爱华网柴振福：空灵处处藏禅机
话题从“酒”开始。 因为，在草书界，除了“二王”之外，让人能想到的极具个人特点的两个唐代书法家张旭和怀素，都和酒有着千丝万缕的联系，一个被称为“酒中八仙”，每嗜洒大醉，呼叫狂走，下笔愈奇。或以头儒墨而书，既醒自视，以为神，不可复得也。世号“张颠”；一个“及酒酣兴发，虽遇寺壁里墙、衣裳、器皿，靡不书之，时人谓之醉僧”。 柴振福，这位无师、无门靠自学研习古人碑帖成才的书法家，说起酒来神情平静：“我没有这两位前辈的魄力，酒倒是喝，但是一但喝得过量，就什么事情也办不成了。酒的作用能够激发一定的激情，但也不是挥洒自如的根本。” “儒释道是书法的根本。从古代传承到现在，书法艺术无不透露出‘空灵’二字，也就是在‘空灵’中透出许多禅机，禅机中又有许多特立独行的美。”柴振福说。 壮士拔剑气动人 别署逸兴斋主的柴振福现为中国书法家协会会员，洛阳市书法家协会副主席兼副秘书长，中国北京湖社书画院理事，中国、中华东方杰书画院常务理事和书法研究会副主任研究员；中国三峡画院书法研究部主任住院书法家。生于1966年的他自言“不惑之年已经过半了”。 浮云随近远，流水任东西；墨宝如锏气如虹，丹青妙笔写人生。柴振福先生的书法一映入眼帘，就给人一种新颖独特、舒展豪放、雄浑拙朴、苍松凌风之震撼。 出生在河南洛阳的他，说洛阳是块风水宝地，人杰地灵，出了很多大家，包括当代书法界的名家很多。 柴振福酷爱书法，广纳博学，躬身求索，对书法艺术有着浓厚的兴趣和执著的追求。辗转坎坷的人生阅历，使他磨练了意志，丰富了知识，增长了才干，孕育了内涵。“腹有诗书气自华”，作品所透视出来的气质、风韵、人品、素养是其人生轨迹的真实写照。 观柴振福先生作品，既有名家古墨之韵，又有心灵独到之处，此亦也，彼亦也，很难一眼看出拘泥某面，草书中透着一股魏碑的刚劲儿，犹如一股剑气直指人心，力度中透着洒脱，透着对独立自由的追求精神。如果用一个新鲜的流派来概括，柴振福先生是首开中国当代书法“魏草”的先河。 正如唐代大家李邑所说：“拘我者死，叛我者生。”其书取法，广纳博取，古人碑贴，近当代大家名篇，或未及名者的字本，常置案头，公事之余，闲暇片刻便于桌面、腿上心摹指画，揣其神髓，悟其真谛，空临其韵，天长日久，感悟至深。柴振福先生作书，破水涨墨，挥运自然，肥瘦有度，方圆兼得，结休奇纵，气势沉雄，线条奔放，虚实涵厚，纯朴自然。豪放、恣肆、奇诡、烂漫、拙媚之气尽显笔端，洒脱、飘逸、细腻、清新、脱俗之韵蕴含其间，是“力”与“美”的融合，是“刚”与“柔”的和谐；兼收并蓄，熔铸出新，形成了自己独有的风格，达到了“有法与无法”、“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的艺术境界。他的作品以雄浑气势虹贯首尾，以不同格调相间其中，不拘泥承师之偏颇狭域，尽露海纳百川之宏大气象。真个是“始从破休变风姿，一一花开春景迟。忽为壮丽就枯涩，龙蛇盘腾兽屹立。心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。笔端泻瀑若虹气，纵驱墨龙脱纸飞”。 有笔如山墨作溪 古人云：“欲作草书，必先释志遗形，以至于超鸿蒙，混希夷。”柴振福染翰多年，无论书写楷、隶、行、草，都透着一个“魏碑”的刚气。 柴振福说：“写草书得有草气，草气就是不拘法数，变通创造之力。不从细处经营，而着眼于大局。故心存全数，笔墨纵横。写草书还得有气势，草气流行之气，草书贵在不拘、贵在化成、贵在超著形上。狂草的最高境界是不求形似，但求神似。不见字形，只见线条。” 习书法者，以唐楷魏碑为先这是在论的事，从此入手可谓有规矩，领略深唔其道便可融会贯通，从而汲取精髓而变法。柴振福先生书法风格的形式乃取唐楷魏碑逐渐拓展而入草书，草而书写固有情感，情景之意。柴振福先生以草书为最，深得草书灵韵，可以想见他书之必有情有景。他为全国政协办公厅、全国人大礼堂所书杜甫诗卷《千字文》以及为北京残疾人福利基金会所书的“桃花可鉴，大爱无疆”八个大字，笔法豪键，飘逸洒脱，章法波澜壮阔一气呵成，神情而俊美。 柴振福先生书法字形妙在于有形之中而变形。中国文字方正结构以固定了特有的形态，要在规矩的字体中求变化可谓难也。柴振福的书法既是传统的守护者，又融入了现代人的审美观，在一种漫不经心的书写中体现出字形结构的变化。这必然要经过长期的磨练与体悟才能有此妙化。其所书的字形即可辨识又不怪异，既有创新又不失传统，其妙之二为自然解构。苏轼云：“我书意造本无法，点画信手烦推求。” 看柴振福先生的作品，有这样的感触： 一是强烈的节奏感使草书作品产生出运动力和冲击力。书法的点画线质表现其弹性产生运动力，运动的返急产生冲击力，使笔在绢、绞、纸上的运动过程中产生顿挫、仰侧、奇崛、突变，使个性的张扬发挥到极致。 二是前无古人的字法造势。柴振福先生站在传统基础之上，破除旧有的模式，创建出一种崭新的恢弘博大的图式，使观者无不领略其艺术的震撼力。造势是柴振福先生书法的一个鲜明特点。 三是墨象万千，酣畅淋漓。中国画中有墨分五彩之说，利用墨之浓、淡、干、湿可使画面产生出无穷的变化，显现出生机勃勃的趣味。柴振福先生从中国画中悟出用墨之道，并大胆地运用到书法创作中，从而增强了作品的视觉效果，把涨墨之法发挥到极致。 现居北京为职业书法家的柴振福先生，作品多被日本、台湾、香港、韩国、新加坡及世界华人企业联合会等国外友人、团体、个人收藏。其代表作《龙》、《神》等作品被济南齐鲁美术馆珍藏。 空灵处处藏禅机。书法即禅法，柴振福先生的书法，无处不透着一股禅机。
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