的工程师也是蛮拼的...
就连索尼当时的社长，曾说过：“我们的竞争对手不是电机生产商！而是生产胶卷相机的伊士曼柯达！”，被誉为CCD小子的岩间和夫，因为肠癌住院治疗，CCD量产时依然想要跑去工厂看看...最后他去工厂参观的梦想可惜没有实现...但今天所有的数码相机、摄影机都因为这片CCD，让我们看到另一个美妙的世界。
：（以下内容为笔者摘译）
索尼在CCD量产之后，别家的CCD也跟着量产了，CCD录像机如竹笋般出现。
但是突然有一天，索尼自家CCD生产线的良品率突然就大跌（灰尘杂质影响），原本计划1987年6月上市的「CCD-V90」不得不推迟，CCD的外售项目也受到影响，大家都很怀疑索尼到底能不能行，报纸媒体各种唱衰《被灰尘杂质虐出翔的电子眼相机（ゴミに潰された電子の眼）》、《新型相机给灰尘跪了（新鋭機種もゴミに負けた）》。
其实，被灰尘困扰的不仅仅是索尼一家，别家也同样饱受其苦，仿佛一瞬间，CCD就如同没被发明过一样，在电子领域中销声匿迹。
但是索尼鹿儿岛工厂（这个厂现在还在运作生产）为了解决问题，马不停蹄，暑假也不放了，夜以继日查找问题，最终数十个灰尘源被清查出来，CCD成品率也在8月的某一天，奇迹般地恢复了！索尼的CCD还是回来了！
痛定思痛，这次痛苦的教训也狠狠地刻在了索尼工程师们的心中，也是之后索尼成为为数不多高成品率量产CCD厂商之一的根本动力。
这也许就是索尼CCD能独树一帜、鹤立鸡群的原因吧！
接任社长工作的大贺典雄亲手贴在岩间和夫墓碑上的25万像素CCD。
（岩间和夫在上个世纪五十年代曾作为索尼技术研究的指挥者之一，成果包括江崎二极管以及享誉世界的特丽珑电视；后来在70年代索尼半导体在MOS开发斗争中溃败之际，受命回国，指导CCD的研制工作，并接任社长职务，为索尼第四任社长。其为CCD殚精竭虑，在索尼CCD投入量产之时病倒入院，1982年8月24日死于肠癌，享年62岁）
1989年6月，为了解决CCD光线聚集的问题，索尼还率先开发出了直径仅有7微米CCD片上微透镜。
CCD黑科技就不多说了，F35那个CCD已经给我们示范了...
由于CCD的量产，搭载CCD的“数码相机”也跟着出来了，数码单反的雏形－索尼马维卡，1981年。
B.CMOS
索尼是进入CMOS最晚的，也是进步最快的：
2005年，ClearVID CMOS商品化；
2007年，当时业界最高1247万像素的APS-C画幅Exmor商品化；
2008年，2481万像素全画幅Exmor开发成功，背照式Exmor R问世，开始进军手机传感器；
2010年，Exmor Super35mm问世，应用于PMW-F3（舌尖第一季90%的画面来自PMW-F3）；
2012年底，Exmor RS问世；
2015年秋，全球首款全画幅背照式Exmor R商品化，Exmor RS开始大画幅化；
2016年初，助力全球第一款1亿像素中画幅数码后背问世。
......索尼的创新和探索仍在继续
这一切都和索尼之前在CCD领域50多年打拼留下的坚实基础和研发能力，以及岩间社长不屈精神不无关系。
索尼称其CMOS作Exmor CMOS。
「EX」代表Exceed（超越） 、Express（表现） 、Experience（经验、体验）
「mor」则来源于英文单词more（更多、更好、更强） 。
两个词组合而成的「Exmor」，表现了要为人们带来超越传统影像的优秀体验，感受影像带来的感动。
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Exmor技术指的是：
①CMOS中每列并列独立的模拟CDS+数模转换+数字CDS的标志性的降噪读出回路。
②使用更大的光电二极管，以及减少接线层对光线的消弱。
带来的好处：高速地低噪点读出
目前Exmor有如下几种：
Exmor（例如IMX094、IMX128等）
