爱华网刘杰想不起来自己上一次来参加上海国际电影节到底是哪一年，“2003年还是2004年？”2004年，电影节论坛邀请了贾樟柯、王小帅、朱文和一大批当时的青年导演们，和美国权威电影评论家大卫·鲍德威尔、日本电影史学评论家佐藤忠男、韩国电影评论协会主席郑用琢对话。
当时《十七岁的单车》和《小武》等一批中国新生代的电影早已经在国际上扬名立万，这些导演在上海的此次公开的集体亮相被认为是这群“第六代导演”从“地下”到“地上”的出土记。而刘杰的身份是王小帅的长期搭档，摄影师，他还没有拍出后来获得威尼斯电影节地平线单元最佳影片大奖的《马背上的法庭》。 6年后的现在。
贾樟柯已经有了“新世纪十年全球最佳导演”的头衔，他最新的电影《海上传奇》因为“拷贝上的中英文字幕来不及制作”，取消了在电影节期间的唯一一次公开放映。在电影节的最后一天他宣布，《海上传奇》7月2日起将在全国公映。 王小帅继去年在电影节的论坛“一鸣惊人”后，本届电影节成为了金爵奖的评委。他的《日落重庆》刚刚在戛纳参加了主竞赛单元“金棕榈奖”的竞争，但原定的全国公映又被推迟，因为发行方保利博纳希望能有更充分的宣传预热。在商业和艺术间摇摆了好一阵后，王小帅逐渐看清了自己的长处，“虽然我的电影不卖钱，《日落重庆》的发行前景也不太乐观，但我仍然会坚持我的个性”。 朱文继在上海电影节亚洲新人奖单元获得了最佳导演(《云的南方》)后，2008年他的《闪》获得了“项目创投”单元最具市场投资潜力项目，今年他的第三部作品《小东西》在电影节上进行了首映。 每个国际电影节都有自己的“嫡系”导演群，刚满十三岁的上海电影节也在通过“亚洲新人奖——电影项目创投和合拍片洽谈——金爵奖”这条阶梯为新人提供在电影节上的发展之路，努力做中小成本影片的孵化器，以凝聚上海的力量，使得导演们愿意拿着电影来上海，而不只是空着手，拉着演员们，光鲜亮丽地走一趟红地毯。 给予上海电影节最大惊喜的，是当年以配角身份亮相的导演刘杰。上海电影节主竞赛单元金爵奖的竞赛片质量多年来因为A级身份而陷在尴尬中，报名参加金爵奖竞赛的影片就不能去参加戛纳、柏林和威尼斯这三大影展，一直没有知名导演愿意让自己的作品来上海参赛和首映。 但是连续两部作品都在威尼斯影展地平线单元得到肯定的刘杰，把刚刚完成的第三部作品《碧罗雪山》送来了上海电影节。哪怕最后并没有得到奖项的肯定，刘杰的此举也是对于上海电影节最好的褒奖，首映前他说，“电影究竟成功不成功，不能只看奖项，重要的是有人读懂它，找到知音。”
电影节的奖与钱
17日《碧罗雪山》首映前的观众见面会上，刘杰说:“我一直是得奖专业户，这么多年来就一次没得奖。”3天后的金爵奖颁奖典礼上，《碧罗雪山》一举拿到了包括最佳导演、评委会大奖、最佳音乐和评委会特别嘉奖四项大奖。在颁奖礼上，唯一与它分庭抗礼的是意大利电影《再吻我一次》，它拿到了最佳影片、最佳女演员和最佳编剧三项大奖。上台领奖的刘杰又说，“我不是第一次站在领奖台上，但在国内是第一次获奖”，很有意思。 《碧罗雪山》说的是云南少数民族傈僳族村民们，从靠一根绳索与外部世界相连的深山里集体搬下山的故事。电影完全由傈僳族的村民们本色出演，原生态的电影表达，有故事有趣味，一点也不见文艺片惯有的“枯燥”。刘杰在接受采访时说，“拍到一个月时，我还没给大家发剧本，我没按着那个拍。工作人员抗议，说不知道我要什么，其实我也没底，我不知道能拍出什么，我就是和他们聊天，聊他们的故事，聊到有趣的地方就拍下来。”正是这种纪录片式的拍摄风格，加上原著小说作者“真实的记录少数民族生活状态”的写作初衷，使得《碧罗雪山》摆脱了一般主旋律电影过于矫情的弊病。 吴宇森领衔的评委会点评这部影片，“让人感动，也让人惊喜，是浑浊洪流之中的一道清泉，让我们找到一些最真诚的爱”。两个不会说普通话的主演汪普则和娜真叶，获得了评委会的特别嘉奖，王小帅自动请缨上台为他们两人颁奖。 刘杰愿意，或者说敢于把《碧罗雪山》送来上海参赛的理由是，“大家都认威尼斯电影节的标，我的电影在那儿一放，国外的片商都来买了。也许上海电影节的背书现在还没什么影响力，但我已经是《马背上的法庭》的导演了，大家认我这个标。” 刘杰和贾樟柯走的是同样的路，影片回收主要靠参加国际影展和卖国际版权。结束了上海电影节的行程后，刘杰在22日飞去了美国参加洛杉矶电影节，他的第二部电影《透析》正在那儿参赛，“《透析》在釜山电影节上拿了大奖，已经去过了6个电影节，我28日还会去慕尼黑，之后推掉了几个电影节，不过凡是有奖金的电影节都会去的。”刘杰甚至开玩笑，他更愿意把作品送来上海电影节的“亚洲新人奖”单元，因为获奖者有15万元的奖金和2万美元的后期制作基金。 这样的一趟国际影展之旅能收获什么？贾樟柯的《海上传奇》上个月刚在戛纳首映，就已经卖出了包括法国、日本、韩国、美国和波兰等十几个国家的版权，还有更多国家的版权合同将会在9月的多伦多电影节上敲定，贾樟柯表示“未来一年里通过版权收入可以回收影片投资的2/3”，其他的回报途径还有国内公映的票房收入、电视和网络版权和一些品牌的商业合作。而刘杰的第一部作品《马背上的法庭》是2007年法国的十大卖座外语片之一，在法国卖出了10多万张电影票，“我的电影没有亏钱的”。而同期在国内公映时，上海一家电影院一天放了两场没一个观众，广东珠江院线放了一周收到了2000元的票房。 刘杰说，“其实在国内看过《马背上的法庭》的人挺多的，可能都是主流媒体没有关注到的领域。它卖出了很多的碟，都是政法系统里的法官们买的，后来我拍第二部电影《透析》时去法院，所有的法官都认识我。在很多的二三级城市上映，报到电影局的票房也有300多万。电影局方面还弄了150个拷贝，免费放给全国各地的农民们观看。”即使没有贾樟柯那样的公众知名度，刘杰的电影并不缺知音。
