大红灯笼高高挂 《谋天下——从西北汉子到奥运会总导演》20.《大红灯笼高高挂(



“文革”前后的天桥剧场,在北京很是著名,甚至成了与北海滑冰场齐名的时尚场所,按照现在的说法就是,那里是小资的地方,各类潮人都会聚集在那里。经历过那个年代的人都知道,北京南北城玩主的头面人物,很多时候,都会在这里为了一张演出票,刀光剑影。

2001年,张艺谋看中了这个地方,虽然天桥剧场早年的光芒已逝,却依旧是上演舞剧的绝好之地。没错,舞剧,芭蕾舞!张艺谋的又一个全新的选择与尝试。他把曾经那串耀目的红灯挂在了北京天桥。

自嘲对芭蕾舞的认知只停留在10岁上的张艺谋,在反复看完《红色娘子军》和《白毛女》后,决定加入《大红灯笼高高挂》的创作团,出任编剧、导演、艺术总监。正式走马上任后,张艺谋才发现自己对于芭蕾的陌生感和距离感是不能马上改变的,于是痛下决心,与其模棱两可地去做自己不熟悉的事,倒不如按曾经熟悉的来做,用自己的感觉来表现这部舞剧。少了所谓规矩的束缚,张艺谋显得得心应手多了。加上有了先前歌剧《图兰朵》的经验,张艺谋对自己的跨行执“导”也愈加自信起来。

固然自信,但张艺谋终究是芭蕾舞领域的门外汉,所以他把这次与中国芭蕾舞团的合作始终定位于尝试,本意就是给探索中的中国芭蕾带来一些新的东西,并在舞剧上演前向媒体坦然表示:“你可以喜欢或不喜欢这部舞剧,但它绝对是芭蕾舞台上从未出现过的新样式。”

的确是新样式,新得让舞台下的观众都来不及反应。挂着的灯笼、女人的旗袍、男人的马褂,还有颤动的花轿像一张张历史的胶片在华丽的舞台上流过,张艺谋再一次将中国元素大规模地捧在了观众面前。加上各种舞姿的借鉴与电影里声、光、电技术的结合,整场演出,看上去风情异样,精妙别致。

虽然是改编自己的东西,张艺谋依旧沿用了以往大刀阔斧的风格,为了适合芭蕾舞剧的演出特点,大大简化了电影版中错综复杂的人物关系。张艺谋曾说,“与《图兰朵》着意包装‘名剧’不同,《大红灯笼高高挂》是他从主题、人物、音乐、包装各个部分都介入的原创作品,力求为中国观众定做一部好看、好听的芭蕾舞剧。” 同时, 他还指出“ 芭蕾不应蜗居于艺术殿堂的顶端, 或满足于沙龙式的展示, 我们要主动走近中国大众, 引发大家对芭蕾的兴趣,而不是让他们在观看作品时瞌睡、犯困。 ”

这部舞剧一连演出数场,场场爆满,盛况空前。后来,这串灯笼又收回再改,并于两年后挂上了意大利、法国、英国等国家的舞台,所到之处,赞誉皆满。

自从《图兰朵》以后,张艺谋的视角更加打开,与世界知名视觉艺术家的称谓越来越接近了。同时接受指导芭蕾舞剧,看似不务正业,其实也是为自己下一步石破天惊的大制作积蓄力量。

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