爱华网——从南方都市报香港回归十周年纪念视觉特刊《色·界》说起
从南方都市报香港回归十周年纪念特刊《色·界》说起
李楠
一座城市如何见证自己？她需要的是一面可以定格的镜子，镜中变幻的容颜和表情，传神地将十年岁月所牵连的过去、现在和未来治于一炉又悄然分界；
一个团队如何保持旺盛的战斗力和凝聚力？他需要的是一次又一次的战役。冲锋陷阵、迂回曲折，"打"出来的胆略、智慧和成果，一次次将团队的精神刷新亮色；
二者相加，便成就《色·界》（2007年6月29日）——一个视觉团队对一座城市的影像解读，南方都市报48个版的香港回归十周年纪念特刊。
这是继2006年48版《中国制造》后，南方都市报图片部又一次大型实战演练。全刊分为"品味时光"、"粉墨人生"、"香港与内地"、"感觉香港"四个版块、由24组情节＋主题式的图文报道组成。
站在《中国制造》的基础上再次起跳，方向和角度因为题材和时机的差异自然不同。按照主创人员的设想，《色·界》所要完成的是："如何以视觉为主导，运用48个版的篇幅, 构筑视觉语言的语法体系，形成版块结构逻辑，完成对香港意象的整体解构，并进行观察和感悟城市生命的审美关照？"
沿着这样的思路出发，《色·界》被定位为一叠关于香港的视觉杂志——主创人员试图以24个独立的图片故事建立一套放射性的系统，以历史政治的宏大视野解读香港这座城市标本，以及香港之于中国的意义；以具体而微的民间叙事讲述港人故事，关照个体生存以至边缘话语；以对美好香港的诗意向往，消解香港当下的现实之困，以便读到《色·界》的人，在香港之"界"饱览香港之"色"，能同时以个人的、政治的、经济的、戏剧化的、日常化的和历史的观点来解读香港。
最后的呈现是否完成了这样的期许？ 延续了《中国制造》整体意识，《色·界》从谋篇布局、到选题比重、图片风格、开篇词、版块、标题、导语、边栏、logo设计、文本、以至于图片说明等诸多版面要素的互相呼应，显然更为熟练、利落和精致。记者的触角游走在香港的毛细血管之间，深入到这座城市的发肤肌理，以天星渡轮上的民间女子、叮叮驶来的双层电车，迷宫般的重庆大厦，鱼骨阵的天台屋......这样极其贴身的观察准确地表现了香港的视觉特色，而一些典型人物的典型故事也为总体注入实在情节，图文穿插更为自如，情绪节奏更为协调，每个版块与子专题之间的起承转合更有逻辑性，线索指向更为明晰。
值得一提的是，4个版的《东方之猪》将观念摄影嵌入报道摄影，别开生面。摄影记者将香港文化符号——乐观的草根小猪麦兜置于各种场景，或飞翔，或沉思，由麦兜的视角重新审视香港的方方面面。在手法上或许还比较直白和简单，但它提供了一种新的思路：在主题先行式的报道摄影中，将主题直接符号化和物化，并进行人为控制，以一种观念暗示更加强烈和明确地表达主题。这或许容易给人以不符合新闻客观的感觉，但究其根源，新闻报道也是在借事实表达观点，传者向受众传播的事实，本身即是按照某种标准选择过的事实。在这个前提之下，报道手段的探索其实是大有空间的。
作为一个视觉传播的富有探索意义的案例，《色·界》再次以一个视觉的独立制作证明了影像在现代传播中的能力和意义。但令人遗憾的是，它仍未完全超越当下视觉传播制作的短板：视觉传播不仅仅是传播视觉。
试从以下三方面论述：
1、 展示与评价的把握——视觉特刊当然以图片为王，48个版图片声色光
影，保持了南都的摄影水准。但SHOW得多，有评价和观点的少。这种大量橱窗式的展示照片，使得《色·界》之"色"还是浮光掠影，流于表面。我认为这是《色·界》最为突出的弱点。
或者说，《色·界》本身就是要做成一个叙述性、展示性的"好看"范本，但是，“只有有意味的形式才是有价值的”，纯粹的叙述和展示铺陈出来的大量图片，其价值还不如一张意味深长的影像；当然，图片不是万能的，但在此刻，图片是义不容辞的主角，整个报道所能达到的深度和高度，文字可以发挥作用，但图片更应当发挥作用。同时，需要指出的是，摄影记者有意无意地重复了自己的视觉语言。过往成功了的光影模式，在《色·界》里再次出现。
因为图片表达观点不足，48个版的视觉积累，更像一本漂亮时尚的观光手册，与十年岁月的深度观察有一定的距离。
2、 宏大叙事与细节表现的把握——24个子题选材有人情，有风情，有感情，好看，并且容易视觉化。但是，多为细节表现，缺少"历史政治的宏大视野"，在回归十年这样的重大历史时刻，份量显得轻了。除了"香港与内地"这一版块，其它三个版块的题材很多是十年之前就已存在的，难以用来表现回归十年的“变化”。而当下的报道重点，并不在于解读香港本身，而是在于梳理香港的变化。只有变化，才能使报道呈现丰富的维度，而不是平面的展示。
摄影报道策划的一般程序：提出主题——寻找可视觉化的题材——印证主题。这个程序也暴露了摄影的先天不足：长于细节表现，短于宏大叙事。那么，同理，视觉传播不仅仅是传播视觉，图片的评价性可以使细节具备思想，使平淡显示深刻。
3、 话题延展与结构延伸的把握——总的说来，《色界》采用的还是松散的并列式结构，不是由话题逐渐衍伸放射的结构形式。24个故事，题材多为人为"发现"，而不是动态"发生"，这便制约了摄影记者和图片编辑在事件的发展变化中去诠释的空间。
在《色·界》特刊编排成型付印前，南方都市报数字传媒部门迅速跟进，以为特刊为蓝本，制作了《色·界》电子视觉杂志，在网络上与报纸同步推出，为摄影产品增加了新的出口。新的传播方式使视觉的观看与解读又有了新的感觉。http://news.sina.com.cn/pc/2007-06-29/27/2862.html
从"两翼齐飞"到"视觉优先"，视觉传播风生水起，期待下一个探索之作
