爱华网系列专题：《美国畅销影评写作指导：如何写影评》
第32节 视点 如同叙事一样，视点（point of view）是电影、文学和视觉艺术通用的词汇。广义地说，它指看的位置，及暗示视点决定你所见之事的方式。狭义地说，视点是有形的。例如街对面的房子，如果从我家屋顶或者地下室的窗户看，我的视点将会完全不同。更深入一层，视点可以是心理的和文化的。例如，一个孩子对于牙医诊所的观点可能和一个成年人的非常不同。 同样，我们可以谈论摄影机与被摄人物或动作间关系的视点，或者叙事刻画主题的视点（图3-7）。通常，电影使用客观的视点，因此，电影所呈现的事件并不局限于任何人的视角。在《乱世佳人》或是《甘地传》（Gandhi，1982）里，观众所看到的场景和事件（亚特兰大战役、在印度的壮观冲突）被认为在范围和准确性方面非常客观，超越了某个人的理解和视角。但是，在特定的场景中，观众可能意识到他们只是通过白瑞德（Rhett）和甘地的眼睛看另一个角色。在这种情况下，摄影机只是重新创造了个人的主观视点。有些电影以视点的可能性为实验：如在《现代启示录》（Apocalypse Now，1979）中, 我们似乎是从威拉德（Willard）上尉的视点来了解整个故事的；他向大家介绍自己的经历，尽管暗示了叙述的历史客观性，但许多场景都显示出他个人对越战梦魇般的回忆。 观点是评写电影的一个核心词汇，因为基本上电影都是以某种特定的方式来看待世界的。以下面两个普遍的原则来探讨视点： 1. 观察摄影机在什么时候和怎样创造出了一个角色的视点。 2. 注意故事主要是从一个客观视点出发进行讲述的，还是从某人的主观理解而来。 自问电影是以什么样的方式来决定你所要看到的。它是以某种方式限制或者控制了你的视野吗？如果是通过某些角色的视角来观看的，那么你对这些角色有什么了解？他们是否激进？这些角色是怀疑的、聪明的，还是彼此相爱的？
第33节 比较评论 因为电影整合了文学、戏剧、雕刻和绘画的传统，如叙事、角色和视点这样的术语在分析电影时，不仅有用而且非常必要。通常这些术语可以为一篇检验一本书和据其改编的电影的比较评论提供基础。另外，也可以比较一部电影的不同版本或者一个导演的一组电影。当你在写一篇这种类型的比较评论时，不仅要注意这些术语是怎样与不同的艺术形式相联系的，而且要注意它们是怎样强调这些差异的。记住，以电影为媒介可能会改变原著或者原剧的信息，注意一个文学或艺术修辞是怎样成功地适用于电影的，同时，在此过程中遗失了什么。比较《现代启示录》和约瑟夫· 康拉德 （Joseph Conrad）的小说《黑暗的心》（Heart of Darkness，1898），一个作者可能会选择以叙述一位马洛（Marlow）--威拉德上尉--的越南之旅和另一位马洛的非洲之旅的主观视点来讨论。但是，如果这个作者能够指出特定的文学技巧（比如长句重复）如何创造出一个视点，或某种电影技巧（比如说，光影的使用或者夸张的场面调度）如何创造出另一个视点，这样的比较将会更加犀利和具有启发性。这些电影技巧是本章接下来的主题。
