爱华网法国，凡尔赛宫战神厅内，一铝制红龙虾倒挂在镀金天花板上，外包树脂玻璃的“真空吸尘器”和“地板抛光机”，安置于法国历史上最迷人的皇后路易十六的妻子玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）皇后——的肖像前面。还有一个张大口、裸胸的金发女郎，手持“粉红豹”，似乎在嘲笑一幅1729年国王路易十五把和平带到欧洲的绘画。
美国艺术家杰夫·库恩斯（Jeff Koons）的作品展在凡尔赛宫的镀金大厅和雕塑花园粉墨登场，意味着美国已经挺进法国神圣的艺术殿堂。
“艺术人生的制高点”
凡尔赛宫近几年只展览了少数当代艺术家的作品，而且，展览的时间都很短。但是，现在却展出杰夫·库恩斯的17件雕塑作品，是该宫自路易十四兴建以来第一次举办的追溯一个当代艺术家的大型展览。库恩斯作品展于当地时间9月10日开幕，并将持续至12月14日。
库恩斯对此感到非常高兴。这是他首次在法国举办展览，竟然是在神圣的凡尔赛宫，真是旗开得胜。毕竟，据凡尔赛官方数字统计，每年有近500万人参观城堡，800万至1000万人漫步雕塑花园。
在宫廷大花园(Palace Gardens)里，他在作品“Split-Rocker”前面摆好姿势，让摄影记者大拍特拍，并表示“为这整个历程感到兴奋”。 “Split-Rocker” 是件独特的公众之作，底部是重11吨的不锈钢雕塑，上面是9万朵活生生的花和植物。他对记者说：“这在我的生命里真是意义深远，我艺术人生的制高点。”
他大大赞扬了法国人的开放性，能决定在凡尔赛宫展览一个美国艺术家的作品。他表示，他的植物花卉雕塑灵感正是来源于“太阳王”(The Sun King)路易十四本人龙骧虎步的气派和其聪明过人的想象力。
“这来源于想象：路易十四国王在清晨醒来，步行到窗口，看着花园，陷入沉思‘我想欣赏一个由9万活生生的、正在生长的植物制成的雕塑，晚上我回来的时候就能看到它该多好啊！’然后，我就创作了这件作品。”库恩斯如是说。
他解释说，每件作品都是和场景的“对话”。例如，战神厅内献给战神的龙虾，就“可以追溯到中世纪式的时代”。龙虾身上的图案，代表火焰和火。因此，从这个意义上说，如果在公众视野里时间过长，最终也将招致命中大劫。
有人认为，库恩斯的白色大理石“自画像”和具有偶像意义的路易十四和路易十六的肖像同居一室，是他傲气和嚣张姿态的表现。库恩斯对此做出否认：“这和我的‘自我’没有关系，只是和我作品的轻松感和当代里程碑意义有关。”
至于他为何把作品“真空吸尘器”置于有皇家妇女肖像的女王前厅，他回答说，除其他原因之外，真空吸尘器“很像子宫”。
非主流风格引发争端
然而，他的非主流创作风格与凡尔赛宫的宏伟庄严形成不小反差，其作品一向都被一些人认为是“粗制滥造，难登大雅之堂”。因此，在凡尔赛宫举办他的个人作品展是否合适，引起了媒体和参观者不小的争议。
一些到博物馆的游客，看到库恩斯的作品呈现于这个17世纪神圣宏伟的宫殿之中，似乎有很多疑问。他的作品的戏谑性，和凡尔赛宫的大理石墙壁、天花板画、大理石雕塑、吊灯以及350多个镜像是多么格格不入。
顺子是来自东京的家庭主妇，第一次到巴黎。她表示，当看到金星厅中心的瓷雕“迈克尔·杰克逊和泡泡”（Michael Jackson and Bubbles）时，感到“震惊”，“这件作品和周围装饰的格调失调，败坏了宫殿神圣的氛围。”她表示，“世界上有很多好的现代艺术作品，为什么单单是这样的作品出现在这里？”
该瓷雕不像其他一些雕塑，具有洛可可风格。库恩斯受杜尚的影响，采用了陶瓷作为主材制作该瓷雕，并对材料大胆发挥和精确控制，鲜明的白色和金色的混合使用融入其洛可可背景之中，产生了一系列意想不到的效果。
更让其他游客颇感郁闷的是，由于库恩斯的高铬不锈钢作品淡蓝色“月亮”，正被安置到凡尔赛宫里最奢华的宫殿——镜厅(Hall of Mirrors)内，皇后寝室及其套房的其他房间禁止游客入内。
“我付钱是观赏凡尔赛的艺术魅力。”来自蒙特利尔的行政技术员塞勒维·雷翰（Sylvie Guérin）说，“我来这里不是观看一个可以买来放到池子里的龙虾。”
该博物馆也受到了来自国内批评家的猛烈攻击。
上周三，法国作家联合会，一个鲜为人知的、致力于追求艺术纯洁性的右翼团体，就在凡尔赛宫外进行了几十人的示威抗议。联合会主席阿赫努·阿訇·韦班斯奇（Arnaud-Aaron Upinsky）抗议道：“展览打击了文明的心脏，是对玛丽·安托瓦内特皇后的凌辱。”
他认为此番展览是“对我们凡尔赛神圣之地遗产的亵渎”，并在7月份给法国文化部长克里斯廷·阿尔巴内尔（Christine Albanel）的公开信中，强烈要求取消这场展览。
该展览280万美元的融资中，有90％来自于私人赞助商。但是，上周，著名报刊《世界报》（Le Monde）提醒说，这之间存在着一个潜在的“利益冲突”，因为展览会上有6件作品来自于私人收藏家弗朗索瓦·皮诺（Fran?ois Pinault）。他是法国最富有的艺术收藏家，其商业王国囊括艺术商业拍卖行佳士得(Christie‘s)、名牌古奇（Gucci）和圣罗兰（Yves Saint Laurent）。
该报纸指出，这些作品能在凡尔赛宫展览，客观上能提升其商业价值。同时，展览馆馆长、前法国文化部部长让·雅克·阿亚贡(Jean-Jacques AILLAGON)也摆脱不了嫌疑。他曾在威尼斯为皮诺经营私人艺术基金会。
在天主教报纸上，拉·克罗伊（La Croix）撰文指出，阿亚贡“必须做到两袖清风”，因为这个展览是对他“美好公众性”的保证。
甚至法国共产党的机关报《人道报》（L‘Humanité）也介入此事，批评库恩斯“只想着赚钱，不像个艺术家，倒像个品味低劣、庸俗到极点的商人”。
“一个伟大的文化活动”？
在新闻发布会上的开场白中，阿亚贡为凡尔赛宫进行了辩护。他指出，那些攻击库恩斯作品展是出于商业动机而举办的言论是大错特错的。他补充说，一种文化的建立并不把展览和有经济支持的艺术家等同起来，更不需要以此来促进个人收藏。
他称赞库恩斯是一个“有教养的”艺术家，认为他对凡尔赛宫艺术史充满尊重，并指出该展览是 “一个伟大的文化活动”。
与此同时，库恩斯也对那些责骂自己是“俗艳王子”的声音进行辩护。他告诉一名法国记者，那些用这种词汇指责他的人是歧视他。
不过，也有批评家认为，路易十四也就配“俗艳”这样的评价。在圣·西蒙（Saint-Simon）1715年的回忆录里，这样描述凡尔赛宫：“谁不为凡尔赛宫展现出来的狂妄自大、庸俗乏味而感到遗憾呢？”
