爱华网献上我诚意满满的首答。
------------------------12.2日晚已更新------------------------------
“他自杀了。”
看到这句话时，你有感动吗？
没有。
拜托啊，人都死了，还是自杀，你怎么能不感动呢？
多想想，待会会用到。
“能力出众，内心善良的他已年过中年，却膝下无子，事业失败，爱妻早逝，混到最后圈子里的人对他都恨之入骨，即连与他称兄道弟的好友，对他也是曲解误蔑。万般无奈之下，他只能选择结束生命。”
有没有好那么一丢丢？
如果我告诉你这个人的名字叫“乔峰”呢？
原文：
耶律洪基回过头来，只见萧峰仍是一动不动的站在当地。耶律洪基冷笑一声，朗声道：“萧大王，你为大宋立下如此大功，高官厚禄，指日可待。”
萧峰大声道：“陛下，萧峰是契丹人，今日威迫陛下，成为契丹的大罪人，此后有何面目立于天地之间？”言罢拾起地下的两截断箭，内功运处，双臂一回，噗的一声，插入了自己的心口。
有没有好很多？
因为我们知道萧峰是怎样的人，他有怎样的经历，当时处于怎样的境况。
提炼出来的是：人物形象，情节铺垫，冲突爆发。
人物首先有性格，进而有动机，再而有情节，最后有矛盾冲突。这也是读者情绪的积累，是基础。
看后来阿紫挖眼睛，游坦之跳崖，段正淳殉情等等，他们能触动读者，都是因为以上的因素。顺手再贴一段：
阿紫凝视着萧峰的尸体，怔怔的瞧了半晌，柔声说道：“姊夫，这些都是坏人，你别理睬他们，只有阿紫，才真正的待你好。”说着俯身下去，将萧峰的尸休抱了过来。萧峰身子长大，上半身被她抱着，两脚仍是垂在地下。阿紫又道：“姊夫，你现下才真的乖了，我抱着你，你也不推开我。是啊，要这样才好。”
阿紫怒道：“我现下和姊夫在一起，此后永远不会分离了。你给我走得远远的，我再也不要见你。”
游坦之伤心欲绝，道：“你……你再也不要见我……”
阿紫高声道：“啊，是了，我的眼睛是你给我的。姊夫说我欠了你的恩情，要我好好待你。我可偏不喜欢。”蓦地里右手伸出，往自己眼中一插，竟然将两颗眼珠子挖了出来，用力向游坦之掷去，叫道：“还你！还你！从今以后，我再也不欠你什么了。免得我姊夫老是逼我，要我跟你在一起。”
游坦之虽不能视物，但听到身周众人齐声惊呼，声音中带着惶惧，也知是发生了惨祸奇变，嘶声叫道：“阿紫姑娘，阿紫姑娘！”
阿紫抱着萧峰的尸身，柔声叫道：“姊夫，咱们再也不欠别人什么了。以前我用毒针射你，便是要你永远和我在一起，今日总算如了我的心愿。”说着抱着萧峰，迈步便行。
—————————————————正片开始————————————————
当然，我也不是劝你把人都往死了写。以上胡扯成分较重。
接下来才是正片。
首先讲最浅显的。一般的感动可分成两种：正向，反向（什么？哪本书上的？明显是我临时扯出来的好伐？你也可以叫正能量负能量，好事坏事，都无所谓啦，只要知道他们是两种截然相反的情绪就好啦）
一、正向的感动
正向的感动是喜，是愿望的达成。
这里面的愿望，是你笔下的人物的，也是读者的。你的及格线是：让读者的愿望与人物的愿望达成一致。甚至是人物还没有表述，你的读者已经有了关于他们的愿望了。稍后举例。
愿望包括不限于以下：
