爱华网2013年是影视公司再度丰收的一年。全国电影产业的官方数据显示，今年上半年的电影票房收入就接近了110亿元，票房过亿元的电影多达26部。更不用说，国产电影票房超过5亿元的就有4部，风头盖过了《钢铁侠3》等进口片， 《致青春》《中国合伙人》《小时代》这些青春爱情题材影片的意外走红，在社交网络上疯狂传播，让电影圈的资深人士都大呼看不懂。 与此同时，《纸牌屋》也在大洋彼岸红了半边天，在美国和其他40个国家及地区已经成为网络点播率最高的剧集。这部改编自同名英国政治惊悚小说的电视剧，不是传统意义上由制片人制作好再出售在电视台播放的，而是由视频网站Netflix投资并制作并只在网络上播放的“网剧”。从导演和男主角的人选，到剧情设置都是通过互联网用户数据分析的结果。如同《福布斯》杂志所说，“可能会动摇美国传统电视产业，传统电视产业的变革即将从《纸牌屋》开始。” 事实上，这些变化都与互联网和大数据相关，社交媒体和移动互联网正在构架新的交流和传播体系，影视的选材制作、营销、发行和盈利模式都将被改变。 在制作环节，以《纸牌屋》为例，Netflix在选择网剧题材、导演和主演的时候，并不是花钱找金牌导演、偶像演员和流行剧本来堆砌的，而是依靠网络用户的暂停、回放、快进等网络点击行为，以及用户的评分、搜索行为找到点击率非常高的鬼才导演大卫·芬奇和男演员凯文·史派西，根据受欢迎的英剧版《纸牌屋》编写剧本和拍摄的。 在影视作品的传播模式和发行渠道上，电影的社会化营销，以及与渠道链接更加紧密的发行系统都在成为电影产业链上越来越重要的环节，当越来越多年轻人抛弃电视投入新媒体和视频网站的怀抱，社交平台、视频网站对影视作品的价值也将拥有更多的话语权，这也是乐视影业在地面发行系统，芭乐影视在网络发行系统中不约而同发力的原因。 而互联网作为新的播放平台，无疑给影视公司在线生产、发行和盈利提供新的选择。比如电影行业对影视数字版权的绝对掌握将会改变，在低廉的价格和优质的节目内容，这个视频网站需求和影视公司供给的两端之间，可能产生新的影视公司和影视作品，Netflix和优酷、搜狐等国内外视频网站大量投拍网剧成功就是一条可选择的道路。并且，在以广告植入，广告分成为主要盈利模式的微电影领域就成就了一批新的影视公司。根据最近艾瑞咨询公布的调查数据显示，过去3年，北京电视机开机率从70%下降到30%，在线影视播放平台作为电影的长尾市场的爆发力将很快显现。 如果说，数码相机结束了胶片，MP3苹果iPod扫荡了音乐，亚马逊Kindle电子书冲击了图书，手机和pad颠覆着游戏，视频网站蚕食着电视，在众多被互联网改变的产业中，影视无疑是幸运的。而在互联网和大数据的机会与挑战面前，影视制作公司如何顺应互联网时代保卫电影？这将是影视公司长期思考的话题。
