爱华网冯小刚的新片《唐山大地震》于7月22日即将全国公映，这是国内第一部IMAX大片，同时也是冯导对灾难片的一次尝试，万众期待。它的原著正是今年4月以《金山》获得第八届“华语文学传媒大奖”年度小说家奖的加拿大华裔女作家张翎的中篇小说《余震》。同时，她的《金山》也被导演张黎看中，准备改成同名电视连续剧。
作为海外华人作家中的重要代表，已年过50的张翎借助《余震》、《金山》的影视剧改编，知名度和影响力开始从海外向国内扩展，从文学圈内开始向大众扩散。 张翎的小说《余震》描写主人公王小灯是一名旅居加拿大的华人作家，常年因严重焦虑失眠，多次企图自杀。她来到了一家心理诊所。在医师的引导下，她学习哭泣与倾诉，尝试与30年前地震的那一天遭遇。所有的惨痛经历在漫长幽深的记忆隧道中复活，她开始直视将她击倒的命运——在地震中，王小灯与弟弟一起被掩埋在废墟下，一根梁柱如同命运的天平般悬置在二人头顶，撬起一端，另一端的人就会被永埋地下。王小灯透过瓦砾听到自己的妈妈向施救者表示她的选择是弟弟……但是她却活了下来，虽然众人都以为她早已不在人世。从此，命运开始了对于她的放逐——被收养的生活、成长、上大学、出国……可那一天的伤痛却更加刻骨，直到崩溃。多年以后，她终于原谅了母亲，和多年不曾联系的母亲取得了联系，母女俩的手握到了一起。 《金山》则是对晚清时期赴加拿大打工的中国华工命运的真实记录。在一次旅行中，张翎见到一处华工的墓碑，那些墓碑上刻着发音古怪的拼音名字，照片中的人高颧骨、脸色发黑。他们在加拿大挖金子、修铁路，积攒了钱财寄回家中，自己却活在生死一线间。张翎决定为这群移民树立一个文字的墓碑。她跑遍了加拿大的图书馆和档案馆，寻找他们在北美大陆上的流动痕迹，记录下他们艰难的生活；去加拿大的港口寻找华工登陆的地点，回到中国探访华工的后人，进入那些用命换来的白银建造的碉楼。《金山》后来在《人民文学》发表，引发了巨大反响。 “张翎写作方式的这种传统，中国大陆作家已经忘记了，不会了。”批评家李敬泽感叹说，“人们总在说现实主义。而现实主义怎么做？现实主义的艺术品质和工作伦理，从张翎这里可以看到。” 《余震》来自细节 记者:生活对你重要吗？你的小说都有出处，由某一个点触发了一篇小说。 张翎:尤其是最近的这几部，《余震》就是很典型的。我没有具体的写作计划，往往是我行走的过程中的某一刻，突然一个灵感，或者电闪雷鸣的一个细节，它打动我的时候，我就会写。《金山》就是那么一双丝袜，一个墓碑，一件旧旗袍，“哗”一下触动我的灵感，故事是从那么细小的一点发展出来的。虽然我准备了很多年，资料积累了非常多，但是没有前面这个点，打死我这个小说也写不了。 《余震》是因为我在国外看过一些在国内没有发表的关于地震的文字，我在北京逛书店，随便翻书，看到一些关于孩子对唐山地震的回忆，我就觉得，嗯，很打动我。我觉得这些私人记忆很重要，比那些纪念碑重要，它是活生生的记忆，有血有肉，有痛苦在里头，然后我挑了一个侧面写了这个小说，其实到目前为止，我没去过唐山。
我当时给《人民文学》的编辑说，我在写地震，他们都出于好意劝我不要写，说写地震的悲壮的作家太多了，你打不过他们。我说我写的不是他们的视角，我跟他们的完全不一样。最后，他们感觉这个视角很出乎他们意料之外。
记者:《余震》怎么变成电影的？ 张翎:冯小刚到多伦多做《夜宴》的后期制作，我们就认识了，后来《夜宴》的首映式，我们见过面吃过饭。但是那个时候，我还没写出这个地震小说。他其实也不了解地震，当时唐山市政府跟他说给他钱让他拍一个。后来他就在《人民文学》上看到我的小说，很感动，就想拍这个故事。那时候这个小说已经卖给了一个年轻导演，他一直没有拍，但很痛快地答应我买回版权，卖给了冯小刚。这个小说的电视剧版权也卖给了华谊。 记者:剧本不是你写的吗？ 张翎:不是，我没有参与剧本。剧本我绝对是门外汉。冯小刚去年4月邀请我一起去新西兰，他原来想在新西兰拍，因为他请新西兰的Weta公司做特效，但后来又改变了计划。所以我跟他们有一段在新西兰十来天走一圈的经历。当时徐帆也去了。 记者:小说的结尾还是让母女相认了，其实她们也有可能永远不相认。 张翎:《余震》的结尾我绝对是给扔了一片止痛片给自己，非得让她们母女相认，我觉得按照故事逻辑下去是这辈子不相认的。冯小刚比我更进一步，他在母女相认后，加上了“我对不起你！”“我很抱歉。”冯小刚说，欧洲的作家要是写这个，根本就没有到唐山去那一段；美国的作家要是写，就有到唐山那一段，就是我这样的写法，然后远远看着；一到中国的作家，一定是见了面，拥抱大哭。说得也挺经典的。 记者:《金山》被张黎买走了，他为什么喜欢这个小说？ 张翎:真有意思。我写《金山》第一个字的时候，就想过，这小说如果将来拍电视剧，我觉得张黎是最合适的导演。我看过他的《中国往事》和《走向共和》，包括我没有看过的《人间正道是沧桑》，这几个电视剧的背景都是从清末到民初的中国，中国社会出现许多转变，中国文明开始与西方文明相遇，中国人开始和洋人打交道，尤其是《中国往事》，他把当时的社会面貌和人的精神面貌把握得特别好。 张黎是特别认真的一个导演，我很早以前就托别人把小说给他看，他是个很稳的人，在没有找到投资商之前，跟我没有任何表示。最后我以为他不感兴趣了，就回加拿大了，然后他打电话来，说投资商已经找到了，很快我们就签合同了。虽然我不懂影视，但我估计拍《金山》他会需要我，因为里头的史实，不是说中国的任何一个人都会知道。他肯定要跟我协商，听听我的意见。 出国和疾病 记者:为什么你说自己天生要当小说家？ 张翎:文学梦在我刚识字的时候，没有任何外围的教育启蒙的时候，我就有了。我就觉得这些是天生的，上帝给的。我后面做的事情无非是把它给挖出来。生下来的时候，它就已经埋在我的血液里面了。 其实，我相信每个人都一样。有些人在某一刻把它挖出来，有些人就一辈子都没挖出来。天时地利人和，把我扔在加拿大那么个狗地方，没有一点夜生活，很容易就安静下来。没人理我们也挺好，就有空间坐下来写。