Exmor APS HD（IMX071不解释...）
Exmor R（背照式，多见于索尼自家产品如handycam、Cyber-shot、视频会议、安防等）
Exmor R for Mobile（背照式的移动版，例如iPhone4S用的IMX145等）
Exmor R for PC（VAIO）
Exmor RS for Mobile（堆叠式，背照式的移动版的改进版，例如IMX135、IMX214等）
Exmor 3CMOS（手持小高清等）
Exmor Super35（电影机专用，F65RS、F55、F5、F3、FS7、FS700、FS100...）
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（日文原文：）
平山郁夫：最后，是一个材料机械强度的问题：我们知道CCD和CMOS都是在一个晶圆上刻制完成的。以外传统的CCD和CMOS，我们在一块700微米厚（0.7mm）的硅晶圆上制作这个芯片。现在，背照射式CMOS，要求我们在整个厚度只有8个微米的单晶硅晶圆上制作芯片，这个难度在当初是不可想象的。简单一句话，现在，我们能够克服“背照射式”CMOS自身的特性和工艺上的难点，使之投入普通环境下的大规模商业应用，已经是完成了一个相当艰巨的工作。
索尼背照式CMOS生产过程中，使用的自家开发的用于检测硅晶圆的装置，其性能相当于在人造卫星上，看清地面上的一颗1日元硬币（d=20mm）的水平。
（日文原文：）
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英文原文：
（以下内容为笔者摘译，且同时发布在一个相似问题中）
堆叠式CMOS最先出现在索尼推出的移动终端用CMOS上，Exmor RS为其注册商标。
堆叠式出现的初衷其实不是为了减少整个镜头模组的体积，这个只是其附带好处而已。
CMOS的制作和CPU的制作类似，需要特殊的光刻机对硅晶圆进行蚀刻，形成像素区域（Pixel Section）和处理回路区域（Circuit Section）。像素区域就是种植像素的地方，而处理回路顾名思义，就是管理这一群像素的电路。
为了提高像素集合光的效率，需要引入光波导管。光波导管的干刻过程中，硅晶圆和像素区域会有损伤，此时则要进行一个叫做“退火（annealing process）”的热处理步骤，让硅晶圆和像素区域从损伤中恢复回来，这时候需要将整块CMOS加热。好了，问题来了，这么一热，同在一块晶圆上的处理回路肯定有一定的损伤了，原先已经“打造”好了的电容电阻值，经过退火后肯定改变了，这种损伤必定会对电信号读出有一定影响。
这么一来，处理回路躺着都中枪，像素区域的“退火”是必须的。
还有一个问题，索尼目前建有的移动终端用CMOS的制程是65纳米，这个65纳米的工艺对于CMOS的像素区域的“种植”是完全足够的。但是处理回路区域的“打造”，65纳米是不够的，如果能有30纳米（实际提升至45nm制程）的工艺去打造电路，那么处理回路上的晶体管数量就几乎翻番，其对像素区域的“调教”也就会有质的飞跃，画质肯定相应变好。但因为是在同一块晶圆上制作，像素和回路区域需要在同一个制程下制作。
处理回路：“怎么吃亏的总是我！”
如此鱼和熊掌不可兼得的事情，假如解决了多好！于是索尼的工程师打起了晶圆的基板的主意。 （BOSS登场，这个基板上边背照式的时候提到过，由于Exmor R使用的是比之前的产品薄80倍的晶圆，厚度只有8微米，太薄了机械强度不够所以需要一个基板做支撑，这个基板其实也是一个硅晶圆，同样可以拿来做芯片的。）
先来看这张结构图。原来处理回路是和像素区域在同一块晶圆上打造的。
那么不妨把处理回路放到那里去？
首先利用晶圆和基板的热传导系数差异，通过加热将两者分开。
像素区域放到65纳米制程的机器上做，处理回路则放到制程更高（45nm）的机器上做。
然后在拼在一起，堆栈式CMOS也就这样诞生了。
