爱华网她只是年轻，阅历不深，见识也相当浅薄，有着充沛的感情和精力去发泄自己的倾诉欲，恰恰又足够精明，巧妙地把自己的文字精细包装好贩卖给对文学完全没有鉴赏力的比她更年轻的读者罢了。
借用伟大的作家毛姆的一段话表达观点好了。
我此时生活在一群年轻人当中，他们似乎有比我高得多的天赋。他们能写，能画，能谱曲，才能引我妒忌。他们具有的艺术鉴赏力和批评的本能，我已经不寄希望能够获得了。这些人当中，有些已经离世，没实现我所认为的他们曾许下的诺言；其余的则默默无闻地活着。
现在我明白了，他们所拥有的全部，就是上天赋予的青春创造力。写写散文和诗歌，在钢琴上弹出几支小曲，描描画画，这是很多年轻人的本能。那是一种形式的戏剧，只是出于年轻时的精力旺盛，并不比儿童在沙子上建造城堡更有意义。
我怀疑是因为自己的天真使得我去钦佩朋友们的天赋。如果我不是那么无知，我本来可能会发现自己看来那么有原创性不过是他们的二手货色，他们的诗歌和音乐更多的是源于好的记忆力，而非来自生动的想象。
我想要说的是，这种才能如果不是普遍的，也是普通的，人们从中得不出任何结论。青春就是灵感。艺术的悲剧之一就是广大的人群会被这种短暂的丰产所误导，而努力投身于创造。等到他们年长，创造力便弃他们而去，他们面临的是漫长的岁月。到那时，不适合更乏味工作的他们，绞尽脑汁要获取他们的大脑无法给出的素材。我们知道那有多苦，不过他们总算幸运，能以一种同艺术相关的方式谋生，例如从事新闻工作或教书。”
——毛姆 《总结》第22节，译林出版社第72页
当我在逛的第一年，曾经因为看过张佳玮的很多热门回答，为他的文学积累感到震惊，于是当时买了一本他的书，《既然已经走了那么远》。看了四十页实在受不了放下了。相当失望。我是说，现在市面上很多专栏作家，写一些专栏文字谈一些流行的浅显的话题，偶有佳句，少有佳章，至于够功底写出一篇够分量的万字小说，都相当罕见。
我实在很难信得过那些以杂志专栏，微博热门和热门回答红起来的网红作者们所写的书。比如大冰，比如张嘉佳，比如张佳玮，比如咪蒙，再窄一点，比如前段时间讨论的芈十四，现在的倪一宁。他们大部分人文字机灵，文笔讨巧，有时思维还显得睿智，但是他们中的绝大部分人根本不是搞文学的料，他们最多算得上是文学爱好者。
我们不谈这个国家的那几位执牛耳的严肃文学作家比如莫言王安忆阎连科刘震云了，毕竟这完全不能与之相提并论。拿这些年里比较受欢迎的青年作家来说好了。几年前我们流行的一些年轻作家里，刘瑜以深入浅出的政治学票友读物《民主的细节》和复杂热情的情感散文《给我一颗子弹》见长，但是她当时的主业是哥大政治学博士（现在是清华大学政治学副教授）；写出《许三观卖血记》，《活着》的余华，最好的作品素材是在他当牙医的时候积累的；而至于现在大陆最有潜力写出伟大小说的青年作家阿乙，给他文学素材滋养的是他在江西小县城里当警察的那几年。
我是真想借此提醒那些才华平平却试图从事文学专业写作的年轻人，够资格出书应该是一个作家拥有才华和阅历之后，严肃地与文字搏斗。爱好和专业是两回事。有些人出的是书，有些人出的是文学边角料。