对人：时隔多年的重聚，历经坎坷的相爱，或者拯救、治愈、保护等等，不要停滞在字面意思，打开你的脑洞。例：就拿一般都看过的《忠犬八公》说，八公对主人的愿望即可理解为守护，《这个杀手不太冷》就是保护，最近上映的《火星救援》即是拯救了。
对物：一大笔钱，奖杯，一张船票，一封信等等，太多了。对物的愿望一定要记得给这个东西赋予足够分量的含义啊！！！比如一大笔钱就要是给小妹妹治病的而不能仅仅是一摞钞票，更不能是为了出去嫖的（这个算是立意的问题了吧？！）。例：韩国的《薄荷糖》，虽然是部悲伤的电影。暂时没想到别的，欢迎大家在评论里补充。
对事（这个占比最大）：想在自由的土地上奔跑，想在舞台上表演，想在马勒戈壁上做一只草泥马都可以。例：《肖申克的救赎》，以及无数的电影。
12.2增加示例：
《怪物公司》
怪物的世界以惊吓孩子为生产力，只要孩子被怪物吓得尖叫，怪物世界就会产生电力。而素来以惊吓能力闻名的毛怪，某一天从门的另一面带回了一个人类的孩子，这在怪物的世界是绝对的禁忌... ...下面就不剧透了。
"不要给它起名字，起了名字就有感情了"
豆瓣链接：
当年在大学宿舍看的，当着室友的面哭的稀里哗啦=。=室友后来也看，居然也特么哭了。。
这里面，愿望的实现就非常的典型，毛怪保护小女孩的愿望，大眼怪保护朋友的愿望，小女孩想跟毛怪在一起的愿望... ...它们都是纯洁而十分美好的，正因如此才能赚的成年人的感动，因越是成熟世故，就越懂得纯真可贵。在这个幼稚简单的故事里，一开始我们像孩子一样被逗笑，不知不觉却产生了期待：想让这些可爱的家伙们有一个完满的结局。而当这一切真的实现时，我们心中只会有一句话：“太好了”。
用喜悦来感动读者（或观众），关键就在于“太好了”。
太好了，愿望实现了。
二、反向的感动
反向的感动是悲，是美好的破灭。
相比喜悦，破灭带来的眼泪来得更容易，因为人的生命中悲伤是最难忘的。你可能早就忘了自己第一次开怀大笑的情景，但让你说自己痛哭的几次记忆，反正我是张口就来= -。
嘛，这一点我已经准备好虚心接受大家的驳斥了，如果你有信心说自己就总是快乐的，想不起来难过的滋味，那就放马过来吧！！
人（这个占比最大）：死亡，伤残，堕落的改变，犯错误，被误解... ...总之是日了狗。例：死人的电影如《勇敢的心》，《盗梦空间》主角的迷失（这个也哭了，泪点略低），《忠奸人》里老左的凄惨收场。。。。。。
物：城市的败落，家园的毁灭，燃烧的钢琴，断掉的剑。往往以线索或象征出现在故事中，同样需要赋予深刻的意义。不举例了，一般会反复出现以在加深读者印象的同时赋予含义，在很多故事中都是起一个物象的辅助作用。
事：对某人某地的幻想，回忆，已经定下的目标，旅行等等，把他们都毁了，彻底的。例：《大话西游》里紫霞对至尊宝的期待落空，孙悟空看着城楼上的恋人转身舍弃回忆，《海上钢琴师》里1900对陆上世界的拒绝（这个不是很纯粹，后面的复杂融合里会解释）
同上总结出要点，即“怎么会”
他人这么善良，怎么会被人害？她这么认真，怎么会没有结果？
总结：感动的核心是人，不管它用一个物件或一件事来表现，最终都要回归到人物本身。再剥去一层外皮，就是情绪。
