爱华网协会概述 中国音乐著作权协会简称音著协 中国音乐著作权协会成立于1992年12月17日，是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的目前中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。协会依据《中华人民共和国著作权法》第八条开展各项工作。 自成立至今，协会始终定位在服务全体会员，服务广大音乐著作权人，服务各类音乐使用者，积极推进中国音乐著作权保护事业的进程之上。 协会总部设在北京，依据协会的各项职能划分，下设会员部、作品资料部、许可证部、法律部、分配与技术部、财务与总务部，共6个职能部门，效力工作人员已逾50人，他们拥有法律、音乐、市场营销、IT等多种不同专业背景，从而支撑起协会专业化、多层面、高水准、高效率、系统化的服务机制。
组织机构 会员部 对外服务广大音乐著作权人，联络、吸收著作权人加入协会，是联系音乐著作权人与音著协以及会员与音著协的桥梁和纽带。 作品资料部负责管理会员的音乐作品及相关资料，发挥“信息数据库”的重要作用。作品资料部工作的正常运转确保了协会为音乐使用者发放许可服务、保障音乐著作权人及其音乐作品在海外获得更广泛的认可和保护。 许可证部 为广大音乐作品使用者提供最为广泛的许可服务，协会提供服务的范围非常广泛，对音乐作品的机械复制，如出版音像制品、制作电脑卡拉OK机等，举办现场演出活动，在餐厅、酒吧、宾馆、歌厅、飞机客舱、火车车厢等公共场所播放背景音乐，广播电台、电视台演播音乐作品以及通过网络使用音乐作品等使用行为，均在协会提供许可发放的范围之内。根据业务类别不同，许可证部划分为三个业务部门，复制权业务部、表演权业务部及新业务部。 法律部 的工作立足于为会员、广大音乐著作权人及其他部门提供全方位、多层次的法律服务，是会员强大的法律后盾和必备的法律保障力量。同时，法律部还肩负着对外宣传、交流及学术研究的多重职能。 分配与技术部 的主要职能是确认会员及相关权利人的每一笔著作权收入准确无误，并为协会提供所需的网络、通讯等软硬件技术支持。 财务与总务部 的主要职责是确保协会的正常财务运作，同时为协会的正常运作提供坚实的后勤保障。 根据发展需要，协会在全国经济较为经济发达的地区，已设立了20个分支机构——地方办事处，作为协会臂膀的延伸。为更好地架构出全国范围内专业化的服务系统，协会将陆续在全国范围内设立地方办事处。 国际合作 在国际合作方面，协会于1994年5月加入了国际作者、作曲者协会联合会（CISAC）。在CISAC的框架下，协会已与40多个国家和地区的同类组织签订了相互代表协议。 协会会员名单和作品资料已分别汇入IPI（国际权利人数据信息系统）和ISWC（国际标准音乐编码），从而将中国音乐著作权人的作品纳入国际识别系统。一旦中国作品在海外被使用，其权益便可及时得到保护。 所获荣誉 2006年7月获得第三届“北京2008”奥运歌曲征集评选活动优秀组织奖 (2006-07-28) 2006年4月国际作者作曲者协会联合会（CISAC）电贺协会副总干事屈景明同志荣任总干事 (2006-04-28) 发展远景 中国音乐著作权协会自成立至今的十多年间，始终把一切工作的出发点定位在服务全体会员、服务广大音乐著作权人、服务各类音乐使用者，积极推进中国音乐著作权保护事业进程之上。经历了风雨历程，艰苦创业、顽强拼搏的音著协人正满怀信心，真诚服务，为打造出一流的著作权集体管理组织而奋发努力。 中国音乐著作权协会将继续秉承“饮水思源，共同维权”的理念，力争扩充更专业的会员创作团队，充实作品资料库，提升许可授权服务质量，加大打击侵权力度，完善技术支撑体系。同时，协会将一如既往地放眼世界，寻求更为广泛、深入的国际合作，建立起覆盖面开阔的国际化著作权保护网络，从而更好地为会员、音乐著作权人、音乐使用者提供各类服务。 协会不足 （一）著作权人不能对歌曲进行专有授权 以韩红和西域刀郎抢歌事件为例，王洛宾去世后，其子女继承了父亲作品的财产权，并将父亲作品委托音著协继续加以管理。其后，王洛宾之子王海成先生将一首其父未曾成公开发表的歌曲，以高价专有授权给“西域刀郎”潘晓峰使用。“西域刀郎”以收录王洛宾未曾成公开的歌曲为卖点，在北京推出了第三张唱片《潘晓峰·幸福的D弦》，但谁知韩红早已将该首歌收录至自身专辑中。