至于文青都喜欢谈论的李海鹏和张海鹏（冯唐），李海鹏早年间是个诗人，他后来做了新闻，写出来当代中国第一篇力重千钧的特稿《举重冠军之死》，开中国新闻界十余年特稿之先河，他闲来无事发表的专栏文章集《佛祖在一号线》2010年出版，可以说超了目前的主流价值观十年不止，小说《晚来寂静》也许没达到他本人的要求，但是已经算是一本相当完整严肃的文学小说了。大家现在聊冯唐都是挤出一脸笑大谈特谈他的文学肿胀和妄议《飞鸟集》，当然在我看来，冯唐老师的作品文学性在这五个有代表性的作家里，水平是最次的，可我们讲老实话，整个这么多热门作者，够本事写出超过他的《万物生长》或者《如何成为一个怪物》的人，几乎一只手数的出来（或者我再刻薄一点，好像确实没有）。
可在一个扬言以崇尚智识、反映中国知识分子和中产阶级审美趣味的最大中文社区，时下推崇的尽是些写「罐头文章」的年轻作者。恕我直言，他们的文笔和文学修养远远比不上大家看不上的余秋雨。我不能理解张佳玮一边阅读这么多这样伟大的文学作品一边日产几千字流行文学评论，他完全不够惜字惜力；更不能理解为什么文学修养稚嫩如此人生阅历浅薄至斯的芈十四和倪一宁为什么能以如此坦然的面目出书，甚至有很多大V在不同场合推荐，各种转发赞同，甚至还有提问，大家还在评价要不要买。
我是说，一个人有些读者，有出版社邀请，可以出书赚点版税，这不偷不抢，没什么好丢脸的，纯粹的市场行为。但是出来混，起码要对自己有点要求。他们的作品水平之低让我惊诧，而一大票粉丝们的支持让我无言。
我是说，都是出来混，赚点钱没什么，但是至少要有点自知之明。
可能这些大V可能是过了几十万赞，经常被微博营销号截图转发或者微信公众号文章经常阅读量十万加，于是对自己的文学水平产生了幻觉，觉得自己写的东西不错，很受欢迎，一群少男少女很喜欢，热捧，出出书搞搞签售会读者见面会也挺好的。这没什么，没念过几本文学作品的这些爱看「一个」APP出品的爱情故事的年轻学生追捧张嘉佳再正常不过了，但是一个有点文学修养的人不是应该把这种文字等同于爆米花电影和样板戏吗？什么时候还能反击其他正常人对此的批评，还一本正经地谈论起它们的文学性和思想深度了？
再说了，这些青年作者就算不去读阿乙，去读刀尔登的《旧山河》或者《中国好人》，也应该被吓出一身蛤蟆的油吧。
比起这些不够珍惜才华和羽毛的青年女作者，我敬佩才华之高却只出过一本《出神》一本《毫无必要的热情》的刘天昭；敬佩文字之美却只出了《告别天堂》、《西决》、《东霓》、《妩媚航班》的笛安。
我甚至因此对与倪一宁芈十四年纪相仿的沈诞琦另眼相看，她曾经因一篇《波士顿人》被大学生们大肆嘲讽她的精英视角和矫情，可是她的书《自由的老虎》里每一篇文章，明白人都能看出她查了多少资料啃了多少作品做了多少采访，她的智识水平是这样高，很多人却对她嗤之以鼻；我甚至因此开始学会欣赏年纪小于倪一宁芈十四的鲸书，她的文学天分亮如明珠，你们骂她的那篇《惊慌庞麦郎》三观不正的时候，究竟有没有想过，她以怎样的细致观察力和情感掌控力完成了这篇人物报道。和这两位受到用户们完全恶毒的嘲讽和相当业余的审视的女作者相比，倪一宁芈十四们运气真好。何况，倪芈的书真的只能算得上，文学边角料。阅读体验不及晋江文就算了，也毫无营养可言。
更不要谈她们以大V身份接各种软文在洗地和营销的可疑，才华尚且不论，我甚至质疑她们在选择削尖脑袋往上挤富贵险中求，以及，面对自己内心真诚的时候，选择了前者。
年轻人喜欢文学喜欢浪漫想从事文学工作是好事，但是最好别成为只因见了一点世面就控制不住自己的欲望、往浮华浅薄里一头扎进去出不来、不负责任的包法利夫人。
文学作品的评判是非常残酷的，一个人能不能写出优秀或者伟大的文学作品很多时候真的是一眼望到结局。真正的玫瑰，开的第一朵就是玫瑰。
真的，人应该为自己的浅薄和过于功利感到羞愧的。这不是道德问题，这是智识问题。