喜悦，悲伤，怅然若失，若有所悟，人的情绪这么多，带来感动的情绪有太多太多了。如何去发现情绪？这就是看你功力的时候了。你对人性的了解，对生活事件的挖掘，对经典作品的分析等等都会有帮助。这个东西我要引入一个广告行业里的概念：洞察（Insight），说白了就是透过现象看本质。喜悦和悲伤是每个人都能想到的。有人就运用这两种，运用得炉火纯青。有人挖掘到了别的更复杂而深刻的情绪，将它丰富地表述出来，那也是成功的。人有无数种情绪，不能用文字表述，你体会过几种？
然后，你准备用哪种情绪触动别人？
三、感动的复杂融合（略带干货的部分来了）
已经说到这了，就需要说明，感动并不只有一种情绪。也许是悲伤的同时带有希望，也许是怅然中带有甜蜜，尝试着混合各种感情，也许会有意想不到的事情发生。例子就是上述除《怪物公司》外的全部（怪物公司是纯粹的喜悦）。
一个很笨的方法：看。从每一个让你觉得感动的情节里淬炼出当中的情绪。能得到多少都可以完全的搬过来用在你的作品中。通过别人的影评书评可以得到很多提示哦。当这个积累的过程达到一个阙值，你就成为了懂人性的大师。不要懒，不要敷衍。
四、情节的铺垫与发展（纯干货！！快收藏！！）
倒推：想象高潮情景，然后由这个情景中人物的感情往前推剧情。需要不停的考虑剧情是否足够，逻辑是否合理，节奏是否适当。
比如：
自废武功-悔恨-他杀了了他尊敬或深爱的人-这个人做了什么让主角尊敬或热爱？-他做的事是否自然而不做作？描写分量是否足够？是否俗套？... ...你延伸的越多，这个故事就越丰满，建议写在本子上，一一对照剧情考虑。
只有悔恨不行啊，感动是复杂的啊，所以：
折剑-痛苦，醒悟，舍弃-这把剑意义非凡-谁给了他这把剑？他用这把剑做过什么（比如伤过不想伤的人，靠它侥幸打赢啥啥的）？他在之前的什么情景下对剑产生信赖感？是一种怎样的寄托？... ...
依次可以堆叠数种情绪，然后运用你巧妙的文笔将它们融化在一件事，一句话，一段叙述中。比如：
仗剑飘零十三年，他怎么也想不到，用它杀的最后一个人，却是这世上唯一一个愿意为他掉眼泪的人。
盖世英雄。他想起别人给他的这个空泛的名头，忽而心头翻涌，觉得自己愚不可及，惨然道：我哪里盖世？又哪里英雄？
言罢指上运劲，长剑应声而断，锵啷落地。剑亡，那一身惊艳一世的武功也随之而去了。
随便写的，大家轻喷= =
呼应：类似于伏笔，将前文出现的对话，物件，事件拿出来，在特定的场景下会有奇效。
可以在需要的时候翻到前面加进去，也可以看看之前那个地方可以再拿出来用用。
比如：
前面似是无意，后面一提起，方知精妙。《倚天屠龙记》里郭芙送给张三丰的那对铜人，一百年以后，读者都忘了这茬，张三丰却又拿了出来，举重若轻的秀了一把情谊深重
四、情节铺垫：
这里放上一篇回答的链接。
@连晨晓的回答很棒。
由于问题问的是如何感动，故不过多展开，只说情节如何为“感动”奉献。
厚积薄发式：在一条线性的情节当中，如果你想在终点达成感动，那么前面必然有许多甚至全部内容都在为这个终点的结局服务。前面有足够的积累和沉淀，在最后才有足够的爆发力（或者说张力），往往在一句话中蕴含了极厚重的感情。
比如：如果你想在结局通过“诀别”来实现感动，那么在之前的相识相处，都是为了诀别而写。有了这个意识之后，再动笔。相识可以是意外的，宿命的，由其他情节线代入的，相处可以是甜甜蜜蜜的，打打闹闹的，患难与共的，甚至相爱想杀的，每一处都在考验着你的笔力。
所以，如何感动读者这个问题的表面下，是需要整个写作能力来作为基础的，细节的刻画，曲折的安排，对白的推敲，都藏在“感动”这两个字的下面。
