爱华网8月26日，由北京工艺美术行业协会主办的“宫廷艺术——景泰蓝当代最高成就展”在京落下帷幕。据悉，在此次展览中共展出了当代20余位景泰蓝大师的200余件景泰蓝艺术作品。随着景泰蓝收藏市场的升温，人们终于逐渐开始关注这一非物质文化遗产了。 御用之物景泰蓝 景泰蓝制作技艺又名“铜胎掐丝珐琅”。掐丝，指在铜胎上用细的铜片掐成图形，填上各种色料，再经过烧制、磨制等工序，最后制成成品。掐丝珐琅并非源自中国传统文化，而是元朝时期由阿拉伯地区传入我国的。 到了明朝景泰年间，由于皇家的重视，使掐丝珐琅发扬光大，声名鹊起，再加上当时的掐丝珐琅器多为蓝色，便有了今天这样一个广为人知的名字——景泰蓝。 清朝时成立了造办处，出现了专门设计制作景泰蓝的作坊，景泰蓝工艺水平更上一层楼。到了乾隆时期，景泰蓝无论是在造型还是色彩方面，都达到新的高度，逐渐成为宫廷艺术品的代表性品种，与玉雕、牙雕等并称“燕京八绝”之一，为“京作”代表。 景泰蓝制造工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，因此这种以辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷为特点的工艺，在很长一段时期主要在宫廷中制作，专供皇室享用。 清宫所用珐琅器分为陈设和日用两大类。日用器主要是餐具。乾隆四十八年（1783年）正月十五《膳底档》记载，当天的早膳和午宴中用器的规定，早膳中采用五福珐琅碗、五谷丰登珐琅碗、珐琅葵花盒及金碗金盘等，而午宴皇帝御桌上的膳具是用掐丝珐琅碗、盘、碟，陪宴则用各种瓷器。 如今，景泰蓝已经逐渐褪去了皇家与宫廷的象征色彩，但其鲜明的民族风格和深刻的文化内涵仍旧令人景仰。 景泰蓝行业现状 时至今日，景泰蓝仍然延续手工制作工艺，一件景泰蓝作品需要经过制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光以及镀金等复杂工艺过程。业内人士告诉记者，由于其生产工艺的复杂，加上以前宫廷御用的特点，目前生产景泰蓝的厂家主要集中在北方地区，并以北京为中心，向周边辐射。“在北京周边的一些地区，像河北的大厂、高碑店、定兴也有家庭式的小作坊生产景泰蓝”。但是他同时强调，“这些作坊的规模不大，通常也就是十几二十人的样子，工艺水平不是很高”。 虽然景泰蓝工艺已经出现了几百年，但是发展至今，景泰蓝行业的发展却不容乐观。作为全国景泰蓝行业中唯一一家中华老字号——北京市珐琅厂有限责任公司（前身是北京市珐琅厂），其办公室主任苗永生在接受记者采访时说，“解放以后，景泰蓝技艺的发展基本都是珐琅厂推进的。在北京市里面，真正能从事景泰蓝生产的企业也有，但不是很多，有两三个，但工艺水平跟珐琅厂不在一个水平线上。” 而谈到景泰蓝整个行业发展存在的困难时，苗永生说，“景泰蓝工艺主要体现的是北京传统文化，它应该属于一种宫廷文化。现在不要说外地，就是北京好多人都不知道景泰蓝是什么，对景泰蓝的文化也不了解。景泰蓝不是人们生活的必需品，因此受众群体有限，而且它的价位也比一般工艺品要高。” 苗永生告诉记者，尽管目前在市场上有很多景泰蓝出售，但是能代表景泰蓝最高工艺水平的产品在市场上并不多。“在前门大街有好多卖景泰蓝的商店，但是你能看到经营珐琅厂生产的景泰蓝的商店却很少。” 作为全国景泰蓝行业中的龙头企业，该珐琅厂的工作人员介绍，“珐琅厂的产品大部分都是在企业内部销售的。”为什么不在诸如前门大街这样的商圈开设直营店，让更多的人认识了解景泰蓝，从而出售更多的产品获取更大的效益呢？苗永生解答了记者的疑惑。 “对珐琅厂这样一个龙头企业来讲，我们生产的东西就不应该是粗制滥造的，也不应该是偷工减料的，而是严格按照景泰蓝工艺标准来生产的。所以我们的价位跟你在市场上看到的那些景泰蓝是不一样的。所以如果说一个企业在选景泰蓝时，它要知道我们的产品工艺最好的时候，就会选择我们的产品，但前提是这个企业要了解景泰蓝文化。但这么多年来，景泰蓝文化在人们心中不是很深”。
