爱华网托纳多雷新片《最佳出价》保持了他的风格，而且剧本本身偏向用更流畅的叙事方式来面对观众。虽然人物并不多，但也各有表现力，加上美工道具颇为气派。导演也始终用人物关系的变化和一丝丝悬念线索来推动发展。当然，他并没有在悬疑这一方面做太花哨的掩饰。 但导演显然意不在此，《偷天陷阱》《天罗地网》不是咱家的范儿。不然，即便只是要拍段爱情悲剧，也理应找像裘德洛这样资深的帅哥主演，让画面多点赏心悦目，怎么也落不到近年来面孔越发奸狡了许多的杰弗里拉什身上。 纵观影片，你会发现整个骗局并不出奇。用一段关系的发展、两个人的逐渐走近，去掩饰那一次必然会到来的最大破坏。尼古拉斯·凯奇主演的《火柴男人》和这部电影有着几乎完全一样的三幕结构，连大反派都一样是主角亲近的人。当然从实际情况推演，若不是这样，坏人也不可能制订得出完全能针对主角并奏效的计划。包括戏假情真这种回马枪，恐怕也是此类作品的标配。连彭浩翔早年间给钟少雄写的《正将》，结尾也假模假样地拍着郭羡妮哭泣的表情，配了句“欺骗一个人最好的方法，就是利用自己的真感情。” 可是一句话，貌似同样的意思，换一个角度说，立刻显出说话的人是经过了怎样的思考。电影里看似不经意地说出一句很重要的台词，“假的上面也是会有一些真实的东西，在临摹他人绘画之时，伪造者无法抗拒诱惑会将他自己的东西加上去，伪造者最终会背叛自己，显露出自身的艺术敏感度。” 奥德曼原来的生活就是活脱脱的套中人，谨慎而敏感地拒绝好意，掩饰白发，拒绝靠近，几乎从不脱下手套，收藏了一墙的女性肖像画用来凝视。当然如果他觉得没问题，这也是他选择生活方式的权力。直到奥德曼被克莱尔吸引，为她的一颦一笑所左右，从我等凡夫俗子角度来看，这才不枉人世走一遭。虽然因此也遭受到毁灭般的双重打击，但他能从康复中心走出，主动去寻找那个也许注定此生无法再见的女人，用自己重新相信的事，去支撑余生。不得不猜测，比起《海上钢琴师》那时的纠结，托纳多雷似乎在态度上已经有了微妙的变化。 另外，“造假留真”这个概念从创作的角度来看也有点嚼头。真实的克莱尔性格如何不得而知，当然可以肯定的是她一定没有空间幽闭症。仔细看，为她设计的这个能引起奥德曼注意的“角色”，其实多少有一点奥德曼心理病加强版的意思。也可能正因为如此，这个女人暴躁又脆弱的一面，是以引起奥德曼自怜的潜意识为契机，从而带来他的好奇与怜爱。这两人的关系，算是经由比利设计，以克莱尔为欲望推动，罗伯特在一旁微操。最终落回到奥特曼身上的，是一种奇异的力量。那个为爱痴狂的老头儿，到底是谁的作品。
其实，这就是个各取所需的故事。站远一点看，人生百态，不外如此。