读者脑补式：与上面的方式不同，这是一个在短期篇幅内迅速起效的办法，我一般用这样的方式去写一些路人甲，好让我的路人形象看起来也更丰满。具体做法如下：
大部分的情节必须先存在你的脑海中，但你不写出来，读者也会懂是怎么回事。通过人物的对话，他人的转述或传说，少量的旁白内容等等来扼要地说明人物关系。
举个例子，是我现在在写的小说，因为是自己写着玩的，所以不是在打广告。。
----
王介清伸手抹掉了脸上的水渍，一双眼睛忽而抬起，眼中电光直逼齐国川，问：“你当真要跟我动手？”
“是你逼我！”
齐国川说话时刀已挥出，刀尖划过墙壁，如切豆腐，留下一条细长的裂口，紧接着向王介清的咽喉而去。坐着挥剑，腰腿无从借力，齐国川这一刀全是凭借臂力，无声无势，却是暗蕴锋芒，精准无比。这凌厉的一刀，已经切开过无数人的喉咙，但是他知道这刀绝对不能杀死王介清。
刀锋稳稳停住了，王介清没有拔刀，只用剑鞘的一端就轻巧挡了下来。齐国川一拧刀柄，顺着王介清的刀鞘滑了下去，却不想王介清手腕一转，刀身画了一个弧，就把齐国川的刀带到了一边。两招不中，第三招紧跟而来，齐国川左手掀起木桌隔在两人身前，右手持刀劈下。木屑纷飞之中，王介清的刀鞘也从另一端刺破了木桌，直奔他的下颌。
齐国川的刀停了，王介清的刀也跟着停了。木桌裂开了一半，从那条缝隙中只露出一只眼，一半脸。两人都举着刀，对视着。
“齐兄，我们相识多少年了？”
“十五、六年吧。”
“十七年了。”
“王司戈大人可千万别提兄弟情义。”
王介清目光闪动，似已出神。十几年来的记忆不停的交错，如今已命赴黄泉的昔日好友不断在眼前出现。这些人不是在官场上结交相识，闲来无事便坐在一起饮酒的人可以比拟的，出生入死的江湖岁月才是他的人生。眼前的齐国川，看着他风霜的面孔，就仿佛看见曾经的自己。轻狂，无知，不知天高地厚，对未来充满憧憬。
“齐兄，你随我回长安，王爷那边我自有交代，保你平安无事。凭你这一身武功谋个一官半职，荣华富贵有何难处？若是你嫌庸俗，随我回长安去，隐没安稳一世又有何不可？若是你嫌日子平淡，随我东奔西走，不说效力朝廷，只是给我做个陪伴，便如同往昔一般，又有什么不好？”
“大丈夫行事不问生死，只问是非。你那心狠手辣的主子一味谋权，残害无辜，我不信你不知道。现在我也给你指条路，你我二人合力将这些什么金刀爪牙都毙了，从此不回中原，放荡西北，行侠仗义，惩恶扬善，又有什么不好？告诉你，这才是如同往昔一般。”
王介清没有说话，他之前的一番话尽是肺腑之言，而齐国川也是真情实意。一旁的金刀卫们依然一动不动，对两人的对话都置若罔闻。
齐国川突然咧嘴一笑，说道：“介清，你这招我记得清楚，叫做探龙巢。”
“没错。”
“你这招救过我两次。有一阵子江湖上还有传言说，你不拔刀出鞘，是因为鞘里藏了一条金龙。那时候，咱们一说起这个，就大笑不已。今日你我交手，我是赢不了的。赢不了，就不能让你回心转意。”
“我打赢你了，你也没有改变心意。”
王介清说完见齐国川缓缓把刀拔了出来，以为他终于念起旧日情义，心下大动。却不料齐国川一昂头，一把刀从口中刺进，后背透出。探出的半截刀刃上，串串血珠滚滚而落，齐国川身子一晃，靠着墙壁坐了下去。
“拿我... ...人头邀功... ...前途... 不可...限... ...”