上边遇到的两个问题：
①像素“退火”时回路区域躺着中枪。
②在同一块晶圆上制作时的制程限制。
均迎刃而解！
堆叠式不仅继承了背照式的优点（像素区域依然是背照式），还克服了其在制作上的限制与缺陷。由于处理回路的改善和进步，摄像头也将能提供更多的功能，比如说硬件HDR，慢动作拍摄等等。
像素与处理回路分家的同时，摄像头的体积也会变得更小，但功能和性能却不减，反而更佳。像素区域（CMOS的尺寸）可以相应地增大，用来种植更多或者更大的像素。处理回路也会的到相应的优化（最重要不会在“退火”中枪了）。
同样，索尼的顶级CMOS技术都放到了自家的电影机上，例如最初提到的F65，那块CMOS十分逆天。首先是Q67斜交排列的8K分辨率，66.6%的像素利用率（Q67名字的由来）用两倍像素密度实现了拜尔滤色片四倍像素密度才能达到的分辨率，让4K-RGB输出成为可能，并且能有效避免拜耳排列造成的伪色；其次，F65的CMOS单位像素比竞品小上不少，但通过优秀的工艺和技术，使宽容度并不比别人差。
就在F65发布的2011年，索尼也发布了使用和F65的CMOS同样技术的“次世代Exmor”的样品：总像素1930万，有效像素1770万，画幅为24.3×12.8mm（比APS-C的24.9×16.6mm小一圈），以12bit全片120fps高速“连拍”输出时，功耗只有3W。（）
C.ReRAM（可变电阻式记忆体）
ReRAM（可变电阻式记忆体）也许会成为取代NAND的次世代记忆介质。
三星、富士通、东芝等具有生产闪存能力的都在这方面有所突破。
索尼在这方面也有不少研究，并且与镁光达成的合作。
索尼试制了一个4MB容量的ReRAM芯片
（）
索尼也在2012年获得的日本全国发明表彰「21世纪发明奖」
D.隧道二极管（江崎二极管）
如果说，索尼拿个日本国内的奖，不算什么大的本事，好！那拿诺贝尔奖！
虽然不是公司拿的，但好歹江崎君弄出这玩意的时候还在东通工干活的吧！
隧道二极管是一种可以高速切换的半导体，其切换速度可到达微波频率的范围，其原理是利用量子穿隧效应。
隧道二极管是1958年8月时发明的，当时他在东京通讯工业株式会社（现在的索尼）。
1973年时江崎玲于奈和布赖恩·约瑟夫森因为发现上述半导体中的量子穿隧效应而获得。
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八、So-net NURO光
2013年4月，索尼旗下互联网服务提供商So-net在今日宣布，推出全球最高速的个人及商用光纤网络"NURO光"，速度比Google Fiber 更快，最大下载速度2Gbps，上传速度则为1Gbps。So-net今日发表"NURO光"光纤网络服务，标榜"世界最速"的个人商用光纤到府服务，最大下载速度2Gbps，上传速度到达1Gbps，并支援最大速度 450Mbps的无线基地台。惊人的下载速度比起Google 在美国各地逐步推广的Google Fiber 还快了一倍。
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九、动漫
如果你稍微涉及一些动漫圈二次元的，想必你一定熟悉下边这些作品
你是否因为曾因这些作品而哭成泪人？
（《未闻花名》《四月是你的谎言》《Angle Beats！》）
抑或就这些作品而满怀热血？感叹Fate系列动画的制片方不差钱？抑或就这些作品而满怀热血？感叹Fate系列动画的制片方不差钱？
（《Fate/stay night-Heavens Feel-》《Fate/Zero》《钢之炼金术师》）
或者被夏目贵志和猫咪老师的温柔所感染过？（《夏目友人帐》系列）或者被夏目贵志和猫咪老师的温柔所感染过？（《夏目友人帐》系列）
又或者是谈到销量的时候，别人口中所说的“21世纪销量霸权”又或者是谈到销量的时候，别人口中所说的“21世纪销量霸权”
