爱华网城市文化的羁绊——中山书画行业发展的桎梏本刊记者：刀文 傅崇兰的《中国运河城市发展史》，探讨了苏州和杭州的座落，认为城内河道即为苏杭城市的骨架。他认为，苏州突出地表现为文化与手工业生产相结合，文化人与手工业者相结合。因此他从文人与制扇手工业、画家与颜料生产、画家与装潢工艺美术手工业以及知识分子的意匠与苏式家具的形成叙述了苏州文化的特点。近年来，城市文化的打造也成为体现一个城市文化高度的风向标，全国有前瞻性眼光的城市相继推出了城市文化的精神口号，如苏州市的“崇文、融和、创新、致远”，杭州市的“精致和谐、大气开放”，温州市的“恋乡不守土、敢冒知进退、自信不自满、重利不守财”，中山市的“博爱、创新、包容、和谐”。城市文化的核心精神是展示一个城市文化特性的首要标志，支撑城市精神内涵的是城市架构、城雕布置、建筑形态、文化形态、人文气息、商业气息、生态环境等几大文化支柱，它们共同构筑成一个城市文化整体形象。在城市文化形态中，往往从一个领域可以反映城市文化中的几种文化鳞瓣，文化形态就成为反映人文气息、精神面貌和生活态度的一面，也成为大家贯用衡量一个城市文化的其中一把标尺。aihuau.com1书画业作为城市文化不可分割的一部分，近年来越来越为地方政府所重视，书画业的发展状况也成为衡量一个城市文化水平的短板，成为城市文化发展的羁绊之一，因为木桶理论明确告诉我们木桶的容量取决于木桶的最短板。苏州文化的特性首先是反映在书画业为轴线，带动一个文化产业贯穿到城市文化的核心，所以苏州文化核心的第一个词是“崇文”，在以“文”为方向的产业发展也成为支撑这个城市的灵魂。书画业作为城市文化其中一块木桶板，我们不妨以此来看中国城市文化打造中的不足与机遇。中山市政府近年来提出打造“文化名城”的口号，为了探究中山城市文化的发展进程？本刊记者采访团通过书店、文联、画廊、书协、书画爱好者等五个维度来透视中山书画领域的发展现状，给大家展示一个城市文化塑造中的文化轨迹。希望政府换人不要换政策郭浩明：云峰画苑董事总经理香港云峰画苑先后在北京、上海、中山和珠海创办分部，中山是云峰画苑国内总部，于1999创办以来成为中山画廊高端市场的领头羊。 郭浩明介绍，目前中山画廓生存条件极差，云峰画苑能生存下来也是几十年的根基支撑，其它画廓基本上几易其主。龙去脉关于中山书画业的发展方向，他说希望中山政府换领导人而不续政的现象能有所改变。当领导更换后，新领导在并不认同前任领导风格的情况下，很多政策变得无法延续，往往是一朝领导一朝政，就象打井一样，打到一半还没见水又换人，这样下去怎么行,让我们做书画生意的人很难做。 林立：中山墨云轩艺术总监、知名青年书法家林立二十多年来酷爱书法，是中山书法界一匹黑马。林立非常自信地说，墨云轩不仅经营国内知名书画，也开设了书画培训班。目前富裕人群的投资渠道有了转机，房地产业投资随着房价下跌而成为冷门，股票也随着股指下滑而成为鸡肋，当社会上的热门投资渠道开始封闭时，此时涉猎书画投资领域应是最佳时机。作为中山青年书法家林立认为，中山打造文化名城，书画业是支撑文化名城内涵的重要组成部分。一个文化名城如果在书画行业都无法扬名于宇内，所谓的文化名城就变成了一个空中楼阁，当前中山书画业的欣欣向荣景象对推动名城建设有着举足轻重的作用。黄衍增：中山市书法家协会主席、广东省书家协会理事中山书法界极具影响力的人物之一，几年来办了许多书法展。黄衍增很坦白地说，政府在书法协会的投入，以前是三五千元每年，现在到二三万元每年。中山原来文化底蕴不深，经济也不是很好，文化人也不多。中山书画水平目前处于中等，比起九年前那种超低水平，已经进步不小了。
据中山一位书画爱好者介绍，中山书法协会近年活动不外乎展览交流这单一手段，希望能丰富提升书画行业水平的形式。 李骏：中山博雅艺术有限公司总经理、中山市出版发行业协会会长中山创办及坚守时间最长的民间书店，目前在中山有两家规模高雅的博雅书店，为中山人打造一种高规格书店形象做出了积极的贡献。关于中山书画业的发展，他说去年九月份中山市教育局推出小学三年级开设书法课，这将拉动中山书画产业链的发展，如文房四宝的零售量的增长，书店在这方面也会根据销量做采购计划。虽然不敢肯定增长多少，但全市文房四宝的需求量激增是肯定的。中山书画业水平有待提升胡波：中山文联主席、博士、教授敢于直言现实中的不足，是胡波能得到大众认可的耿直之处，因此他很直爽的道出了中山书画界一些很客观的问题。中山书画缺乏创新。他说中山书画业对城市文化的推动作用是功不可没的。中山书画有着深厚的文化底蕴，自明清以来，这里就诞生了许多书画家，涌现了一批如蒋莲、鲍俊、苏曼殊、郑锦、方人定、古元、黄苗子、方成、方唐等知名的书画家，这些名家对中山书画文化的传承与创新起了很好的作用。目前中山书画的艺术创作，总体上比较守成,缺乏创新意识和探索精神。他说完这些话时一脸坦然，根本没有因为自己是中山政府供养的“职业官员”的“操守”。中山书画精品不多。胡波强调，中山书画行业还存在较大的局限性。第一是精品不多，整体水平有待提升。第二是书画人才培养、包装、推介不力，没有着力打造一批在全国有影响的书画名家。第三是书画分离，过去是书画不分，作者既是书法家又是画家，但中山是书画分家。在中山，艺术向专门、专业方向发展的趋势比较明显,也显示出书法与绘画之间的交流互动不够,说明个人的艺术修养有待提高的空间比较大。第四是作品反映本土文化的不多，中山的艺术创作总体仍然局限于小题材，缺乏大制作，尤其是缺乏反映本土文化的精品力作，个性化写作比较突出。政府要加大投入。要解决以上四个问题，他说，首先加强培训、加强交流。请艺术名家来中山,对广大艺术爱好者进行相应的培训交流，不要仅仅停留在“展示、表演”这个层面，培训也要有针对性、长效性、规划性。其次是大力宣传推介。推介书画家可以通过展览、艺术批评、研讨会等形式,把中山的书画家推介给社会。再次是政府适度的资金投入。要养一批有创作才情的“闲人”，鼓励社会上各阶层积极参与。最后是文学艺术界联合会应做好文艺家与政府、与社会、与企业、与艺术家之间的联络、沟通、协调、服务工作,为中山的文艺创作、交流和传播营造宽松和谐的人文社会环境尽一份责，出一份力。 记者点评：从中山书画行业的发展状况我们可以看到这座城市的文化一角，城市文化的打造离不开书画艺术的推动，作为文化名城中山的前进步伐，面临着太多的羁绊，是不是列出几条主要形态逐步完善，使城市文化形态亮点逐步展露。挖掘城市文化内核，是结合当地人文、经济、历史进行有效整合的方向，文化名城的文化支撑点有多少？每个点有多少内容和实体可供世人研读及参观？能不能吸引游客并给一个城市带来经济价值及社会价值的飞跃？这应是政府领导打造文化名城应思考的方向。
