第26节:古墓丽影的劳拉,走入现实(5)



系列专题:《女性魅力修成手册:游戏规则女人来定》

  然而,这两部电影都将“爱情”的主题,归于女性的巨大热情才能得到美好的结果,而不是以伪装成高尚纯洁的女性才能得到爱情来呈现。爱上一个人不应该归罪于任何一方,而爱情也并不代表一定要以结婚作收场。

 第26节:古墓丽影的劳拉,走入现实(5)
  恐怖电影中女主角出现的就有多个特征。这并不是要实现女性的独立性,而是透过在多方面来诉说女性属于弱者的一面。在恐怖电影中,女性以被害人的立场可以博得更多的同情,而达到恐怖感极大化的目的。

  像是在韩国的恐怖片电影《蔷薇和红莲》、《女校怪谈》、《失去的灵魂》里可以看出来,恐怖片的结局通常是为自己向社会挑战的行为付出代价,而饰演坏角色的女性最后都会迎接死亡,尤其越积极挑战现有体制的女主角,就会死得越惨。

  悬疑片也是相同。电影《异形》里的西格尼?韦弗,看起来她的地位和男性几乎平等,但是一般的电影里,女性就像是在《魔戒》里那般,无法成为要角,或是无法影响整部电影的剧情。

  换句话说,恐怖片和悬疑片中的女性只是在扮演一个养眼或功能性的角色。但是到了最近,在各种类型的电影里,女性的固定形象透过电影类型的瓦解而逐渐转淡了,随着每个国家固有的传统和文化,开始出现各种类型的女性。

  (2)东西女主角大不同

  好莱坞的电影对于主题的表现,一直太过极端。但最近那种倾向逐渐缓和了。好莱坞动作片里的女性只是男性英雄主义的辅助角色,和在《世界末日》里的女性,是单纯具有等待男性的形象,而没有实际特色,无法想象出她有任何强悍性。但是在美国式英雄主义和霸权主义的战争片里,女性通常在两个男人之间挣扎,用纯情和感伤来赢得更多的票房。

  《魔鬼女大兵》里呈现出对于女性的能力和强韧意志力的肯定,且提出了女性的敌人就是女性自己这一种观点,但没有像是《永不妥协》或《BJ单身日记》里一样,展现出女性地位惊人的变化。

  通常,电影里的女性只是在表现出被男性所制造的形象,以外表和性魅力来获取评价,而不是在男性所支配的世界里,身为社会上的第三者或以边缘人的身份,用女性本身的身份,谈论自己的故事。

  女明星在电影里虽然重要,但是报酬始终没有男性高,就算在演技上得到肯定也一样,在其他各方面是几乎无法得到认定的。“女性演员”只是一个单纯的趣味性题材,所以女星上了年纪之后,就连工作机会也会丧失。

  另一方面,电影在表现女性角色的时候,经常会出现特定的模式,这在电影“007系列”中就可以看出。男演员和女演员在电影故事里所占的比例也有差距,在好莱坞电影中掌握剧情主导权的,大多都是男性,而且女性与男性是以不同的方式来拍摄,女性通常是被以各种方式去强调其肉体的魅力,甚至透过照明强调轮廓美,换句话说,好莱坞电影是把女性的样子转化成一个布景,女性不过是被观众观察的艺术品,这样的传统到现在还是没有很大的变化  

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