含含糊糊的一句话没说完，齐国川已开始大口喘息，只喘了一会，便双目失神，不再有一丝声响。
王介清面对着眼前的木桌，上面俨然还有一道裂痕。端坐良久，才把刀从桌中拔出。左右金刀卫架起齐国川的尸首，拔出刀来，麻利的割下头颅。其中一人向王介清大人抱拳躬身说道：“王司戈，已剿贼人，该回程了。”
------引用完毕------
两个都不是主要人物，登场不过数页，但两个人的对话信息量却很大。好了不想夸自己。。大家尽量领会。
二、人物形象的塑造
这个命题有点偏题，所以这样说“塑造让读者感动的人物形象”
一个关键在于，你的人物是活的，他们不是出来推动下情节，衬托一下主角，出来讲个笑话什么的这么简单的。典型的就像各种店小二，妈的你能不能有点性格？！
此处用美术技巧来打个比方。
在绘画的过程中，你看到的是一个立体的物体，但画在纸上就只是一个表面，一个轮廓。而从不同的角度去看，你都会得到不同的形象。
人物同理。如果一个人物在你的心里只有名字，身份，只是为了推动情节，那么他就很片面。也许在你的故事里，你只记叙了他一段经历，一些对白，但你要清楚的想象在这个形象背后的，是一个人的人生。他在哪里出生，生长在什么样的环境，有什么样的性格，有过一些什么样的朋友... ...都要在你的脑海里想象出来。这样做的好处就是，如果你这样去构思一个人物，那么在情节发生时，他会自己说出他想说的话，他会做出自己的决定，他会有他的开心和悲痛，就像你知道你的好朋友会对一件事产生什么反应一样，私以为这是写小说最奇妙的地方了。
而这也是为什么人们常说，人生阅历对写作有很大的帮助。因为你见过越多的人生，你就越能构思出完整的人生。就好像如果你没有孩子，很难去写一个父亲的感受。（但只是很难。）
好消息是，阅历是可以通过观察和阅读得来的。这个世界有这么多的父亲在表达他们的感觉，如果你看得多了，细心的去尽量体会，那就不难想象一个身份是父亲的人物了吧。
一句话来总结人物形象塑造的话，你真的了解你的人物吗？
他的脾气好吗？喜欢吃什么？谈过恋爱吗？有什么习惯嗜好？... ...
这样问下去是无穷无尽的，有的对你的故事有很大帮助，有的也仅仅存留在你的脑海里，没有第二个人知道。也有的你以为没用，突然在一个节点发现，原来可以这样去表现一个人。
所以，我很赞同在写小说前，写好人物小传，写的是寥寥数笔，笔下却是整个人生啊。
回到题目。
宝宝你告诉我，如果你设想出来了这样一个人物，你了解他，熟悉他，喜欢他，甚至他的人生像你的一样完整，那么在他开心的时候，你不开心吗？在他落泪的时候，你不难过吗？如果他死了，你会不会放下纸笔，关上电脑，一个人默默地再去回忆他呢？
如果你能，那你已经成功了一半。剩下的一半，是在有限的篇幅里将他展现给读者，让读者与你感同身受。
这就是其它的答案里所说的，先感动自己的原理了。
说到这里，如果需要补充，张开双臂欢迎私信提醒。
三、矛盾
从我上小学语文课时，老师就经常在说这个词。包括我的语文考试卷纸上，矛盾也经常出现。但可惜的是，时至今日，我才明白这个词的意味。
只说小说，是必须具备一定的戏剧性的。而一个有矛盾的人物，他的故事往往是迷人的。
列举一些我个人非常喜欢的：
《吸血鬼猎人D》的主角一半的吸血鬼血统
《被解放的姜戈》主角的黑人血统
《天龙八部》乔峰
等等
他们的矛盾是先天的，是注定的，显而易见而无法改变的。为了解决这个矛盾，他们的抗争必然是惨烈的，因为这样的矛盾往往无法调和，他们为着一个不可能的结果所作出的一切就是动人的。拿乔峰来说，他内心想不想抛去血统重新做中原好汉？他是想的，不信看：
一片喧哗叫嚷之中，忽听得山下一个雄壮的声音说道：“谁说星宿派武功胜得了丐帮的降龙十八掌？”
这声音也不如此响亮，但清清楚楚的传入了从人耳中，众人一愕之间，都住了口。
