爱华网从皮皮鲁、鲁西西到舒克贝塔兄弟，郑渊洁给我们编织了一张童话世界的“梦”网。本周，由吴怀尧制作的“2009中国作家富豪榜”揭晓，郑渊洁以2000万元的版税收入荣登榜首。
而伴随着榜单的公布，质疑声也充斥耳边。与其他上榜作家“很无聊”“不真实”“不可靠”的评价不同，郑渊洁接受了制榜人吴怀尧的采访，并在榜单出炉后选择了关机沉默。这位“文坛新首富”让诸多业内人士颇感不可思议的同时，也再次成为新闻人物。
质疑声中问鼎文坛首富
“郑渊洁除了《童话大王》，还有什么作品?再说现在的孩子，还看《童话大王》吗?”类似的质疑声，在“2009中国作家富豪榜”出炉后便如潮水般涌现。
想来，在多数人的记忆中，郑渊洁创造的最为深入人心的形象也只有皮皮鲁和鲁西西、舒克和贝塔这两对了。这些年，除了出版《童话大王》，他的作品渐渐淡出了公众视线，也难怪榜单一出，质疑不断。
对此，榜单制作者吴怀尧表示，“我们这代人都是看着郑渊洁的童话长大的，他的影响力从来都没有削弱或者消失过。尽管现在西方魔幻儿童文学对中国孩子的吸引力很大，但是没有对郑渊洁的作品销量形成威胁”。
在收入方面，吴怀尧指出，光是一套《皮皮鲁总动员》，就已经让郑渊洁赚到了数不清的钱，“这套书一共64本，2006年出版，至今已经卖掉了1500万册。同时，他的半月刊《童话大王》的每次印数也都要过亿。这些都是非常庞大的数字，带来的是同样非常庞大的利润”。
“童话大王”就是他
有人评价郑渊洁说“他最大的特色是几十年如一日的井喷式创作状态”。
2008年10月27日，联合国世界知识产权组织在北京首次向中国六位在原创和版权保护方面有突出贡献的人颁发“国际版权创意金奖”，郑渊洁成为第一个获得此殊荣的中国作家。
《童话大王》是个只刊登郑渊洁一人作品的半月刊，创刊24年来，印数逾亿册，影响了无数孩子的成长，它也被新闻出版总署命名为“社会效益和经济效益双优秀期刊”。
郑氏作品大致可分为儿童童话、成人童话、散文随笔三类。其中，郑氏随笔成就最高，但贡献最大的却是童话。
“我们国家的儿童文学一直很疲软，在这个领域里，如果没有郑渊洁独挑大梁，我真不敢想象中国的教育还要延迟多少年。”一位业内人士感慨道。
而早在2008年，郑渊洁就与中国儿艺合作了首部童话剧《红沙发音乐城》，双方合作的第二部“皮皮鲁、鲁西西系列作品”《魔方大厦》也于今年10月揭开了神秘面纱。《魔方大厦》是郑渊洁创作于上世纪90年代的连载童话，原著讲述了小学六年级的学生莱克在玩魔方的时候，魔方突然变大，好奇的莱克进入到魔方世界里。原来魔方大厦是由26个“方国”组成的，有装在罐头里的爸爸妈妈、玻璃国、火车国和星座号油轮等等非常有趣的国家。莱克在这些国家里开始了一系列神奇的历险。如何走上创作之路
郑渊洁从事童话创作二十余年，被媒体誉为“童话大王”。累计创作了两千余万字的文学作品，其著作销量超过1.2亿册。1978年12月10日，郑渊洁写了第一篇童话：《黑黑在诚实岛》。他寄给上海少年儿童出版社，被退稿。编辑在退稿信中说，这不叫童话。他相信了那编辑的话，将《黑黑在诚实岛》打入冷宫。后来，他的母亲将这篇作品拿给《山西青年》副总编辑杨宗看。杨宗看了说好，就给当时在北京一家儿童文学期刊当编辑的由岑写了推荐信。由岑看了也说好。她将稿子推荐给该刊编童话的刘庭华。刘庭华看了又说好。《黑黑在诚实岛》得以发表。从此，郑渊洁走上了创作之路。
作家要维护自己的利益
郑渊洁的书一直很畅销，尤其是《皮皮鲁总动员》近两年的销售情况非常好，仅2009年2月，就销售出100多万册，他今年也晋升为中国作家首富。对于一个童话作家，郑渊洁是如何让自己致富的、他的财富观怎样，他对经典的判断，他的教育秘诀又是什么?对此，《怀尧访谈录》对他进行了专访。
吴怀尧：去年汶川大地震，你是作家中捐得最多的。你如何看待作家在特殊情况下的捐款行为?
郑渊洁：其实不在于捐钱多少，只要有这个心就行了，有力出力，有钱出钱。以前得过好多别的奖，都没有幸福感，只是高兴，只有成就感。去年12月，国家给了我一个“中华慈善奖”。我当时有一个感觉：领这个奖感觉非常好。我觉得一个人要想真正获得幸福，只有一个渠道，就是通过帮助别人才能获得幸福。你住着别墅，开着宝马，你也不幸福，这是我的体会。但是话又说回来了，公众人物在国难的时候沽名钓誉的话，就是十恶不赦。
吴怀尧：《皮皮鲁总动员》近两年的销售情况都非常好，仅2009年2月，就销售出100多万册。你觉得自己作品热销的原因是什么?