另一方面，景泰蓝在清代中期以前，都属于宫廷里面的御用品，“它真正走向民间，是从清代末年开始，而且后来又历经民国战乱。景泰蓝行业处于奄奄一息的状态，很多制作这个的老艺人都改行流失了。” 拯救景泰蓝 尽管从市场角度来说，不少消费者对景泰蓝的认知有限，但值得欣喜的是，作为一项重要的非物质文化遗产，国家多年来出台了很多政策来保护这项传统工艺。记者了解到梁思成、林徽因等都曾参与过抢救工艺美术的活动，“这些人到皇宫里面和工厂里去找老艺人，对景泰蓝进行抢救。” 1956年国家对企业进行公私合营改造时，由42家私营珐琅厂和专为皇宫制作的造办处合并组成了北京市珐琅厂（2002年企业改制为北京市珐琅厂有限责任公司）。2006年该企业被文化部指定为国家级非物质文化遗产——景泰蓝制作技艺保护传承基地，2011年11月企业又被文化部评定为国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地，代表了当代我国景泰蓝发展的最高水平。该厂工作人员介绍，“目前景泰蓝行业里一共有6位国家级大师，珐琅厂占4位。全国的高级技师有45位，珐琅厂占39位。” 为了更全面展示景泰蓝工艺，2012年6月该厂建设了我国第一个景泰蓝艺术博物馆。苗永生告诉记者，目前只是启动了博物馆的一期，接下来要启动二期。通过这个博物馆，参观者“可以看看景泰蓝是怎么制作的。比如说镀金，北京根本不能做，我们也只能上其他地方去做，但是通过博物馆里多媒体展示，我们就可以看到镀金的过程，其他人也可以进行交流研究景泰蓝工艺的活动。” 苗永生说，他们希望通过这个博物馆的建立，“对景泰蓝有一个正面的宣传。”并把观众的免费参观体验作为企业后续发展的动力。“这个博物馆不是单一的，它可以作为活动场地，观众可以参观景泰蓝的制作工艺。” 另外一方面，苗永生说，“以前讲酒香不怕巷子深，现在不是了。我们现在只有通过立体的宣传以及各种媒介的传播才能让消费者认识我们的产品。博物馆就是个很好的平台，观众参观完博物馆，对景泰蓝有需求，可以到楼下的展馆去选购景泰蓝产品。这不就是效益吗？”事实上，通过博物馆这个平台，的确促进了珐琅厂产品的销售。“博物馆开馆的时候举办了一个高仿宫廷展，这个展览结束后的两个月内企业就获得了200多万的效益。虽然不能确定这200多万的效益是博物馆直接带来的，但是肯定和博物馆有关系。” 当谈及其他同类企业是否也会采用类似开设博物馆这样的营销手段时，苗永生肯定地回答：“没有。”他说，“这是景泰蓝技艺综合实力的体现。这些品质高的高仿品其他景泰蓝企业做不了。” 虽然在上世纪90年代，北京市珐琅厂如同其他行业的企业一样经历了低谷，但是苗永生说在这些年的发展中，“难能可贵的是技艺得以保留”，并在后来不断调整思路，产品设计逐步向生活贴近，“把景泰蓝的工艺和人们生活联系起来，这样景泰蓝的市场才会越来越大。”。因此，“从2010年以后，企业发展上了一个新台阶。” 除此之外，记者了解到在珐琅厂内部还将成立景泰蓝创业文化园。这样一来，“以点带面，加大企业文化宣传力度，这样企业才能往更好的方面发展。”