（《化物语》，累积销量110502）
同时，在这些动画的赞助鸣谢中，你可能会同时看到这两个LOGO
也许你只认识第二个LOGO：索尼音乐娱乐SonyMusic
没错，索尼（日本）音乐娱乐参与了这些动画音乐的制作。
但只有少数人知道第一个LOGO是啥？如此频繁的出现在赞助和制片方之中的到底是何方神圣？
日本动漫业的业界头牌&最大的动漫发行方与制片方，索尼（日本）音乐娱乐旗下著名动画企划制作会社ANIPLEX，非常有钱，业内称号：不差钱的A爹。
正因为是索尼音乐娱乐旗下的全资公司，所以ANIPLEX与SonyMusic基本上会是同时出现。
包括前边说到的不少作品（谈到索尼OLED监视器在动画制作中广泛应用的时候），包括《空之境界》、整个物语系列的动画化、《刀剑神域》等等，不少热播的动漫作品都是ANIPLEX参与企划、出资和制作，是很多动漫制作背后的金主。
索尼旗下更多动漫作品详见： （题主参与了百科内容搜集与编写）
同时索尼还有自己的动画制作公司，业界上损誉各半，同时也是在索尼丰富资金支持下，发展最为迅速的业界新星：A-1 Pictures
*********文尾标识*********
*********发图占坑*********
过后填坑
全球最大的音乐版权商，索尼音乐娱乐SonyMusic
最近被黑客事件搞得有些尴尬的好莱坞七大电影公司之一的索尼影业SONY PICTURES。
与工业光魔(IndustrialLight&Magic)、数字领域(DigitalDomain)和维塔数字(WetaDigital)齐名的好莱坞四大电影特效公司之一的索尼影像图形运作公司(Sony Pictures imageworks)
---------写在最后---------
发现这个被顶了上了，说实话，有些受宠若惊
昨晚和几个朋友交流，以及评论区的评论，发现不少问题
于是今天一大早就起来改正大家指出的错误：
①一本正经的胡说八道（主观臆断）
②尽量使用官方的参数和出处
（例如官方声明F65RS为14档，而我根据台湾精研对比测试，F65要比同样标称14档的RED EPIC的宽容度要高至少半档，则直接写作15档的谬误）
③剔除没有根据的道听途说
④删除尚未定型以及存着争议的事物（例如之前说4K OLED的）
还有就是既然题目是如何理解“索大好”的...以上提到的产品中存在的不足和缺陷我也就不提了，我就题而论，用事实说话，你认为我是在吹也行，我也没意见，我不是玻璃心。
“谦逊，学习，想要经得起褒扬，那先要经得起批评。” 是我在的信条。
索尼不缺技术，缺的是把这些技术很好整合起来，把商品真真变成威胁竞品的利器的能力。
也希望能继续得到大家多多指点！一同将问题回答得完满！
同时再次感谢为以上内容提供过资料和提出宝贵意见的各位父老乡亲！谢谢你们！
另外如果使用您们的观点和图片，让各位添麻烦的话，也请各位海涵，鄙人在此报以最成之的歉意并做相应的处理！！
以上
2015.03.17 13：27
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************文尾彩蛋************
突然有朋友问我：三星刚开始是卖水果海鲜干货的杂货铺子，那索尼一开始是做啥的？
答：白色家电。
东通工牌的电饭煲和电热毯（东京通信工业株式会社，就是现在索尼）
这两件产品现藏于索尼品川大楼旁的索尼博物馆Sony Museum，均是井深大在公司创立之初弄出的小作品，电饭锅是失败了（但这也算是世界第一个家用电饭锅...）；而电热毯则不一样，索尼在创业初期，正是靠着这在布里缝上电线，制造粗糙但是有销路的电热毯，勉强维持生计的。
************文尾 END************
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