郑渊洁：我觉得可能和两个原因有关，一个是经济危机，一个是甲流——很多孩子周末和暑假原本是要出去玩的，包括我的孩子，后来都取消了。不出去以后，很多家长就去书店买书，我估计可能跟这个有关系。
吴怀尧：你的财富观大大方方，从来不藏着掖着?
郑渊洁：我爸是山西人，我妈是浙江人，他们的结合就是钱庄和票号的结合，我的血液里就有理财的东西。对作家来说财富其实是两笔，一笔是稿费，一笔是作品。作品是无形资产，比稿费厉害得多，是真正的摇钱树。这个摇钱树将来还可以派生出很多产品，影视、网络之类。说到稿费这一块，我觉得我可能是臭名远扬，给人的感觉是老跟出版社谈钱。我觉得，作家还是要维护自己的利益。如果自己的衣食住行都解决了，就要尽可能地帮助别人，做慈善事业。
书卖100年才“涉嫌”经典
吴怀尧：丹麦作家安徒生以童话创作闻名于世，他的作品你喜欢吗?你是否期待自己的作品成为《丑小鸭》和《卖火柴的小女孩》式的经典之作?
郑渊洁：安徒生是一位伟大的作家，我尊敬他，但是他的作品我读得不多。他的书卖了一百多年，我的书才卖了三十多年。书要卖100年以上才“涉嫌”经典。任何作家活着的时候认为自己的书是经典，都属于童话里的情节。
吴怀尧：很多人都注意到，针对另外一位从事儿童文学创作的作家，今年你在博客写了四篇文章，其中一篇还点了她的名字。作为公众人物，你不担心人家说你出于竞争关系才写这样的檄文吗?
郑渊洁：这个我不担心。因为我是那种有话就想说、就要说出来的人。这个事情实际上是这样的，国家教委规定任何人不可以到学校去推销商品的。但是有的儿童文学作家的书畅销是一个什么过程呢?就是开始是不行的，然后忽然发现了一个模式，这个模式就是某个作家到学校去卖书。学校想请作家而请不到，书店和出版社都想在学校卖书，然后出版社说我们能把这个作家请到学校，但条件是学校必须包销多少本书，而且是在作家来之前卖完，卖完以后作家来讲课，讲完课以后给学生签名。有的作家据说半个月都不回家，就一个学校一个学校跑，一天能跑三四个，销量一下就上来了。
不要轻易批评孩子
吴怀尧：二十多年来，你使用母语创造财富，名利双收。但是现在很多国人把精力和时间消耗在学习外语上面，你怎么看待这种现象?
郑渊洁：我有这么一个观点，就是国家安全最重要的不是军队和特警，是母语。在今天的中国，英语已经在事实上成为第二官方语言，考大学、评职称、求职等等都有英语门槛。小学一年级甚至就开设英语课，更有举目皆是的双语幼儿园。试想，在孩子尚未熟练掌握母语时，就让其学习英语，给英语以和汉语分庭抗礼的母语地位。学英语，你学得过英国人吗?你声带的构造、舌头的构造，都不适合。韩国现在流行家长给孩子舌头做手术，学英语就学得特别好，这样流传到中国来可惨了。
吴怀尧：你的“皮皮鲁中文总动员计划”很火，有没有老师来听讲?
郑渊洁：语文教学最重要的就是认识字和写文章，可是绝大部分老师自己写不了好文章。现在北京教育学院已经找到我们这儿，计划让北京的语文教学骨干分批到这来听课，但是这里的孩子全都不同意。我问他们为什么，他们说要是有老师在一起听课，会觉得别扭。将来我也许会通过网络，办一个免费的网上学校，把我在这讲课的东西教给他们。
吴怀尧：和孩子交往，很需要技巧。作为童话大王，你能不能给家长们传授几招?
郑渊洁：每个孩子都有他的特点，要因材施教。家长和老师不能随便说孩子某一个毛病，本来他这个毛病不是毛病。跟我小时候似的，三岁时有一次在家吃面条，我妈把面条做咸了我就没吃，第二天早晨我姥姥家正吃面条，我妈就说我不爱吃面条，从此到现在我都不吃面条了。我的孩子有的时候眼睛不舒服爱眨，在见朋友之前我会打电话给对方，说你不许见面以后说我的孩子眨眼。你一说，她就永远眨，没人说，她很快就不眨了。有一个小女孩说话的声音很小，平时都不怎么敢说话。我想她一定是偶尔有一次小时候不说话，爸爸妈妈就跟老师说，我这个孩子不爱说话。有一次我去这个孩子的学校讲课，当着全校的人，我说：你们知道这世界上谁的声音我最爱听吗?他们说谁的，我说谁谁的，就是这个小孩的名字。我说她是我的学生，她的声音是世界上最好听的。然后我让她上来，给全校的同学们说说话。现在，这个小孩说话畅通无阻。
