爱华网后金融危机时代，在当代元素和国际化被炒上巅峰之后，回归经典成了具有真正“投资者”精神的艺术收藏者逆向思考作出的选择。11月初的“经典北京”经典艺术博览会吸引人的地方莫过于此，博览会展将要出的正是经典油画、水墨画、版画，其中，中国经典油画在陈逸飞、吴冠中、赵无极等大师的作品重新占据大众视线时将成为收藏者的目光聚焦点。
商界时尚 吴冠中 紫藤" width=450 border=0>吴冠中《紫藤》，百雅轩画廊提供
凤毛麟角的第一代油画家
从上世纪90年代开始，国内各大拍卖会就陆续上过中国经典油画作品，实际上，油画走向市场也只是十几年的时间。近几年，全国各地的艺博会上，中国经典油画异军突起。油画大家作品已经属于凤毛麟角，比如林风眠在“文革”时期几乎销毁了自己保存的全部油画作品，现林风眠的油画在市场上就很少见。2002年，香港佳士得曾推出一件林风眠的力作《渔村丰收》，以高出估价4倍的价格成交，达到356．6万港元，打破了画家本人作品最高纪录。
现在，中国国内的博物馆、美术馆对第一代油画家作品的收藏大都是空白，因而他们的作品更是弥足珍贵。今年4月7日，徐悲鸿的画作《放下你的鞭子》在香港苏富比拍卖会上以7200万港元成交，创下了中国油画拍卖的新纪录。对于中国第一代画家的油画作品，大多数收藏者即使有心有力也并不一定有缘，但是中国经典油画在大众印象中的代表人物却正是这些人，这也成为很多收藏者转向其他艺术形式收藏的原因之一。
同时，近几年来飞速上涨出尽风头的中国当代艺术品，高调地盖住了传统经典作品的光芒。不过，在金融危机爆发后，人们意识到了回归经典的重要性。正如股票投资者都会深沉地说出一句“买入、持有”向巴菲特致敬之后，依然只看到眼前利益一样，投资经典艺术这个永恒的话题已经沉默了相当长的时间，而喜欢逆向思维、眼光长远的收藏者则看到了它的魅力所在。
赵无极《无题》，华氏画廊提供靳尚谊《青年歌手》，久画廊提供永不磨灭的经典痕迹
中国油画用了30年的时间走了西方艺术100年的道路，油画家们充满激情，努力追赶西方，而30年来中国油画总的发展趋势是面对西方艺术现状的学习过程。所以，有收藏者会因此怀疑中国经典油画存在的价值，在投资这些作品时犹豫不决。这正像18世纪摄影出现以后，就有人就提出油画要死亡了，中国收藏家在对本国作品的忧虑上与18世纪的国外收藏者如出一辙。事实上，正是摄影的出现，使后来的一些油画家从此向摄影学习，油画又出现了新的景象。
在中国，冷军等人就受到当代艺术中其他媒材的艺术形式的启发，从而诞生了超级写实主义油画。经典油画的魅力也同样不能因为有向西方艺术学习的痕迹就被否定，近几年来它们在市场中的表现也证明了这一点。另外，中国经典油画本质上最大的价值还是在于有别于西方油画的精神内涵，艺术批评家贾方舟曾经说：“为什么上世纪80年代罗中立的《父亲》会引起那么大的轰动，就是因为其中思考的问题切合当时的时代精神。”
低调的潜力股
如果说中国油画市场在上世纪90年代还是预热阶段，那么进入本世纪以后，国内经典油画市场已经春潮涌动，近两三年，油画艺术品更是整体涨幅明显，出自国人之手的精品油画不断创造一个又一个高价奇迹。在欧洲的一些著名画廊中，中国油画家赵无极、朱德群等的作品也与毕加索和达利同时展示，说明华人油画大家的作品已经具备极高的艺术水平与地位。但是与欧美油画拍卖市场的拍卖均价一般在十几万乃至几百万美元以上相比，中国经典油画的拍卖均价却低得多，这恰好可以显示出中国经典油画存在巨大的投资空间。从投资的角度而言，中国经典油画艺术作品绝对称得上是“潜力股”。
“经典北京”经典艺术博览会：2009年11月6日~11月9日在全国农业展览馆举办，艺术品种以油画、水墨、素描、版画以及古董艺术品为主，除了主要展览区外，还会有“东方神韵水墨展”、“大师素描展”等主题或专题性展览。
中国和西方有着完全不同的历史，所以中国艺术家的创作和西方艺术家也是不一样的。
周大为
中国经典油画的投资风险更低
《商界时尚》= B 周大为= Z
中国第一代油画家的地位是无可取代的
B：怎样界定中国的经典油画和当代油画？
Z：这是非常难界定的。首先，西方的美术史界定是经历过他们的特殊历史和哲学发展来界定现代和当代的。中国的艺术史并没有走和西方一样路程，所以从美术史角度来说，我们并没有现代和当代之分。现在有的界定模式更多是为了市场的方便。当然，如果一定要界定，文革前和文革后（严格说星星美展和上海12人展开始）是不错的区分线，但是我是非常不赞同以作品风格来区分经典或者当代的 。
