爱华网从技法来看，铜镜装饰主要有浮雕、錾刻、贴金、鎏金、平脱、螺钿、涂珐琅等等。 浮雕最为常见，铸镜时镜体与纹样一次成形，浮雕面时有高低变化，有的凹凸有致，有的则仅有极细微的起伏。 錾刻，是借助锋利工具在镜背刻划出需要的形象，经常作为浮雕的辅助技法出现，但也有少量在素背上全以錾刻阴线纹样作装饰的铜镜被发现，时代多集中在晚唐。aihuau.com 贴金，亦即在镜背镶嵌金片的装饰技法：铸镜时留出浅凹槽，然后将相应形状的金片嵌入，经捶揲打磨，金片与镜身浑然一体，构成金彩饰纹。嵌入的金属片或为银质，可称之贴银、嵌银。 还有的铜镜，是以与镜身同等大小的金片或银片嵌在铸出图案的镜背上，再加以捶揲，使金银片凹凸起伏，显现出镜背的浮雕纹样，并经常在金银片上施錾刻，以表现图案细部。这种镜子又被成为金背镜或银背镜。从目前出土的实物看，这种金背镜、银背镜都做得十分小巧，大者直径不过7厘米左右，而且造型均为六出菱花，究其原因，当与小巧的菱花造型有利于固定镜背嵌片有关。 唐人喜金银、好奢华，在铜镜装饰上也不例外。鎏金，又是一种彰显华贵富丽的工艺，其方法是将金溶化在汞中，制成金：汞＝1：7，古人称之为“金汞齐”的溶液，将其涂在待装饰的器表，再经高温烘烤，令汞挥发殆尽，则金便牢牢附着在器物上，成为华美的装饰。
鎏金技法源远流长，上可追溯到春秋战国时期，而唐代又将其发扬光大。传统鎏金技法是将器物通体遍鎏，如满城汉墓出土的长信宫灯，而唐人还喜欢将银器上的花纹部分进行鎏金点饰，是之谓“金花银器”，金黄银白交相辉映，越显华丽非凡。 具体到铜镜装饰上的鎏金技法，有的是在镜体上施鎏，有的则在贴嵌的银片上再鎏金，金、银、铜等不同的金属色泽相互映衬，效果比单纯的金花银器更丰富。 金银平脱，是从漆器工艺中借鉴的技法，系将金银薄片剪刻成图案纹样，贴于器物表面，然后施加多层髹漆，再经研磨，显出金银花纹。这样，纹样与漆底完全相平，推光之后便成为精美的金银平脱器物。在金银片上，还可以錾刻技法表现细节纹理，但不将薄片刻透，是为“毛雕”，更显精致。 中国历史博物馆藏有一面“金银平脱飞凤花鸟纹镜”，该镜直径36.2厘米，重5452克，镜钮周围以八瓣莲花嵌饰，镜体则错落有致地分布着金银毛雕的花鸟、飞天等图案。
