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  乌铜走银

  乌铜走银是云南的又一种独特的铜制工艺品,始创于云南石屏。它以铜为胎,在胎上雕刻各种花纹图案,然后将熔化的银(或金)水填入花纹图案中,冷却后打磨光滑处理,时间久了底铜自然变为乌黑,透出银(或金)纹图案,呈现出黑白(或黑黄)分明的装饰效果,古香古色,典雅别致。由于一般多以镶嵌白银为主,故称“乌铜走银”。过去,此工艺品多为文房用具等。现在品类十分广泛。其代表佳作是陈设在北京人民大会堂云南厅的风景画。此画高1.2米,宽1.5米,在乌黑铮亮的底色上,昆明西山、滇池、大观楼分别用金、银镶嵌其间,十分精美,堪称艺术珍品。

  制作乌铜走银(金),是一项复杂的工艺,匠人须掌握冶炼合金、雕刻造型、书法绘画、微雕等技艺。乌铜走银(金),工艺品一般有小花瓶、笔筒、墨盒等。常见的图案纹饰有花鸟色虫、梅兰竹菊、龙凤鹿鹤等。

  在云南晋城镇天城门的一个大村落,距石寨山只有3公里多。制作乌铜走银的袁家住在天城门村的小梨凹,这个风景如画的村庄坐落在金砂山下。金砂山也因前几年出土过大量的青铜器而名噪一时。天城门村过去不叫天城门,叫天女城。西晋时期,晋王朝在云南设宁州,治所在滇池县(今晋宁)。晋武帝太康年间,李毅任南夷校尉,后又兼任宁州刺史。公元303年,南中大姓率众反晋,叛军攻城略地,围逼州城,宁州不宁,遍地烽烟。此时内地也爆发了流民反晋,晋王朝无力顾及宁州,李毅孤立无援。晋惠帝光熙元年(公元306年),李毅病故,叛军越发猖獗。危难之际,李毅的女儿李秀在众人的推举下替父领兵抗敌。宁州城内的粮食吃光了,年轻的李秀与将士们一起烧老鼠、煮草根树皮充饥。经过7年的苦战,终于杀退了叛军,保全了州城。由于她平叛有功,被晋朝皇帝封为镇靖夫人,唐武德年间加封明惠夫人。人们感其德,念其功,为她建庙塑像,把她尊为天女,并将她固守的城堡定名天女城(今天城门)。就在这个因巾帼英雄李秀而得名、有着1700年历史的天城门村,袁氏兄弟4人传承着乌铜走银这门古老而神奇的民间工艺。

  据年近古稀的老银匠袁万成介绍,上世纪20年代,他的父亲袁家和就背井离乡到昆明的银匠铺打工,做的就是乌铜走银。当时的乌铜走银墨盒为学生追捧。昆明的达官显贵、学绅之士相互赠送的礼品就是乌铜走银墨盒,墨盒上会雕刻上“年月日,某某赠”等字样,以做纪念。当年银匠铺做乌铜走银墨盒主要是帮学堂做,他父亲袁家和还做过黄埔军校奖励学生的乌铜走银墨盒呢。

  当时的昆明城内银匠店铺虽然很多,但能做乌铜走银的只有袁家和所在的这家店铺,店铺里能做乌铜走银的工匠也不多。银匠铺的老板虽然对袁家和很敬重,工资待遇却不怎么样,他唯恐袁家和有了资本后离他而去自开店铺。为此,袁家和曾经背着铺盖回到老家天城门,老板和老板娘又来到村里将他请回去。店铺里除了银匠和干杂活的外,还有一个画师,专门画乌铜走银上面的画。画师把鱼虫鸟兽画在宣纸上,再由银匠细细雕刻在乌铜走银的饰物上。

  解放后,袁家和回到了天城门,他把自己的手艺传给袁万成、袁万礼两个儿子。在贫穷落后的乡村里,乌铜走银没有市场,于是,他们实行双轨制:白天下地干活,晚上给四里八乡的人们制作银围腰头、银手镯、银耳坠等银饰品。在当时当地的农村里,年轻人结婚时,银围腰头等银饰品是男方送给女方的必备聘礼。

  十年浩劫中,他们简陋的银匠作坊被当作资本主义尾巴割掉了,收藏多年的乌铜走银珍品和过去请画师画的图画也在“破四旧”中毁了。身怀绝技的袁家和老人不得已放弃了祖传的手艺,给生产队放牛挣工分。1968年,老人带着一腔遗恨离开了人世。在以后的日子里,袁万成也曾应群众需求悄悄躲躲的做过一些银匠活,因此被视为贩金贩银的“投机倒把”份子,受了一些冤枉气。

  80年代中后期,银匠家所在的天城门小梨凹家家户户栽竹子,男女老少编篾货,成了全县有名的竹编之乡。但沉寂多年的银匠家没有做篾活,却响起了“叮叮当当”的金属敲击声。时过境迁,新时代的人们对过去备受青睐的银首饰不感兴趣了,于是,袁万成、袁万礼兄弟俩把丢了多年的乌铜走银这门手艺又捡了起来。

  如今,袁万成、袁万礼兄弟俩已经老眼昏花,力不从心,乌铜走银的接力棒已交到了他们的儿子袁勇、袁华和袁昆林、袁贵林的手上。

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  我的老家也在天城门,偶尔回家时,有空就到袁家串门子。一天,正赶上他们做一个乌铜走银墨盒。38岁的袁华在熔化了的铜水中加进其他金属继续加热,然后将其打造成铜片,再把铜片放在栗炭上煅烧,趁着热度,袁华把铜片一锤锤地打成了更薄的铜片。铜片出来后,要做成墨盒的雏形,用凿子雕刻上花纹,然后把熔化的银水倒在上面。这个过程很费事,做一个墨盒,要花一个多星期的时间。

  袁家做乌铜走银还没有张扬出去,外面知道的人不多,他们主要是靠买家来订货。有活计时,袁华就在自家堂屋下,趁着亮堂堂的天色,在小小的墨盒坯子上一刀一刀地雕刻“万字捐花”、“蝙蝠梅花”、“风雨归舟”等中国的传统图案。花纹很细密,细小的线条只有头发丝粗。雕刻一会,袁华就要停下来抽支烟,揉揉眼睛,看看远处,休息一下。这一微雕过程是非常细的细活,不仅技术要求高,而且要有很好的眼力,盯久了,眼睛会受不了。

  最后两道工序是“走银”和“变色”。花纹雕刻好,就开始把熔化了的银水浇到细密的缝隙间,然后将其打磨光滑,这就叫“走银”。这时乌铜走银的工序已完成了大半。上银后的墨盒泛着红铜的本色,需要“变色”,就是将红铜变成泛黑的乌铜。这个 “变色”的过程很奇妙,袁家兄弟用双手捂住红色的墨盒,在手中反复地捂,在捂了半天或是一天的时间后,红色的铜墨盒就会变成黑色的乌铜墨盒,而白白的银花纹越发显眼,一个乌铜走银的墨盒就算大功告成了。袁华说,捂墨盒的时间长短与季节有关系,夏天最好,天热,手汗大,半天就能捂成,冬天就难捂些,有时一整天都捂不成。我想,用手捂的过程可能是一种恒温加工的氧化技术吧。  

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