岸西:不相信“甜蜜蜜”的爱情

 岸西:不相信“甜蜜蜜”的爱情


      撰稿·王倩(记者)

      爱情是很有意思的,尤其是岸西笔下的爱情。天下爱情不外乎四种:问世间情为何物,直叫人生死相许;两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮;金风玉露一相逢,便胜却人间无数;不求天长地久,但求曾经拥有。岸西笔下的爱情也逃不出这些俗套,但她胜在每次总能让人百转千回。

      岸西,香港电影圈里最顶尖的编剧。这个女编剧天生就是来写爱情的,该怎么形容她对爱情戏的拿手程度呢?其实她也写过非爱情戏,但几乎所有人都记得她写过《甜蜜蜜》和《男人四十》,却不肯相信她同时也是《玻璃樽》、《特务迷城》和《玉观音》等商业片的编剧。2008年她转型当了导演,处女作《亲密》就是她最擅长的爱情戏。

      当编剧,她是老手;当导演,她是新人。但是无论何种身份,谈论爱情时,她游刃有余。

      戏里戏外的爱情

      岸西首次导演的《亲密》心思缜密、规模小巧却意味深长,尤其另类在所表达的这段爱情上。和《甜蜜蜜》、《男人四十》相类似,岸西在《亲密》说的还是都市里小人物的爱情和人生,一段暧昧却没有结果的爱情。《亲密》是部小成本的制作,只有5个演员8场戏,场景不是在汽车里就是在狭小的办公室内,都是都市里司空见惯的幽闭空间。男女主角(郑伊健和林嘉欣)之间所谓的办公室恋情,发生在狭小拥挤和众目睽睽下,观众看戏就像在猜谜,随时会问“他们什么时候爱上的”。

      “亲密”本是一个积极的词,但岸西却把它用成了中性,她说有时人们是不得已才互相靠近的。

      《亲密》是有关爱情的故事,但男女主角是否存在爱情,是否存在关系呢?岸西没有给出明确的答案。电影里描述的这段爱情很容易得罪人,男方已婚,而且是女方的上司。但岸西坚持大家不会对这种关系太陌生,“大城市里的上班族每天肯定都见过这种关系。这是爱情吗?一个房间里每天很多人在工作,每天看见对面的同事,一个月后可能就会产生特别的感情。这是真正的爱情吗?如果下个月我就辞职了,我对他的这种感觉是否还存在呢?我是没有答案的。”

      《亲密》里的爱情苦涩味道多于甜蜜,这和岸西本人的爱情观有很大关系。岸西也有觉得爱情美好的时刻,那是两个人还处于模糊的状态,关系尚未确定,被一种朦胧的气氛包围着。在《甜蜜蜜》、《男人四十》以及这部最新的《亲密》里,我们都能捕捉到这种朦胧的开心的喜悦。但很快喜悦就不在了,岸西笔下的爱情之初肯定是缠绵悱恻的,但常常无疾而终,她往往借此来表达时间流逝的悲哀,一种此时彼刻的对照和对沧海桑田的感慨。

      岸西的作品通常不会有明确的结尾,最典型的莫过于《男人四十》。即使被很多观众看成是圆满结局的《甜蜜蜜》,在岸西那儿还有另外一种阐述,“《甜蜜蜜》中的李翘和黎晓军,我写到他们异国重逢就结束了,我不喜欢给观众结果。也许他们从此在一起,也许他们互道一声好就离开了,谁知道呢?”

      岸西本人对爱情的看法极其冷静甚至残酷,她说自己是个无趣的人。她会说,爱情不是最重要的,生命里有很多其他的要紧事,是电影、广告和传媒一起夸大了爱情的重要性。她还说,太多的爱情会让你头昏脑胀,没心情写东西;如果你生命里没有太多的爱情,那你才有心情去想象爱情的美好和甜蜜啊。“也许我能够写这么多的爱情,是因为我本人的爱情太贫乏。就好像我小时候只能看到电视,所以对电影很敬畏,从电影里学习一切。现在的人,对电影就不是这样的感情了。生命太多彩多姿,也不一定是好事。”

      岸西平时最爱看侦探小说,爱看那些杀人放火的故事,却很少碰触爱情小说,“看了也没用,爱情谁不明白?你没结过婚,不代表你不懂爱情。但杀人放火之类的,我就不懂了。我编一个故事,就是想知道中间发生了什么事情,谁推动了两个人的关系,我想找到爱情的凶手”。