B：从市场成熟度来看，相比当代艺术、国画等，中国经典油画的投资风险是否会更小？为什么？
Z：首先我要说我不是太喜欢这样子的区分。中国20世纪美术史应该是一个油画和国画一起的状态，但这个区分办法是市场决定的。中国的经典油画走的是一套和西方油画完全不同的路，能经过历史的考验而在美术史上留下来的或被市场认可的艺术家少之又少。投资这些艺术家的作品在风险上肯定是相对来说比较低的。
B：有些投资者认为，中国经典油画从西方获取来的成分更多，而没有自己的特色，投资中国经典油画不如投资国外艺术家。你对这一点怎么看？
Z：中国的经典油画肯定和国外的是不一样的。虽然媒介是西方的，可是艺术本身完完全全有自己独立的一套发展。如果这样说，西方美术有很多部分还是从中国和日本的美术里拿过去的，可是这样是不是就代表他们的美术没有价值呢？绝对不是！艺术本来就是需要互相学习互相交流的。中国和西方有着完全不同的历史，所以中国艺术家的创作和西方艺术家也是不一样的。我打个比方，吴大羽、林风眠、陈抱一等第一代油画家一生的努力都是在寻找和探索中西文化的区别。他们的创作和艺术理念影响了中国美术的发展，他们的地位是无可取代的！
B：从投资角度来说，中国经典油画在世界市场的表现如何？与国画相比呢？
Z：早期的西方藏家收藏的中国油画主要还是以写实这块为主。像纽约的Hammer 家族和 Hefner 家族等，他们买了很多写实艺术家的作品，主要以陈逸飞为主。可是我并不觉得西方人会真正理解中国20世纪的艺术，在他们眼里，这些艺术很容易被理解为抄袭品。他们没有办法真正理解这些作品和美术史的价值。就像大多数西方人永远无法理解中国文人画，画来画去都是在画山水一样的道理。只有少部分西方人肯花这个精力去研究。可是，中国经典油画的价值应该由中国人自己去理解与研究。
抽象油画在中国是一匹等待被挖掘的黑马
B：在中国的经典油画中，主流是不是写实油画？写实油画的市场是否更成熟一些呢？哪些写实油画曾经在拍卖会上有过突出表现？
Z ： 其实中国第一和第二代的油画家里，有很多的是以印象派和抽象派而出名的，包括吴大羽、林风眠、关良等。但是因为徐悲鸿后来的艺术成就和政治地位，写实油画逐渐变成了主流艺术。现在中国的收藏家进入市场很多还是以写实油画作为入门。价格比较稳定的有陈逸飞、艾轩、杨飞云等人的作品。而更老的一代像靳尚宜、徐悲鸿、颜文良等都有很好的市场。徐悲鸿的《放下你的鞭子》在2007年的时候拍到了 7200万元，创下了新的中国油画拍价纪录。
B：对抽象油画，一些投资者心理上会有些成见，比如很多人认为写实才能展现艺术家的功底，投资风险自然看起来也会小一些。你可以给这些投资者什么建议呢？
Z：我认为抽象油画在中国是一匹等着被挖掘的黑马，它的市场一定会起来的。当然，像我前面提到的，中国抽象油画本身也是和西方不同的。抽象油画的技术更多表现于背后的理念和艺术的理解。当然国内的抽象油画没起来是因为推广的不够，大家对抽象油画还是有误解，可是真正能做好抽象的艺术家还真的不多。藏家们还需要多看，多学。中国抽象油画一定会起来，毕竟抽象审美在中国是有传统的，文人画本身就是一种很抽象的艺术形态。
经典油画的赝品相对较少
Ｂ：经典油画的投资是否会比其他形式的经典艺术出现赝品的几率更小一些？为什么？
Ｚ：真的要做赝品，以现在的技术，任何艺术形式都能做出很好的赝品。可是经典油画相对来说赝品是比较少，这有几个原因。1.需要更多的时间与很好的技术去制作这些赝品。 2.经典油画的价格也是这几年才被藏家认可的，所以赝品的量并不是太多。3.油画艺术家的产量相对要少很多，很多作品还是可以找到比较完善的出处的。4.要关注的是老油画，现在国内还没有仔细对这个板块做出详细的研究，所以必须小心赝品。但这些赝品的制作水准一般是很低的，如果认真学习一下，是很容易分辨真假的。
陈逸飞《父与子》 华氏画廊提供
周大为：哥伦比亚大学艺术史与国际关系专业毕业，上海华氏画廊总裁兼艺术总监。曾策划展览：2007“中国抽象主义运动”，2008任小林回顾展，2008 草间弥生版画展，使华氏画廊被国内权威艺术杂志《HI艺术》评为国内顶级20家画廊和上海三大画廊之一，同时又被《艺术》杂志命名为亚洲地区50强画廊之一。担任多家重要收藏机构和艺术基金会的顾问，并且与许多国际银行形成广泛关系，其中包括UBS及其艺术银行业务系统。
编辑/钱玉婷 图片提供/经典北京
