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近十年来，除了在自己的居住地——南京以外, 我到过不少国内主要的中国书画创作重镇，以及艺术品市场相对较繁荣和名人书画作品流通较为频繁的如北京、天津、上海、西安、杭州、广州和深圳等地，在颇有兴趣地对当地艺术市场进行了一番较为细致地对比考察后 ,发现了一个既十分独特和有趣，对书画投资收藏者来说又非常重要的现象，即被我称作为的——“中国名人书画地域内知名的特性”。 此特性的具体表现为：不少于甲地拥有较高知名度的书画名家，在乙地却无人了解或知至甚少；同时与此相适的是，在此地书画价位较高的书画名家的作品，在彼地的流通价却明显的偏低，有的甚至落到无人问津的境地；就是在同档次书画家间相比时，此地书画艺术水准要显著高于彼地的二流书画家，其作品的市场价位在彼地也会出现较彼地的三流书画家作品的市场价位明显低下的情况。 究其原因，我以为其一是与中国的幅源辽阔，各个地区在人文、环境、历史以及社会经济等方面的差距，造成了长期生活在当地的人们的审美情趣的差异有关。比如生活在长江中下游平原如上海和江浙一带地区的群众，由于多年受到吴语语系传统文化的熏陶和家乡山青水秀、人杰地灵的影响，其审美情趣普遍偏好于细腻润泽的“秀美”一类；而长年生长在北方险峻浑厚的黄土高山地区的人们，日常生活中为人处世惯常以粗旷豪放的品格，其审美情趣就相反地会偏好于奇险峻拔的“壮美”一类。 就山水画而言，如若将江南人士喜爱的一幅善于表现平淡秀丽，能够给人以安静闲逸之感，以展现优美见长的“平远”之法构图的山水画作品带入北方的艺术市场，一般来说它被欢爱的程度，就可能会低于颇受北方群众欢迎的长于表现苍茫高深之境，使人产生激昂震奋之感，以塑造壮美见长的“高远或深远”之法构图的山水画作。 而原因之二，是与国内大多数宣传媒介的传播范围仅以省内的地域为限，这样就势必造成了此地书画名家个人的艺术经历、艺术成就，并由此形成的社会知名度及其书画作品在艺术市场的价格定位，此地书画投资收藏者要远较彼地的同道知晓地全面和透彻有关的。 由此，书画投资收藏的对象以本地名家为主，这样即时随着岁月的流失，其在本地艺术界的地位和在本地的社会知名度将依然得以保留。此外，收藏者由于对外地名家的书画真迹观赏机会不可能比本地书画名家的作品为多，因此就鉴定书画作品的真伪，识别书画作品质量的优劣，特别是至力于收藏书画名家的精品而言，重点关注本地名家的创作动态收益机率也将毫无疑问的要大大超过外地的名家。 因此，对于有幸居住在国内艺术品市场相对繁荣和名人书画作品流通较为频繁的如北京、天津、上海、南京、西安、杭州、广州和深圳等地的书画投资收藏者来说，“舍远求近”的书画投资策略，即重点投资收藏当地各位具有“本地代表性画派”风格的书画家们的精品力作，理然应当成为其收藏规划的主要原则之一了。