      岸西出道之初曾给香港电台兼职写剧本,完全不用考虑商业因素,专门写弱势群体和少数人群的故事,比如孤寡老人、精神病患者、撒玛利亚会和囚犯。在那段时间里,岸西见识到了社会不同层面的生活,任何人群都有爱情在发生,任何题材都缺少不了爱情。也许正是那段时期岸西不被允许写爱情,所以后来她才更懂得如何把爱情戏放到非爱情题材里,观众们也才觉得岸西笔下的爱情故事没有重复的。

      “我希望可以不重复,但同一个故事也可以拍很多遍的,只要形式上新鲜一点。这个世界没有新的爱情,所有的爱情都有人写过了。师生恋的故事(指《男人四十》)不是我原创的,只要我Update得好就不是抄。”岸西从不讳言《男人四十》就是琼瑶名著《窗外》的变奏,而《甜蜜蜜》说的就是两个乡下人到城里讨生活的故事,差不多被说滥了,但观众就是喜欢。

      女编剧,男导演

      编剧再伟大,往往也不能改变导演的意志。所以金牌编剧改行当了导演,“以前我写的戏拍出来后,我会先看一下毛片,如果觉得改得多了,以后就不会去看电影,也不会看DVD。很长时间都这样,但这也不是办法,我还是想看看我自己的剧本拍出来是什么样的。那现在就试试看自己当导演,也许自己拍出来的东西和别人一样糟糕,那以后就不用多想了,可以死心了。”

      岸西在圈内的名气很“坏”,她对剧本的要求非常严谨,以至于给很多人留下了“很凶”的印象。其实岸西也知道导演不愿意受编剧的影响,“有时我的剧本拍出来,我会发现导演没看懂我的剧本。我经常要求和导演见一面,让我念一遍对白,这样大家就不会有误会。可是这么久了,没有一次这样的机会。这个孩子是我生出来的,为什么不给我个机会呢?”

      岸西和陈可辛合作完成了《甜蜜蜜》这部堪称华语电影最经典的爱情文艺片,但此后他们两人再也没有过合作,其中一个原因就是当初那段合作可能并不甜蜜。陈可辛历来喜欢汲取多位编剧的智慧,但岸西说自己“很独裁,不会和人合写剧本”。幸运的是岸西在90年代早期就写出了《甜蜜蜜》,拿了金像奖,也有了名气,所以现在“别人会尊重我,让我写自己喜欢的故事”。

      对男女关系有一种特别理解的岸西,对男导演女导演的认识也格外有趣,“男导演,比女导演更保守。因为男人长大的过程中,周围人给他的感觉就是,将来这个世界是由你们来统治的;但女人的成长过程中没人会这么告诉她,一般就是自己找找空位,把自己放进去。出发点不同,所以女人看到的东西应该是比男人多的。”在这样的前提下,岸西才格外相信自己的剧本。

      她也有不自信的时候。杜琪峰去年推出的《蝴蝶飞》在中国内地和香港都遭到了恶批和耻笑,大家都不敢相信这是由岸西编剧和杜琪峰导演的作品。“我不明白为什么(大家都骂我们)。电影真的很忠实于我的剧本,我很难过,可能是我不好。”岸西不是一个固执的人,她曾自诩自己只是《甜蜜蜜》的养母,她也说过自己需要向张曼玉道歉,因为当初她看扁了张曼玉——陈可辛说要找张曼玉来演外来妹李翘,岸西的第一反应是:“怎么可能啊,她那么洋化!”

      岸西对朋友的定义是“朋友有事就要帮他”,但她很少有时间去帮助别人,所以她说自己很少有朋友。但岸西也有想继续合作的导演。《甜蜜蜜》之后她和导演奚仲文合作了两部精彩的爱情文艺片《安娜马莲德娜》和《小亲亲》,说的还是都市年轻人复杂的情感故事。岸西一直在说服功成名就的奚仲文重新回到导演的岗位上,“我现在也在说服他,让他重新当导演,我来给他写剧本。我也不想经常自己拍戏,我还是要当编剧。编剧是我在世界上做得最好的工作。”  

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原文地址:我不是爱情傀儡!作者:性情中人   心里憋的慌,没地方也没人可以说,就在这里胡扯两句吧!当我们面对爱情的降临,,,只能手足无措的去接受的时候!  可当所经历的爱情只不过是别人的一个表演和梦想,我们所剩下的就只有感叹和悲哀!

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