对此事，潘晓峰恼怒不已，宣称“要用法律讨回版权”。授权者王海成也表示，“这首歌的版权一直在他自己手中，不知韩红的版权从何而来”。[1] 当会员加入音著协后，其就已经放弃了著作权中的许可、禁止权，而仅保留了署名等精神权利及获取报酬的权利。因此，会员（王海成）无权将其作品专有授权给西域刀郎，音著协有权将王海成之父未发表的作品授权韩红演唱。 （二）著作权人没有办法通过市场手段来控制盗版 数字音乐时代，著作权人虽然可以通过法律手段打击侵权，但更为有效的是通过市场手段抑止侵权。著作权人的市场手段，主要有以下两种：一是独家授权。著作权人通过高额授权费的形式，将歌曲授权某一家增值服务商进行独家传播；二是授权给缴费规范的增值服务商。著作权人通过对不规范交费的SP不予授权的方式，用市场竞争行为抑止侵权。但著作权人成为音著协会员后，将不可以使用上述市场化手段。因为根据《著作权集体管理条例》第23条的规定，任何人申请使用音著协管理的作品，音著协都必须进行授权。 （三）音著协管理作品的授权价格不能市场化 1.音著协的授权价格 数字音乐方面，增值服务商在互联网上使用音著协管理的词曲作品，采取预付保障金加分成的方法。预付保障金是指，增值服务商预先支付的最低许可使用费。2002年和2003年，音著协按每200首铃声向SP收取每年1万元保障金(每首50元)。从2004年开始，音著协向SP每年收取预付保障金为4万元保障金（每首200元）；分成是指，增值服务商每首歌曲每次下载的收取的费用，都必须按一定比例支付给音著协。根据《手机振铃下载(短信)音乐著作权使用许可协议》的规定，音著协收取的著作权许可使用费为下载收费的20％，该项费用每首歌曲每次下载的最低保障金为0.20元。但实践中，音著协收取的比例有时会低于20％。以龙腾阳光公司和音著协签定的《水木年华》彩铃授权合同为例，该合同规定，“歌曲的著作权使用费是下载收费的14％。 现场表演方面，音著协现场表演的计费，仅采用比例费率，即演出门票收入的7％，但最低不得低于应售门收入的2.5％， 因此，一首热门的歌曲被音著协授权演唱时，会员是不能收取与单曲价值相应的授权费用，而要和众多翻唱歌曲混杂在一起，在整场票务费用的比率基础上再进行平均分成。 唱片出版方面，任何人想利用音著协管理的作品出版CD的，都可以统一采用版税的方式付酬。首次制作录音制品的，按照批发单价×版税率6％×录音制品制作数量计算；非首次制作录音制品的，按照法定许可收费标准即批发单价×版税率3.5％×录音制品制作数量计算。以首次出版一张CD，复制10000套[2]为例，批发价10元，版税率6％计算，词曲著作权人只能获得6000元（10000套X10元X6％）的低报酬。 2.唱片公司（版权代理公司）的授权价格 对于由唱片公司（版权代理公司）控制的作品来说，作品的授权费用完全由市场热门程度决定。如TOM在线总裁王雷雷称，版权费已占据铃声收入的一半以上。去年他们独家买断周杰伦4首歌曲的两年版权费，就花费了1200万元人民币。 [3] （四）音著协的退会机制不灵活 虽然会员加入音著协后，可以随时选择退出，但音著协却对退出生效的时间有特殊规定，即“协会的工作有连续性和周期性，由于技术上的原因，退出协会必须在收到退出通知一年后生效”。当会员日后创作[4]的某一歌曲突然热门后，如果作者不是音著协会员，则可以用高价进行专有授权；如果作者是音著协会员，则只可以用较低的价格进行普遍授权。即使作者此时想退出音著协，退出生效的时间也在1年之后，而流行音乐的营利期也基本在这一年之内。 （五）唱片公司不能通过垄断歌曲控制艺人 目前的音乐市场中，歌手的成名大多倚赖于其演唱的一至两首流行歌曲。唱片公司可通过掌握该些热门歌曲的著作权，对歌手的演艺行为进行控制，以高林生解约纠纷为例，高林生因一曲《牵挂你的人是我》走红后，为寻求更为长远的发展，与广州白天鹅公司解约。解约后，高林生被经纪公司禁唱成名曲两年，从此，高林生的歌唱事业一蹶不振。[5]但歌曲委托音著协管理后，唱片公司（已获著作权）就不能对歌曲进行垄断控制。任何歌手只要花费不多的费用就可以从音著协处获得授权，对该首歌曲录制唱片、在演唱会、商业性礼仪活动中使用。 后记 《中国音乐著作权管理与诉讼》中国大陆第一本建立在音乐产业实践运作基础上的法律书籍，是词曲作者、歌手、唱片公司、新媒体公司了解音乐法律知识，处理法律纠纷不可多得的实战手册。
