爱华网汾酒，中国酒魂（系列二十一） 汾酒博物馆收藏有两幅巨型国画，每幅都将近10米长。其中便为一幅为杨延文所作。 《一枝红杏出墙来》，是国画大师吴冠中先生为杨延文写的一篇文章。1983年，杨延文创作的山水画《江村疏雨》一举在意大利曼齐亚诺国际美展上夺魁，成为中西画结合的成功典范。他的老师吴冠中特意撰文，热情洋溢地称赞他从前人手中接过了“中西画结合”的火炬。从那时起，杨延文便如日中天，现在已经成为当代中国画坛中公认成就卓著的代表画家之一。 杨延文走上画家之路，并非所愿。尽管他从小喜欢画画，但是由于他的各门功课都比较好，是北京市的三好学生。在那个“学好数理化，走遍天下都不怕”的年代，能学理科却学画画，确实有点“不务正业”。巧的是，他中学时的美术老师看到杨延文是个学画的好苗子，每天带着他去永定河边写生，还“逼”着他向艺术方面发展。后来杨延文考上了提前录取的北京艺术学院预科班，一学就是7年，他这才反应过来，这辈子大概都要和画画打交道了。 在大学，杨延文学的是油画，老师就是国画大师吴冠中先生。师生之间有个很幽默的故事。当年老师吴冠中给杨延文画画做示范，杨延文未按老师的去做，反而把老师画的画擦掉了，吴冠中大怒。不过很快冷静下来，当即表示：“执著和直率的性格，正是艺术追求的最好品格！”
应该说，从吴冠中先生身上，杨延文不仅学到了西画的高超技巧，也继承了对待艺术的态度。1978年，杨延文放弃了苦学近20年的油画，改画中国画。1983年在国际美展获得第一名金奖，实现了惊险的一跳。 杨延文为汾酒厂所作的《华岳晴岚图》，长达十米，是杨延文难得的佳作之一。画作表现了雄伟险峻的西岳华山。从作品中可以看出，杨延文先生的作品致力于线、面、色、墨的和谐统一。将中西两种不同的审美意念，揉合、融化在现代中国山水画的创作之中，以舒缓当风的线与郑重苍浑的面结合，或墨融于彩，或彩致于墨，色彩斑斓，大气磅礴，浓缩了他那意新情浓、潇洒雄奇、宽舒荡漾的艺术风貌。他的画体现了中国精神，是新的，又是美的。 杨延文的书法也自成风格。他还为汾酒厂题写了数幅书法作品。其中一幅条幅的内容为：“好酒每每有，第一杏花村”，表达了对杏花村汾酒的高度赞誉。另外一件为一副对联：“对酒观雨三生醉，把酒临风五洲香”。 卫俊秀：为二十世纪书法谢幕 ——卫俊秀与汾酒文化 百度说，卫俊秀是中国当代深荷硕望的学者型书法大家。杨吉平说，卫俊秀与于右任、王蘧常、林散之为20世纪草书四大家。柯文辉说，卫俊秀是20世纪中国书法的“谢幕”的人物。 卫俊秀（1909—2002），字子英，笔名景讯、若鲁，山西省襄汾县景村人。作为书法大家，卫老有三个方面达到一般书法家无法企及的境界。 一是人生即书法，书法即人生。他活了93岁，学习、研究书法88年，人生的酸甜苦辣全部寄托于笔下。卫老命运多舛，五岁丧母，十二岁丧父，十四岁时最疼爱他的两个姐姐也相继病死，人世间的凄凉过早地向他袭来。他参加了抗日斗争，曾亲历震惊晋南的“景村惨案”，在日寇的枪口刺刀下幸免一死。1955年因学术专著《鲁迅“野草”探索》，遂被株连为“胡风反革命集团分子”，受到长达三年的审查和批判，又于1958年被捕入狱，经历了四年的囹圄之苦，备受折磨和欺凌。出狱后又被强行逐回原籍景村——山西省襄汾县西北隅一个偏僻的小村庄，“戴帽子”劳动改造，在十多年里过着完全等于软禁的生活，痛楚无告，凄苦备尝。但是，“天不能死，地不能埋。”1979年终获平反。卫老后来说：“我从幼小时起到七十岁时，是个悲剧，能有今天，书法之恩也。” 在那些生不如死的艰难岁月，书法是他人生的支柱，信念的源泉。他在1977年4月22日日记中说：“吾笔力所至，足使千人军沮丧破胆，往古书家所梦不到的铁笔也。如此乃称得书中真雄。吾书法中之天地，凡宇宙所有之奇观，均收纳无余，观之不厌，味之不尽。”1978年11月7日的日记中又写道：“吾之狂草，一似千军万马奔赴紧急要塞，分秒必争，不许喘息者，酣淋痛快之极，直给观者以力量，虽懦夫亦知振作也。”这些话，绝不是狂妄，他是一种力量，一种信念，一种气概。 第二个一般书法家很难企及的境界，是因为卫老是个研究鲁迅、傅山、庄子学者型书法家，这三项研究使他对文学、哲学、书法艺术的理解，以及文学、哲学、书法艺术之间的融会贯通，达到了很高的水平。他1933年撰写研究鲁迅和《庄子》的书稿，1943年冬在重庆将自己撰写的《庄子与鲁迅》一文呈郭沫若先生指教。“承回信、指示，语多赞许”。1944年开始准备撰写《鲁迅（野草）探索》，1954年出版，其专著《傅山论书法》1947年在西安出版。这20多年卫老一直是治学与书法活动双管齐下，二者相得益彰，学术生涯为他后来成为一位学者型书法大家奠定了坚实基础，上升到一般书法家难以企及的美学境界。 三是卫老在书法上下的功夫，在当代书法家中鲜有能出其右者。卫老1914年始习字，每天写仿16字，后于字间增添小字。其书法习作颇受校长师维铎先生表扬，多次获奖。后来名家常赞春、田羽翔指授，习何绍基、黄山谷、傅山诸家书。每天写字10张，从无间断。他初学何绍基，后来对傅山书法偏爱尤甚。同时遍临张旭、怀素、黄庭坚、米芾、王铎、傅山、康有为、于右任书，又在魏碑、汉隶、秦篆上下了多年的苦功。极“左”时期，他坚持临写《集王圣教序》，为了不被扣上“思想不正”的帽子，他故意将文字写得不成句读。在卫老心中，“书法即上帝”，不论是临习古帖还是进行创作，一点一画都可以看出心中的那份虔诚。 许多书法家的成功，都与机遇有一定的关系。但是卫俊秀在书法艺术的道路上，除天资外，环境、机遇与先生无缘。卫老是用88年做了一件事，没有一点投机取巧，成就了一代书法大师。 卫老留给杏花村汾酒厂的作品有三件。一件是韩生荣先生的联句：“竹叶酿成醒世酒，杏花醉倒糊涂人。”第二件是一幅立轴：“昨年到酒泉，今来杏花村。酒热诗朝壮，奋发共迎春。”第三件为中堂，为杏花杯全国书法篆刻大赛所写：“广交翰墨青云士，坚质浩气，以振书风，亦正人心，为精神文明做出贡献。德业无量，国运恒昌”。都是卫老的精品。