但听得蹄声如雷，十余乘马疾风般卷上山来。马上乘客一色都是玄色薄毡大氅，里面玄色布衣，但见人似虎，马如龙，人既矫捷，马亦雄骏，每一匹马都是高头长腿，通体黑毛，奔到近处，群雄眼前一亮，金光闪闪，却见每匹马的蹄铁竟然是黄金打就。来者一共是一十九骑，人数虽不甚多，气势之壮，却似有如千军万马一般，前面一十八骑奔到近处，拉马向两旁一分，最后一骑从中驰出。
丐帮帮众之中，大群人猛地高声呼叫：“乔帮主，乔帮主！”数百名帮众从人丛中疾奔出来，在那人马前躬身参见。
这人正是萧峰。他自被逐出丐帮之后，只道帮中弟子人人视他有如寇仇，万没料到敌我已分，竟然仍有这许多旧时兄弟如此热诚的过来参见，陡然间热血上涌，虎目含泪，翻身下马，抱拳还礼，说道：“契丹人萧峰被逐出帮，与丐帮更无瓜葛。众位何得仍用旧日称呼？众位兄弟，别来俱都安好？”最后这句话中，旧情拳拳之意，竟是难以自已。
------引用完毕------
但是最后，他还是醒悟了，这个矛盾是无法解决的，所以他毁灭了。
这样的矛盾是明了的，还有一种藏得比较深的，只等着在某个节点爆发出来，惊艳读者的：
《地狱神探》康斯坦丁，他为了不堕入地狱而驱逐恶鬼，却不知道恰恰因此才不能进入天国
《蝙蝠侠》系列，之所以超脱众多超级英雄，恰恰因为在蝙蝠侠这个形象上是有非常隐晦的矛盾在的，而小丑的出现则把它们一一揭开了
《英雄本色》香港，小马哥和他的小伙伴都是有情有义的，他们是好人；然而另一方面他们是黑社会，也是违法乱纪的坏人。所以矛盾就来了。
这样的矛盾，我个人比较习惯在揭示之前多加暗示伏笔，以避免唐突之感。当然也要拿捏有度，不然读者猜到了主角在纠结什么也就没意思了，对吧。
明显的与暗藏的矛盾并不是一个很好的分类，这里只是让大家意识到矛盾的重要性。以下为个人整理的矛盾类别，不再局限于人物的自身矛盾，干货：
先天矛盾：血脉，身份，使命，相貌，生理缺陷，父母身份... ...
后成矛盾：利益冲突，立场冲突，环境冲突，性格冲突... ...
在以上的基础之上，还可以延伸出无数种矛盾。在之前构件的完整人物形象之上，加入矛盾，你这个人物是不是更有魅力了？
而暗藏的矛盾往往与故事的主线息息相关，往往揭示真相的最后高潮时也揭示了主角的矛盾，这时往往会导向一个两难三难四难去向不明的抉择，主角会怎样选择呢？
举个狗血的例子：一个是心爱的女人，一个是拯救世界的科学家，他们都要死，主角只能救一个。那么这里面，暗藏的矛盾就揭示了：主角更爱她还是更爱这个世界呢？
如何安排这个结局，就看你了。好处在于，矛盾冲突解决的时候，也是读者感动的时候了。不管是主角利用才智同时救了两个人，女人为了苍生自己放弃生命，感动读者的目的都达到了。至于效果如何。。。。。
到这里，就进入了下一个环节了。
四、矛盾的激化
矛盾激化，就是必须要解决这个矛盾的时刻，是整个故事的高潮，是感动的开始与结束。如果之前你藏起了矛盾，现在就要把它挖出来；如果是明显的矛盾，就要让别的人物、情势、事件等等来逼迫主角去面对它。不可调和的先天矛盾往往意味着一个悲剧，但这不是绝对的，如果你成功而合理地处理了主角的矛盾，这一定是个好故事。
高潮戏的选择和行动，是表面的。内在的，是角色在寻找救赎。
至此完结，略少，但是感觉已经足够了。如需补充请私信。
题外话：
从前很狂妄，觉得那些什么大仲马啊莫泊桑啊金庸古龙什么的都就那么回事，我认真写也能写出个好看的故事。现在感觉，单论小说，只凭感性是写不出来的。故事的框架，情节的铺设，人物的塑造，是需要明晰而准确的理性思考，再去结合感性去感悟的。越是思考，越是不知道的更多。写个好故事，原来这么难。
尽管如此，给大家一个建议，不要被拘束。如果你在写你自己的故事时束手束脚，没有丝毫的快感，那还写个毛？写出来就是要痛快的。该懂的，慢慢也就懂了。
欢迎大家私信调戏。。
1/2 1 2 下一页 尾页
